《犯罪现场》和《明星大侦术》两档中韩综艺节目比较分析,广播电视论文

发布时间：2024-12-08 16:21

　　综艺节目论文第五篇：《犯罪现场》和《明星大侦术》两档中韩综艺节目比较分析

　　摘要：本文主要以近几年深受观众喜爱的明星推理类综艺节目《明星大侦探》与韩国推理类综艺节目《犯罪现场》两档节目从案件题材、节目风格、嘉宾选择、节目定位、节目后期这五个方面进行对比，探析《明星大侦探》青出于蓝而胜于蓝的原因，并通过《明星大侦探》的成功，探析中国综艺应如何结合中国元素、中国文化，打造出具有中国特色的品牌综艺。

　　关键词:明星大侦探;犯罪现场;对比;中国综艺;

　　一、引言

　　中国观众很喜欢观看韩国的电视节目，比如《我的女孩》《花样男子》《浪漫满屋》《来自星星的你》《太阳的后裔》等，中国许多综艺节目的版权来自韩国，近些年，韩国很多的节目逐渐淡出人们的视野，而中国很多优秀的电视节目逐渐涌入我们的眼帘，如《都挺好》《三十而已》《小欢喜》《小舍得》，很多引进韩国版权的综艺节目也得到大众的一致好评，如前一阶段比较火的《奔跑吧兄弟》版权来自韩国的《Running Man》，《爸爸去哪儿》版权来自韩国的《爸爸我们去哪儿》，《明星大侦探》的版权来自韩国的《犯罪现场》。本文主要以韩国《犯罪现场》和中国《明星大侦探》为例对比分析中韩两国的综艺节目的优点和不足，探讨我国综艺节目的发展方向。

　　二、韩国综艺节目《犯罪现场》和中国综艺节目《明星大侦探》简介

　　《犯罪现场》是韩国首档推理类综艺节目，是“韩国国内首个RPG推理游戏”。节目根据真人真事改编，以特定空间中发生的神秘杀人事件为背景，玩法与英国图版游戏妙探寻凶类似。节目受众为知识分子及高收入人群。《犯罪现场》从2014年开始播出，尹贤俊担任导演，大概每两年开始推出一季，目前已播出三季。每季都是由现实社会中的真实事件改编而来，节目气氛严肃深沉，演员角色代入感强，而且题材更偏向现实主义风格。画面以冷色调为主，场景布置偏阴沉昏暗。游戏设置：出演人员既要摆脱凶手嫌疑，又要找出装作无辜的真正凶手，最后通过投票的方式检举真正的罪犯，检举成功的话投票给罪犯的成员获得赏金，否则赏金则全部由罪犯获得[1]。

　　《明星大侦探》是中国首部推理类型综艺，节目创意源自韩国JTBC台的推理类综艺节目《犯罪现场》，每期参与录制的明星需要在“案件现场”寻找证据，并推理出真正的凶手。该综艺于2016年开始由芒果TV独播，节目受众总体年轻化，节目共七季目前已播出六季。每季都包含社会热点话题，并且题材脑洞很大，创新度高。第一、二、三季是何忱担任总导演，第四、五季是何舒担任总导演，第六季是陈晓翎担任总导演。在《明星大侦探》播出的同时，还推出了互动微剧《头号嫌疑人》《目标人物》。《明星大侦探》出现后还涌现了很多同类综艺和衍生综艺，同类综艺如《我是大侦探》《密室大逃脱》，衍生综艺如《名侦探俱乐部》《名侦探学院》。节目从第四季开始添加侦探能量站，明星们通过谈经历、讲感受的方式，传播正能量和正确的价值观。

　　三、两档节目的对比分析

　　《犯罪现场》和《明星大侦探》的相同点表现在《犯罪现场》开创了韩国角色扮演加推理模式的真人秀先河，《明星大侦探》是我国首档明星推理类综艺节目，两档节目都获得了口碑和播放量的双丰收[2]。节目都是由嘉宾全真模拟演绎。不同点主要从案件题材对比、节目风格对比、嘉宾选择对比、节目定位对比、节目后期对比这五个方面出发。具体如下：

　　(一)案件题材对比

　　《犯罪现场》是改编自世界各国尤其是韩国当地发生的真实案件。在案件的题材选择上，更偏向现实主义题材，例如《电影拍摄现场杀人事件》《邮轮杀人事件》《大选候选人杀人事件》《警察学校杀人事件》等，这些都是通过世界各国以前发生的真实事件改编而来。而《明星大侦探》题材选择较为广泛，涉及面广，古代、现代、未来的题材都有涉及，并且即使是以现代题材作为背景，也偏向于现实生活中无法发生的玄幻事件。更加富有想象力和创造性。例如第三季中第一期和第二期的《酒店惊魂》，里面涉及了现实中并不存在的“移身换脑”；第七期《又冲不上云霄》涉及了平行空间、反复穿越的现象；第六季第九期《还是漂亮惹的祸》涉及了“你好柜”中时间对着走的现象等。

