明星人设坍塌险要来了？完片担保迎来好时机？上影节影视保险沙龙直击

　　作者|郭雅琼

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　　《流浪地球》今年春节让行业振奋的表现，在最近的上影节期间再次激起了业内对电影工业化进程的讨论。

　　但工业化是个太大的话题，想要了解好莱坞的工业化体系如何建立，我们不得不从某一个环节比如影视保险的角度切入，来看看国内影视产业对应发展到了哪一步。

　　2017年上影节期间，美国电影金融公司（FFI）中国区总裁叶禾卿曾在专访中对数娱梦工厂感慨，虽然国产片的完片担保已经通过《机器之血》实现了从无到有的突破，但配套的影视保险制度依然一片荒芜。

　　彼时，FFI已进入中国两年。面对这样的市场空白，叶禾卿一直在思考如何跟国内的保险公司合作，进而推广影视制作险以及完片担保服务。

　　又一个两年过去了，局面似乎终于有了变化。在今年6月18日影视文化保险沙龙上，与FFI合作多年的中国人保着重介绍了两款影视保险产品：作为基本险的影视制作险以及与FFI合作的完片担保服务。

　　中国电影制片人协会副理事长兼秘书长王凤麟回忆，早在2006年，中影时任掌门人韩三平率团赴好莱坞考察时就曾专门考察过完片担保制度，但中国电影产业当时主抓产业转型以及影片质量问题，还远没有到有精力去考虑完片担保的地步。

　　13年过去了，随着越来越多资本涌入影视行业，如何保证投资安全正在成为越来越多影视投资者关注的焦点。随着影视行业投融资今年进入低谷，在国内依然水土不服的完片担保正好迎来了推广的好时机？

　　“现在融资环境不好，如果投资人主动要求制片方必须完片担保，保证投资安全性，其实这两年国内的完片担保完全有机会做起来。”上海市广播影视制作业行业协会副秘书长华凌磊向数娱梦工厂分析。

　　明星丑闻频发，

　　人设坍塌险越来越有必要？

　　随着这几年头部影片、剧集的投资额走高，资金安全问题显得越来越重要。前期大量金额投入之后如果项目打了水漂，对于背后的投资方而言无疑是重击。

　　对于投资方来说，需要操心的问题太多了：剧组的报表金额为什么这么多？导演要求追加投资，我是给还是不给？如果不给前面的钱也打水漂了，如果给了之后后面再要怎么办？说好的悬疑片，最后拍成了言情剧怎么办……

　　这就需要完片担保。

　　简单来说，完片担保是保证影片按时、按预算完成，控制资金链的断裂、剧本的更改以及主创人员的更改等，任何的超支部分都与投资人无关，而是由保险人去承担。

　　目前，针对资金的使用监管以及超支风险，FFI开发了适用于国内剧组的专业财务系统，试图改善剧组资金流向不透明、拍摄现金流无法监管、剧组多以白条入账的现状。

　　（丰南电影财务系统截图 FFI供图）

　　叶禾卿告诉数娱梦工厂，该财务系统可以及时监控拍摄资?流，让投资人明确资金动向、清楚拍摄进度，数据一旦输入，任何更改皆会留下记录，让现金流透明公开等，目前该系统已经在多个剧组里推广。

　　“我也希望大的影视制作公司或者投资人在整个电影行业有话语权，能够从系统上，从整个标准化操作上能够做一个先锋或者立一个标杆。”叶禾卿说。

　　人保财险总公司负责险部的潘沛宇在现场提出了美好的愿景：“未来我们希望看到，制片方为了拉动投资去宣传项目的时候除了展示IP和明星，也可以展示一下我们的项目有多么完善的风险解决方案，能够为投资人展示除了影片本身以外风险的解决。”

　　在明星人设坍塌事件多发的当下，人设坍塌险这一全新险种似乎也越来越必要。

　　人设坍塌险（People Set up Collapse Risk），也叫丑闻险。通用再保险上海分公司的投保人王民表示，影视剧作品主要明星人设崩塌以后对于投资人和制片方来说，风险可能不亚于一起意外事故或者超支。

　　数娱梦工厂了解到，完片担保主要是保证剧组按时按预算完工，只要该演员戏份杀青，完片担保公司的任务就算结束，所以实际上演员后续的人设坍塌，跟影视制作险以及完片担保都无关。

　　目前国际上人设坍塌险的赔偿基础一般有两种。第一种是按照不可挽回的制作成本还有一些合理必须的费用甚至加上提前预定的损失，可能是门票、电影这些预定损失；第二种是在可以挽回的情况下明星人设崩塌，可以请另外一个演员来演，为相同的委托人和相同产品修改这个项目所产生的合理费用，产生替换的费用也可以承担。

　　不过目前，国内的保险公司尚未涉足人设坍塌险这一全新险种。据王民介绍，该险种在伦敦市场的费率水平基本是在1%左右，但是费率有时候也可以高到4.5%，主要原因取决于被保险人自身的风险——在国外，保险人对于有不光彩历史的明星会收取更高的保费。

　　完片担保推广时机到来？

　　制片人协会合同已设人设坍塌退赔条款

　　虽然在论坛的上半场，包括律师、保险公司、完片担保方等主要角色都对影视保险的必要性做了充分的解读，但实际情况是，完片担保这一舶来品的本土化之旅，已经在国内走了5年时间，截至目前FFI合作的项目依然大部分都是合拍片，国产片屈指可数。

