明星资本化 关于明星资本化，有很多案例，列举一大串明星的名字没有太大的意义，我们只要知道一点——“幸存者”很少，就够了。他们接下来这...

关于明星资本化，有很多案例，列举一大串明星的名字没有太大的意义，我们只要知道一点——“幸存者”很少，就够了。

他们接下来这么玩。

第一种玩法，叫空壳收购。

我是个导演，注册成立了一个公司叫“东阳美拉”，实际资产1.36万元，负债1.91万元——一家资不抵债、听上去就像个笑话的公司，被上市公司以10.05亿元的价格附加一个对赌协议收购，去掉对赌成本，就算每天遛鸟，5年下来一样盈余几个亿。

一家公司成立刚一天就被资本并购、莫名其妙得了一大笔钱的事，有一大串。

据报道，李晨、冯绍峰、郑恺、杜淳、陈赫、杨颖他们的“东阳浩瀚”就是如此—天上掉馅饼，平均一人获得1.26亿元。

第二种玩法，叫深度绑定。

我是个影视资本家，我认为这个明星流量有保证，就给他股权，从此一荣俱荣，不离不弃—至少希望如此。

第三种玩法，叫洗钱拍戏。

我是个无名大款，有些钱说不清楚来源，我就给你1000万元去拍戏，随便花个一两百万弄个“作品”出来，剩下的请以利润的名义还给我，钱出来就变得干干净净。

还有第四种玩法，就是“小燕子”给我们演示的，以50倍杠杆“蛇吞象”，相当于空手套白狼。

他们为什么会变成这样？

听上去有点傻，最浅显的回答当然是因为有堆积如山的金钱在诱惑，一般人抵抗不住。

需要思考的是另一个层次——他们其实已经被资本逻辑绑架，变得不由自主。

资本的使命就是无休止地积累，一切都要服从于积累的需要，所以任何卷入积累循环中的人和物，都会成为它的工具。

所以身在其中，人就会变异，会去人格化。

比如，1998年的“小燕子”，正是因其高度人格化的形象为大众熟知，但2018年的和资本联系在一起的赵薇，就只剩下一个名字了，一切鲜活的个人特质都已经被资本收购。

下一个问题是：明星资本化有什么不好吗？

我把它转换成一位读者提出的更为具体的问题：我一不追星，二不投资股票，他们怎么玩跟我有什么关系吗？

有几重关系。

A.文化环境毒化，你会不停看到一些烂片烂剧；

B.劳动贬值，实诚的劳动者会有一种彻底的无望感；

C.资金空转，它们本来可以被投资在真正的生产上，给我们提供更好的物质和精神产品。

如果这几重关系都还太虚，那么下面这个就很实在了——偷税漏税。

对个人而言是违法，对社会而言则是不公平，加剧两极分化。

你每个月工资几千元还依法纳税，别人“4天6000万”却以“无损音质”的方式落袋，仅逃掉的税款，可能就够你奋斗几百年。

还有一点让人“细思极恐”——我们看到的大部分影视作品，并不是“谁”想要把它拍成这样，而是“什么”决定了它呈现这种面目。

这个“什么”，就是资本逻辑。

你随便逮住一个导演或者编剧，他们都能给你讲一堆不由自主地改戏、加戏、换角的故事。

在这个行业，社会再生产和物质生产极端撕裂。

原本在市场逻辑下，演员和其它独立艺术家一样，是最有可能实现完整的、非抽象的创造性劳动的一个群体，但他们很快就丢失了阵地。

社会再生产的事情，通过明星资本化，被资本绝对掌握，个人在物质生产上也就再没有发言权。

谁掌握了社会再生产领域，谁垄断了社会法则和价值评判准则，谁就能反过来支配物质生产领域，决定生产什么、生产多少、为谁生产。

这些“作品”，会潜移默化地影响我们和我们的下一代的价值观和生存方式，这也是赫胥黎在《美丽新世界》中提出的忧虑。

卢梭先生还指出：“长此下去，人们必将愈来愈偏爱那些讨人喜欢的才能，而不看重有实际用处的才能。”

在弗洛伊德看来，这叫“集体心理贫困”，灵魂被欲望所统治。

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