　　(二)节目风格对比

　　韩国《犯罪现场》推理氛围比较浓厚，气氛严肃深沉，题材更偏向现实主义风格。以冷色调为主，场景布置的也很阴沉昏暗。《明星大侦探》虽主打“烧脑剧情”和“悬疑推理”，但是节目整体更偏向于搞笑娱乐，节目气氛轻松活泼且戏剧性色彩浓厚[3]。场景以暖色调为主，色彩丰富，光线偏明亮。如图：(上：《明星大侦探》、下：《犯罪现场》)。

　　(三)嘉宾选择对比

　　《明星大侦探》所邀请的嘉宾都是演艺圈人士。参与嘉宾分为元老玩家、高级玩家、飞行玩家等，元老玩家如综艺节目着名主持人何炅、法制节目着名主持人撒贝宁、知名魅力担当演员王鸥等；高级玩家如着名歌手大张伟、代入感超强的演员杨蓉、搞笑与颜值并驾齐驱的演员魏大勋等；飞行玩家如知名演员潘粤明、流量小鲜肉王源、偶像演员邓伦等。这些嘉宾的精心演绎，构制了一部部优秀的悬疑推理类综艺，赢得了观众的一致好评。《犯罪现场》除了演艺圈人士还包含了职业游戏选手、律师，甚至还请来了现任刑警和警察大学教授。所邀请的嘉宾范围更加广泛且专业性更高。参与嘉宾分为固定嘉宾和出演嘉宾，固定嘉宾如主持人全贤武、歌手金允智、律师林方歌、主播朴智允等；出演嘉宾如演员金智勋、现任刑警林文奎、警察大学犯罪心理学家表昌园、搞笑艺人张东民等。

　　(四)节目定位对比

　　《犯罪现场》吸引的主要是高级知识分子和高收入人群。《明星大侦探》主要吸引的是青少年和大学生群体。在节目内容上，《犯罪现场》主要的情绪氛围冷静克制，角色根据剧本还原事实，嘉宾自主发挥的空间有限，不对观众情感进行过多干预。而《明星大侦探》节目娱乐化明显，角色有更多的自我展示空间，节目有意图地对观众在思想和文化方面进行正面引导，以此来弘扬积极向上的价值观、传递正能量。例如《末日蜜蜂》聚焦生态环境，《逃出无人岛》聚焦网络暴力，《又冲不上的云霄》聚焦人性救赎，《NZND回到未红时》则关注理智追星，《还是漂亮惹的祸》聚焦“容貌焦虑”引来的整容、借贷等问题。把人们关注的社会热点通过具有玄幻色彩的虚拟案件展现给观众，传达对美好社会环境的企盼，对真诚善良人性的呼唤等。

　　(五)节目后期对比

　　《犯罪现场》后期剪辑中艺术字的运用达到传情达意的效果，但节目内容主要还是由角色在情感代入时表达的，以及根据正常的故事发展线进行剪辑；而《明星大侦探》的后期团队把后期制作的效果用到了如火纯情的地步，运用文字解析、图画解析等方式，不仅能起到解释说明的作用，而且还能渲染气氛，增加节目中的搞笑成分，添加节目的看点。例如《还是漂亮惹的祸》在讲到贾帅和贾漂亮时剪辑师在视频中展现“82年的酸笋”的画面堪称经典、动漫小人物从“一个小人吃酸笋”到“两个小人一起吃酸笋”再到“两个小人建立起恋爱关系时出现的爱心”很生动形象地表现出贾帅和贾漂亮的“臭味相投”；以及在介绍戚折戚院长时“很多小人投射出羡慕的目光”的动画也特别能烘托气氛，这些都能体现出后期的精心制作。

　　四、两档节目的优点与不足

　　(一)《犯罪现场》的优点与不足

　　《犯罪现场》是根据真人真事改编的节目，所以《犯罪现场》所邀请的嘉宾都很用心地在还原案件、还原角色，节目整体的布置也偏暗色调，营造了探案的氛围，给观众带来沉浸式的体验，帮助观众去还原事情的来龙去脉，但也是因为节目内容太过真实，观众在观看节目的过程中，就会意识到原来之前有过这样的杀人事件发生，观众在观看的过程中积累的经验越多，就越容易产生效仿的可能性，这样也会给心思不正的人提供可借鉴的犯罪方式，从而增加犯罪率!《犯罪现场》目前已更新到第三季，但现在时隔4年都未更新第四季，跟这个原因应该也有一定的关联。

