对中国目前电视综艺的分析与思考.docx

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对中国目前电视综艺的分析与思考

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英颖蒋美玲刘建鑫钟海玲何苗

摘要：现如今，综艺节目风生水起，种类丰富，五花八门，看似一片大好，其中也有不少严重问题。不说具体内容，光是看综艺名字都能感受到不少节目存在同质化的问题，而且节目版权问题也是为观众诟病。真正优质综艺可谓屈指可数。本文主要是就目前电视综艺的现状及其问题进行探析。

关键词：电视综艺；历程；现状；问题；对策

一、电视综艺发展历程和现状

1.发展历程

根据不同时期我国占主导地位的综艺节目的表现形式，作为其不同阶段的划分标准可以划分为“表演”“游戏”“益智”和“真人秀”四个阶段。

1990年开播的“明星+表演”运作模式的《正大综艺》《综艺大观》作为表演类综艺节目的代表，歌舞兼具，但节目主持人举动表情过于板滞、言语过于正规化，与观众没什么互动，关于觀众来讲，这些节目仅仅是一个欣赏，是一种审美，舞台由主持人主控，节目与观众存在无法逾越的距离。

1997年“明星+游戏”型的《快乐大本营》开创了游戏娱乐类综艺节目的先潮，主持人和观众的互动相对来说增加，并且开始邀请明星。观众在本阶段已从前期审美渐渐转向一种“审丑”，看到明星丢掉包袱、更为真实的一面，观众的身份逐渐变成了评价者。观众与舞台的距离现开始缩小，与明星的距离感也缩小。

1998年和2000年先后开播的《幸运52》和《开心辞典》为益智博彩类综艺节目，其形式是“游戏+知识”，观众走上舞台，进行知识抢答，变成舞台的主角，与舞台“零距离”接触。综艺节目呈现大众化，主体是观众，但这种互动的门槛较高，需要一系列审理和筛选。

后期不少“真人秀”节目走“平民+秀”的形式，将普通人推到大众面前，然后经过精心地包装，使他们摇身一变，变成了明星，典型的有《超级女声》、《我型我秀》。就拿《超级女声》来说，周笔畅、何洁，李宇春，这些人原本出身平民，在经过一系列选拔比赛，长时间内的在大众舞台“露脸”，赢得大众的好感，再加上精心包装，便能快速被打造成明星。

2.现状

目前我国的电视综艺还没有彻底从第三阶段和第四阶段分开，益智类节目和真人秀节目都具有特定的受众，齐头并进，中国的电视综艺节目前已经进入了一个大众娱乐年代，电视综艺节目在现阶段主要呈现一下几个特征。

（1）不断开辟新形式，增强创新，增加新元素

综艺节目模式不断创新，一开始的是《我是歌手》《中国好声音》的歌手竞技真人秀，近两年又出现考察台词功底、配音实力的《声临其境》、考察逻辑推理的《我是大侦探》益智推理类节目、为国宝代言，现场演绎国家宝藏背后的“前世传奇”和“今生故事”的《国家宝藏》等等，综艺节目由一开始的单一引进外来模式，慢慢出现独创，不断添加中国元素，甚至担负起弘扬中华优秀传统文化的重任。与此同时，节目的正确价值导向作用越来越突出，比如《演员的诞生》和《声临其境》，注重考查演员自身表演技巧和配音、台词功底，不同于工业化“神剧”中浮躁夸张的演技和念数字后对嘴型的繁荣假象，使观众对于“演员”这个行业有了更深入的了解，对于演员本身也是一种激励。另外，《声临其境》节目运用高科技云热象技术，不见其人只见其影，影随人动人动影动，先进技术的应用也为综艺节目增加亮点。

（2）日益注重节目娱乐功能，注重观众视听享受

社会竞争越发激烈，电视综艺节目越来越变成人们发泄放松的途径。以前综艺节目的说教气息很严重，连主持人在舞台上笑的标准都有规定，而现在则不同：《我是大侦探》中明星间的“花式互怼”和“光速开车”，《王牌对王牌》的各种搞笑游戏和奇葩段子，《奔跑吧兄弟》中有趣的桥段与对白……放眼综艺世界，越来越离不开搞笑和轻松。央视《今日说法》的主持人撒贝宁在综艺节目中秒变欢脱不羁的“老司机”，国内的电视娱乐节目现已不再是为了传达某种观念，也不再是一种艺术的寻求，而更多注重节目娱乐功用，有的娱乐节目乃至没有其他内涵，就只是一种朴素的娱乐。

（3）越来越重视与观众的互动

流量时代，评价综艺节目的好坏，“收视率”成了一个重要标准。任何成功的娱乐节目，为了能让自己在许多的竞争者中脱颖而出，它在做节目之前都要进行科学学习、研究和市场调查，学习和研究受众的心理需求，它的市场政策、市场定位非常明晰，它是为特定观众量身定做的，具有固定的受众群。为了不扔掉观众，节目就必须让观众参加进来，刚开始电视娱乐节目与观众的互动办法首要有电话互动、现场互动、网络互动，现在主要是微博、微信后台评论或留言，或者现场或线上投票，让观众称为综艺节目必不可少的一部分。

二、电视综艺发展存在的问题及解决对策

1.存在问题

（1）同质化严重，简单克隆，盲目跟风

国内许多综艺节目是从外国购买版权，引进节目样式，缺乏创新，一旦成功，便争相效仿。比如湖南卫视的《爸爸去哪儿》，就是引进的韩国MBC电视台《爸爸！我们去哪儿？》后推出的户外真人秀节

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