和女明星做朋友，比谈恋爱爽多了

作者 - 魏多

监制 - 她姐

" 周雨彤是在大城市上班的表姐，送我昂贵的成年礼物 "

" 汤唯是我在英国读书时，认识的第一个朋友 "

" 谢依霖是我国中的前桌，在我每个饿肚子的早上帮我带早餐 "

近年来，越来越多女明星的 " 朋友 " 出现。她们向陈都灵表白，劝 Papi 酱不要再抽烟，心疼谢依霖用苦难取悦大家。

她们并不是女明星们真正的朋友，而是 " 梦女 "。

" 梦女 " 一词来自日语里的 " 夢女子（ゆめじょし）"，日本 niconico 大百科对它的解释是：沉迷于男性角色的女性。

她们会带入第一视角 " 我 "，幻想和二次元角色、男偶像发展包括但不限于爱情向、亲情向的亲密关系。

与之相伴而生的 " 梦女文学 "，以第一人称 " 我 " 视角展开的幻想叙事，描绘 " 我 " 与虚构对象共同生活、互动的情境。和梦女一样，梦女文学通常指向男性。

但近年来，在小红书和公众号的帖文里，出现了越来越多以女明星为幻想对象的梦女文学。越来越多的女性，不再想象和男性角色谈恋爱，反而开始梦 " 她 "。

在新的幻梦中，女明星不再是镁光灯下的偶像，而是有温度、有阴影、有缺陷的个体。

而梦女也不再是传统意义上的被动接受者，故事以梦女 " 我 " 作为第一视角展开，" 我 " 是这场幻想中的探索者和主导者，并最终通过梦女文投射，实现自我认同与成长。

2023 年，00 后创作者许蛮蛮写下第一篇女性向梦女文学。从幻想与演员陈文淇 " 三次相遇 " 的故事开始，两年时间内，她写了几十篇百字梦女文，收获了 44.3 万点赞。

在她的写作中，" 我 " 是陈都灵的同班同学，是窦靖童的街头旅伴，也是蒋依依儿时的邻居。梦文中的明星们，成为 " 我 " 另一条人生路径上的引路人。

这种梦女文学的写作并非个例，在更广义的语境中，近年走红的 " 袁立文学 " 与 " 鸟嬛文学 " 也指向了类似的情感表达。

前者借由 " 发疯 " 式的情绪化书写，描绘了女性对另一位女性夹杂着嫉妒的欣赏，" 见不得你好，又不想看到你不好 "；后者则被调侃为 " 女同性恨 "，安陵容（安小鸟）对甄嬛因爱生恨，但滔天恨意里仍留有一丝温情。 

" 鸟嬛文学 "

这类表达背后，是一代女性的自我凝视与重建。在女性向梦女文学背后，谁在幻想？又是谁在写作？这些文本究竟书写了怎样的 " 她 "？又如何构建了新的 " 我 "？

我们找到了这类梦女文学的创作者许蛮蛮，以及两位读者，星星和小然。

作为创作者，许蛮蛮的写作起于对 " 女性美 " 的直觉性欣赏，最终走向对女性生命经验的梳理与性别叙事的反思。作为读者，星星与小然通过梦女文学看到自己的生活，想象亲密关系，又借此进行情感的练习。

在她们的讲述中，梦女文学不再只是关于 " 爱上谁 " 的故事，更是关于 " 我是谁 "" 我怎样成为 " 的叙事。

以下是她们的讲述：

许蛮蛮，00 后，创作梦女文学两年

写作梦女文学是我在反叛男性的附庸

当时我萌生了做自媒体的想法，想从女性切口出发进行写作。出于一种欣赏女性美的直觉，我平时就很欣赏年轻漂亮的女孩，也常常和朋友讨论一些女明星和女性角色，像文淇、刘浩存、李庚希。

我在平台上刷到过很多男艺人的梦女文，大部分都在浓墨重彩地展开恋爱情节，不断地有身体接触。但搜索 " 梦女 " 是比较少弹出女明星的，而且女艺人们的梦女文不是这么直白的风格，不仅身体接触的部分少了很多，写作方式也更 " 意识流 " 一点。