　　(二)《明星大侦探》的优点与不足

　　1.《明星大侦探》的优点

　　内容为王是《明星大侦探》的一个显着优点。每季的故事内容都很有含金量，该节目组在2017年获得年度匠心编剧奖!以《明星大侦探》第六季中的《还是漂亮惹的祸》为例，这一案例是以比较热门的“整容事件”为切入点，主要人物及故事情节：院长戚折为继母还整容债，教唆身边人贷美容贷，从中抽取提成为母还贷；主刀医生何德划，为了哥哥能够变美，一直研究修复手术；勋干净为了能让弟弟安心整容找回自信，他把所有的资金都花在了弟弟的“帅脸”上，但由于整容耗资太大，他只能通过借贷来支持，最后却因还不起贷款被黑心借贷公司利用，走上了一条不归路；撒好帅(整容后的贾帅)，因为自己长得不帅气而担心贾漂亮会离他而去，他为了避免这种事情的发生，结果踏上了整容的不归路；容貌好(整容后的贾漂亮)误会贾帅嫌弃她长得丑、抛弃她，为了挽回他们的爱情，也走上了整容的不归路，之后她因术后维护借了好多次高利贷，最终无力偿还，以至于她和撒好帅(贾帅)的关系也再也回不到从前，是很值得惋惜的一对；魏了帅，姐姐和妹妹相继去“甄漂亮整形医院”整容后杳无音讯，他也因从小长的矮被同学嘲笑，但是他并没有因此而自卑，而是通过多锻炼、多补充营养这些健康的方式逐渐超越了其他小伙伴；故事剧情特别烧脑，把一系列的人物通过一个故事串联起来，每个嘉宾的角色都象征着一类人面对“容貌焦虑”的态度，让观众在推理故事情节的过程中，代入式的体验推理故事中人们的内心感受，体会到“容貌焦虑”带给我们的危害，所以，节目中也通过侦探能量站和专家讲解的方式，给予了观众正确的价值导向，呼吁观众以正确的方式、正确的态度去面对“容貌焦虑”，逐步摆脱容貌焦虑带给观众的影响。这样的故事内容，足以看出编剧们的匠心。

　　2.《明星大侦探》的不足

　　广告过多是《明星大侦探》的一个明显不足。由于《明星大侦探》深受观众喜爱，节目的广告赞助商们逐渐增多，所以也就存在，节目中广告太多，影响整体观看效果的情况。从整体看，每一期中广告的形式也非常多样，广告采取硬性植入与软性植入相结合的方式，硬性植入指广告以直接的方式出现在节目当中，较少考虑观众的感受，与节目的融入感较差。节目中的硬性植入，例如节目开头的OPPO手机的系列广告、王鸥为社交网游《神武4》代言的短故事广告以及节目最后所有赞助商们的一个总体的广告植入等。软性植入指广告以越来越灵活地方式出现在节目当中，能够与节目本身巧妙地融为一体，甚至参与到节目本体核心部分，使广告呈现出自然天成的感觉，广告给观众的整体感觉——不突兀[4]。节目中的软性植入与推理内容相结合，例如第六季中“其实每个人都有自己的闪光点，就像你用OPPO Reno5系列，是完全可以拍出自己的自然美，与其去做那些整容整形，不如发现自己独特的魅力，拍出自己的自然美，找到自己独特的魅力”。“绿光宝盒OPPO Reno5，它能把人拍的自然又好看，希望唱歌好听、谈吐幽默、闪闪发光的你被更多人看见呀!”，广告以这种巧妙且无形的方式插入案件推理中，既植入了广告又推动了案件推理的进程，同时也给节目带来了一定的笑点。与《明星大侦探》中的软性植入相比，硬性植入广告虽也有创意，但是广告融入感差，而且节目中的硬性植入广告占时太长就有些喧宾夺主，这样会影响整体综艺节目的观看效果，从而影响节目的收视率，不利于节目的长远发展[5]。