　　王凤麟直言，早在六七年前他就在北京见过几家做完片担保的公司，但如今这些公司早已经销声匿迹。而FFI这类国际一流的完片担保公司在国内发展面临的最大问题，就是水土不服。

　　实际上，2008年中影集团出品、吴宇森执导的《赤壁》曾经引入过美国的完片担保，但大家不了解的是，最终由于水土不服，该项合作被迫终止。

　　“真的不灵，后来就取消了，不展开说了。”王凤麟表示。

　　尽管如此，国内的电影产业发展到如今600亿的规模，从政府层面上依然是支持完片担保在国内的发展。

　　“去年下半年，我们在制片人的大会上提出一个目标，中国电影要向工业化迈进，其中重要的一点就是生产的标准化和管理的现代化，而管理的现代化就一定要用到完片担保。”王凤麟表示。

　　“我觉得整体上我们现在的保险意识不是很强，从承制方、制片人的角度来讲，他们是不想做完片担保的，因为他们会很辛苦，被银行监管，还要每天报告工作计划和进度。但是前几年影视项目不缺钱，投资方是没有溢价权的，所以完片担保很难执行。但是现在融资环境不好，如果投资人主动要求完片担保，保证投资安全性，其实这两年是完全有机会做起来的。” 上海市广播影视制作业行业协会副秘书长华凌磊向数娱梦工厂分析。

　　而针对人设坍塌险，王凤麟也在现场透露，电影制片人协会已经用实际行动应对这一情况的产生。

　　他表示，“我们在去年年底已经向协会的制片方成员提出了这个保险的要求，在合同里面加了一句，但凡出现这种情况（明星人设坍塌），明星退赔所有酬金，并且承担全剧投资一定的百分比，现在制片人协会都知道这件事情，合同里已经有这一条了。”

　　在影视行业遇冷、投融资更加谨慎的大背景下，倘若投资人可以加强风险意识，对资金安全性提出更高要求，可以想见国内的影视保险制度或许可以加快推进。

　　“我们一直在抓这个制片环节，目前正在推进导演中心制向制片人中心制转换，而且现在电影制片人与监制制约导演已经逐步形成常规，完片担保其实是完片监理与电影监制的权责划分问题。”王凤麟向数娱梦工厂介绍。

　　合同法律漏洞太多？

　　律师：建议买保险

　　中豪律师事务所郝红颖律师介绍，从保险产品来看，目前在业内较为普及的，还是针对制作环节的影视制作险，由于非人为因素导致意外而产生的额外费用，已经可以用基础的影视制作险来覆盖。

　　比如人保推出的该类产品，保单内的7个品类主要集中在演职人员的人身意外险、道具、布景和服装的损失、第三方财产损失、杂项设备损坏、底片损坏等以及由此引发的额外费用。

　　承保类型包括电影、电视剧、纪录片、广告、综艺节目、网络电影等，投保所需材料包括剧本、拍摄计划、预算以及投保单，保费预算为1%-3%。

　　但这类制作险并不是万无一失。

　　影评人、《七月与安生》总策划藤井树介绍，她在拍摄《荞麦疯长》期间，由于台风造成灯具、摄像头等设备损坏之后，才发现由于中间变更了设备，后续添加的最贵的灯以及最贵的一个镜头并不在保单之列。好在最终经过与保险公司的沟通，对方承担了一半的损失。

　　“对于每一个制作方来说，目前保险一定要占一定比例的预算，这已经是一个行业的共识，就像我们在制作预算的时候会留下相应的税点一样。”藤井树表示，“但还是会有很多意外情况是你想不到的，我也想提醒所有的制作方，在买保险的时候覆盖范围一定要够大，而且要跟保险公司有非常好的沟通，包括你的执行层面的人员，每个环节都跟最后结果是有关联的，不要有侥幸心理。”

　　除了基础的制作险，影视项目的财务风险同样需要制片人尤其是投资方考虑。

　　郝红颖律师明确指出，关于影视制作的财务风险，虽然在制作方与投资方之间会有联合摄制协议，但依然存在法律漏洞。

　　她讲了近期代表制片方赢得的一个案件。在该案件中，投资方在投入了第一笔投资款之后，由于怀疑制片方的制片能力，迟迟不肯支付第二笔投资款，并认为制片方不肯按照合同要求提供具体财务报表属于根本性违约。但由于投资方没有足够证据证明制片方缺乏制片能力，且未提供报表并不属于根本性违约，最终制片方赢得了诉讼。

　　“即便在合同当中有明确的约定，但在实际操作层面能否对合同约定全面履行也是很大的一个难题。”在提到高云翔被唐德影视在法院进行了财产保全之时，郝红颖反问，“如果高某没有这几千万元去赔偿公司的损失或者说他有这个钱但就是不愿意赔怎么办？所以我们律师除了通过合同的方式和法律视角去保障剧组的正常运营之外，我们也经常跟客户说很多方面是可以引入保险的。”

本文首发于微信公众号：数娱梦工厂。文章内容属作者个人观点，不代表和讯网立场。投资者据此操作，风险请自担。

（责任编辑：季丽亚 HN003）

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