当时我对几篇写 Kpop 女团成员的梦女文印象深刻，故事里的女爱豆是 " 我 " 的朋友，我们面对面写信，一起去海边看日出，就像是岩井俊二的电影。读完后我才意识到，原来 kpop 文化并不像大众认知中那样狂热，它也可以很柔软、幽深。

《海粼，你的幻想朋友》，来自 @玻璃乱码  

我就想，能不能也写一些女明星？就为了欣赏女性的 " 美 "。

我第一篇完整成文写出来的女性向梦女文是陈文淇。我本身是影迷女团粉，构思文淇、春夏这类演员会容易得多，因为她们都出演过类型片，大众对于她们的形象已经有了一个初步的设想。

我的构思一半是根据她们的作品，一半是基于她们本人在互联网上和采访里所呈现的形象进行发散。比如周雨彤之前演的片子大多是职场剧，外号也是 " 周姐 "，所以在写作时她就成了 " 我 " 在大城市工作的表姐。

我写过的女艺人自己都很喜欢，或者说她们身上至少有一个特质是吸引我的。很多女艺人都不该被 " 流量 " 一词简单地概括，她们身上有非常多迷人的地方。

我写窦靖童那篇文章时特别轻松，因为她不需要杜撰，出身与自身的气质已自带故事性。作为王菲与窦唯的女儿，她既从父亲那儿学会了对音乐的实验性探索，又从母亲那里延续了不被定义的自由气质。文章里的 " 我 " 曾真切地感受到，" 父辈与母辈的幽灵又重新降临到我们身上 "，身份认同是我们无数次想要逃开但无法回避的话题。

我会试着描摹不同女性的生活方式。

一部分是写作为东亚女孩，我们曾经共经历过的生活方式。我们从小在应试教育中长大，而情感、欲望和身体则被压抑在边缘，日常充满了自我审视。所以我写的梦女文中，主角常常被优绩主义所困，难以和自己和解。

压抑和自我审视的同时，青春小说与偶像剧塑造了我们对浪漫爱的幻想，女孩的价值往往系于 " 被选择 " 与 " 被看见 "，这奠定了我们 " 被爱 " 的执念。

文章里，虞书欣早早意识到 " 美 " 是一种通行证，我们去黑头、挑好看的角度自拍，共同经历了既追求审美又自我规训的成长过程；蒋依依用力模仿大人的标准，执着于得奖的小红花，努力去表现一种 " 可以被表扬 " 的样子。

蒋依依童年照

这些交织的规训与叙事塑造了我们共同的成长轨迹，我们渴望爱与认同，却很少被鼓励去质疑这些爱与认同是否合理与必要。

《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》那篇的背景设置在了高中，写的就是处在这套规训体系下，发生在每个女孩身上的微小革命。

另一部分是对各式各样的生活方式展开想象。出于多数女孩对 " 出走 " 的愿望和执念，我会在文章里会加入一些关于旅居和漫游的浪漫幻想，" 我 " 和女明星在异乡出走，完成一段浪漫的漫游。

在写作时，我会尽量避开传统叙事中对于浪漫爱的想象，也很少会去写身体接触，更别提器官上的描述。

很多耽美文化和男明星的梦女文里并不避讳这一点。这其实可以看作这个时代女性意识觉醒后，我们开始反向凝视。但女明星的梦女文目前还是不适用于这样的描写，因为有太多粉圈外的人会看到这篇文章。

梦女文这种形式已经天然地共享了明星自带的流量，再对她们进行直接的性幻想，就大大加强了对女明星本人的消费，我不想这样消费一个女明星，一个女性。

我对她们的身材与外貌的描写都比较克制，因为这也是时代焦虑感的来源，她们常被诟病的地方。

我发过一篇文章阐释自己的写作动机，大意是说写作梦女文学对我而言是一个缪斯计划，写作的过程既是在反叛缪斯，也是在制造缪斯。

我想要反叛的是男性的附庸，性客体，" 女神 "、" 绿茶 " 和 " 白莲花 "，温良恭俭让，完美的女性形象。想制造或者体现的是她们在自己领域的专业性，不同女性气质里的迷人之处，有时她们也充当我的自我投射。我想让陌生的经验带来新鲜感，也想让熟悉的经验引发共鸣。