　　五、中综《明星大侦探》青出于蓝而胜于蓝的原因

　　综艺节目诞生的宗旨就是以节目自身的娱乐性来缓解观众生活、工作等方面的压力，给观众生活增添趣味。在《犯罪现场》和《明星大侦探》这两档综艺节目的比较中，我们可以发现，《明星大侦探》的制作人员在引进国外综艺节目的同时注重结合中国观众的口味和需求，通过中国本土化的改良，让观众在观看推理的过程中，思考社会热点问题，同时给予观众正确的价值导向，节目最后通过明星能量站和专家指导的方式给予观众一些合理的建议，呼吁人们以积极阳光的心态去面对现实生活中的种种经历。[6]就制作本身而言《明星大侦探》的编剧非常用心，案件里面涉及的故事都非常有代入感，而且视频的后期剪辑也非常的用心，能根据剧情中嘉宾的语言添加画外音，让故事表达更生动形象，这种匠心的制作以及精品化的产出，给观众呈现出一部部优秀的悬疑推理类作品，与原版《犯罪现场》相比，《明星大侦探》的整体效果青出于蓝而胜于蓝。通过《明星大侦探》的成功，我们可以看出，若想制作出观众喜欢的综艺，首先需要有一个富有生命力的团队：编剧用心编写文稿、嘉宾用心演绎，后期精心剪辑，以及整个团队的互相配合，不断创新等，这些因素的相辅相成才成就了今天的《明星大侦探》。自限韩令出现后，我国观众把更多的精力放到了观看本国影视作品上，在此期间中国的优秀影视作品也层出不穷，得到了国内和国际的一致好评。所以，《明星大侦探》青出于蓝而胜于蓝的效果不是偶然，而是匠心的制作团队结合本国国情坚持不懈进行精心改良的必然!相信，中国能打造出更多让世界认可和观众喜爱的影视作品。

　　六、结语

　　我国是一个拥有五千年优秀历史的文明古国，我国的综艺节目要充分利用本土化优势，把中国的风景、中国的文化、中国的民族特色展现出来，在传达正确价值观的同时注重节目内容与中国元素的结合，拔高节目内容的含金量。由外国综艺节目比较注重节目的真实性表达，在节目中深入挖掘人们真实生活中的情境，不刻意包装嘉宾的喜好，更多地表现嘉宾——对金钱的喜爱、如何通过合作获利、如何取得游戏中的胜利成为最终的赢家，反映出人性中真实的一面。而我国节目的优势在于传达“友谊第一，比赛第二”的观念，以及在节目中弘扬正能量和主旋律，做正能量的引导者，带领观众反思向上。同时我们应进行文化渗入，让观众应能从节目中感受到中国的多民族文化氛围，给观众呈现出我国五十六个民族之间文化和习俗的交融与联系，充分展现“五十六个兄弟姐妹是一家”这种其乐融融的氛围。并把中国的美食、中国的秀美山河、中国的文化遗产通过明星嘉宾在游戏中参与互动的方式得以展现，推动当地旅游业发展的同时，展现中国的美丽与魅力。所以，我国综艺节目制作团队应将节目内容与中国元素、中国特色相结合，把中国民间故事(孟姜女哭长城、牛郎织女、西湖龙井的传说)、中国的神话故事(盘古开天劈日、女娲补天、后羿射日、嫦娥奔月)、中国历史故事(唐玄宗与杨玉环、桃园三结义)、中国传统美德(尊卑有序、长幼有别)、中国的传统节日(春节吃饺子、元宵节吃汤圆、中秋节吃月饼、端午节吃粽子)、孔孟墨庄的思想(仁义礼智信、仁政、兼爱非攻、庄子梦蝶)、中国的茶文化(茶道、茶德、茶精神、茶艺)以及中国戏曲(川剧、河北梆子、湖南花鼓戏、昆曲)融入节目中，通过匠心的制作和精品化的产出，把具有中国文化、中国风土人情的综艺展现给全世界，打造出中国独一无二的品牌综艺。

　　参考文献

　　[1]李多浅析韩国推理综艺节目《犯罪现场》[J].视听, 2015 (11):108-109.

　　[2]王思涵芒果TV自制综艺节目的制播策略研究[J]新媒体研究, 2020(04)-127-128.

　　[3]张古月.从“使用与满足"理论解析《明星大侦探》成功之因[J]新闻研究导刊, 2017(09):81-84.

　　[4]刘丹.浅谈植入广告的“软植入"[J].价值工程, 2011(23);:290.

　　[5]贲睿,谢慧铃.网络综艺“反向输出"衍生电视节目之研究一-以《明星大侦探》和《我是大侦探》为例[J]传播力研究，2019(21).

　　[6]季新凯,姬燕岭,马云.论综艺节目从网络综艺到卫视栏目的转型升级一--以湖南卫视《我是大侦探》为例[J]新闻研究导刊, 2018(19).

原文出处：张兴楠.中韩综艺节目比较分析——以《犯罪现场》和《明星大侦探》为例[J].传媒论坛,2021,4(21):110-112.

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