闲话范曾黄永玉
偶然看到雅昌胡润艺术品拍卖纪录，在世画家排行洗牌，原占首位的范曾跌出前十，黄永玉则跃居前二，有“新生代翘楚”之誉70后任重升至前三，崔如琢已然领先。据说排名以17年数据支撑，不算意外，范黄两冤家此消彼长，也在意料之中，不禁会心一笑。
范黄掐架由来已久，内情曲直不甚了解，然而每有二位传闻，常常勾起更为久远的那些陈旧“泛黄”往事。四十多年了，比刚过去的热闹纪念“改开”还要早几年，影影绰绰记不清具体年月，然而那幅睁一眼闭一眼的“猫头鹰”却很清晰留在记忆里，是在当年上海一刊物看到的，别搞错，不是发表，是像当堂呈供的物证被批判的，在那个年代能见到如此趣味别致的神品真是过目难忘，一起被批的别的人和画都没印象了。这个后来称之为“批黑画”事件够不够进入历史呢？说不了，当代史的搞法在史学上是不成立的，修史要到下一个朝代的史家给不给资格，当事人等不到那个时候，黄永玉自己来了，一有机会就讲，当然是在“伤痕文学”的时期，时兴裸体展示身上的“伤痕”。本地曾有一画家慕名进京面聆其倾述，表达欲强烈，几乎是逢人便讲程度。这是不是一个成功画家必备的性格特征呢？也许是。
范曾在性格优势上丝毫不逊色于黄，从不谦让，表现有过之而无不及。精神学该算什么？不清楚，但有个通俗说法，叫自恋狂。不管叫什么，范不仅具备此等优势，而且还善于审时度势闻风即起的机灵。20世纪70年代不知什么风，北京舞台忽然上演新历史剧王昭君和屈原，范紧跟而上配合得像是画演出海报。古人！多少年没见了，金陵画派重镇江苏画院画刊都称作工农兵画刊，哪里还有“古人”？有这一手的画家还在牛棚，该范露脸，宽袍广袖裙裾飘带，千年古装的服饰，人是工农兵的精神，“样板戏”英雄的造型气势，屈原穿越千年接上20世纪大时代的“地气”，在“工农兵”审美疲劳时有了久违的来自民族血脉里一点气息就会刺激人的视觉神经产生快感。范的机警在于总是在正确的时间做正确的表达，而且，四十年一以贯之，始终保持高度敏感性与时俱进，从不懈怠，直至今日，这需要多么强烈的表达欲呢？
范黄也有不同，表达的出口和选项上，范是在时局上，黄在时尚上。范嗅觉灵敏，出场时机一到，出国回国，地震捐演，国学开讲，诺奖对谈，领袖用典，琳琳总总，该出场一定不缺席。黄的秀场在时尚领域，盖园子，飙跑车，设计名酒包装，养名犬穿名牌上时尚封面，从里到外整出个不老的时尚达人。
范黄还能表达多久？范要到他自我定位的“坐五望四”就位入席的日子吗？等不到怎么办呢？先落个嘴巴痛快，雷人的狂言也有效应，但多了过了就打折扣是笑话。黄换了另一种表达，九十五，一本一本地出文学，无愁河还在流淌。令人感叹之外，不知二位知不知古人的“知止”二字？
范是以国学大师自居的，应该知道，但国学讲起来不难，难的是落实，作为画家，你要人从你的画里看到你的国学，看得到吗？四十年了，笔墨内涵超乎你当年的屈原了吗？是不是像丁绍光恶心陈丹青的那句话：初潮即高潮。
黄好像在无愁河无穷无尽的回忆里自我感觉太好很是陶醉，画笔也越发随意，老童真谐趣似乎依然在那只“猫头鹰”的睁一眼闭一眼之间，难有新的格局拓展。 范黄至今还是媒体青睐对象，受宠堪比娱乐明星大众偶像，在书画艺术这个圈里有点空前绝后的意思，如此精彩受用会不会是已经透支了自己的艺术存活于世的生命呢？
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