写作这类梦女文以来，我收到过很多动人的反馈。有读者跟我说看完这个账号后，也试着写下了某位记忆里的女性；还有读者会用特别细腻的文字描述读完文章的感受，我会被这样用心的修辞深深打动。

还有一些现实和虚构交融的时刻，我曾经把虞书欣在她采访里提到的西宫（沪西工人文化宫）写进了她的那篇文章中，就唤起了很多上海朋友的记忆，很多人在评论区讲述她们儿时的西宫。

每到这种时刻我就会觉得，" 梦女文 " 这个概念的边界被微妙地消融了。

星星，00 后，阅读梦女文学两年

梦女文给女性赋魅

我读梦女文学，是从一篇叫《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》的文开始的。文里的陈都灵是个有些笨拙的学霸少女，特别像 " 我的天才女友 "，我当时就想，如果我的高中也能出现这样一个人，和我一起成长该有多好。

看完这篇后，我把作者写的其他梦女文都看了一遍。我不是她写到的大部分女明星的粉丝，就连对陈都灵本人，也只是路人好感。梦女文让我着迷的是，它把女明星身上一些微小但真实的特质放大了，她们可以笨拙、敏感、执拗，就好像你身边真的接触到了这样一个人。

我之前刷到过一个帖子，评论区有人批评春夏拍撕拉片很随意，一点也不像个女明星，底下有人回复说：" 春夏一直是这样的呀 .... 没有那么精致，有一点哀伤一点倦怠，但是这就是她的魅力。" 那一瞬间我突然意识到，梦女文学给了这些女明星一个真实存在的空间，她们可以有瑕疵，而不是被要求永远美、永远精致。

在此之前，我对梦女文的印象是性缘视角下，读者出于对梦的角色的疯狂喜爱，想和对方发展亲密关系。但女性向梦女文给了我另一种理解，它更像 " 袁立文学 "，" 我 " 对女明星的感情是酸涩的，夹杂一点羡慕嫉妒，最终又转化为一种美好的祝福。大家阅读这类梦女文学，不是真的想和女明星本人在一起，而是发自内心地理解、欣赏这个女性。

" 袁立文学 "

女性向梦女文学的另外一种魅力是，它不再像传统作品，让女性总处在被凝视的位置。女主角不再必须漂亮，不需要为了被喜欢而活着，她们可以敏感、脆弱、张扬、叛逆。这也是我们作为东亚女孩，不被允许展现的真实自我，我特别欣赏，也很羡慕梦女文中主角展露的那些个性。

我小时候是个很 " 乖 " 的女孩，成长过程中接受过过各种各样的规训。就像许蛮蛮梦女文里面写的那样，我们自我压抑，要成绩好，要懂事，要符合老师家长的期待，不能展露太多的个性。

很长一段时间里，我都在迎合这些外部的标准，几乎没有什么主体意识。我们青春期流行的读物是那些情节狗血的言情小说，书里面总是写爱情至上，女主角所有的成长、牺牲与努力，最终都指向一段恋爱关系。

这种叙事也让我习惯性地把自己放在被审视的位置上，女生要打扮漂亮，性格要温顺，才能让自己成为一个可以被喜欢的人。我曾经一度认为恋人比朋友更重要，觉得一定要找一个很好的恋人，陪伴自己走到人生尽头。

直到后面我谈了一段恋爱，当时对方说，" 我觉得朋友比恋人更重要 "。我一开始难以接受，但随后在社交网站上刷到越来越多类似的讨论，才开始动摇：我为什么把恋人放在那么重要的位置？明明很多恋人几个月之后就和你说拜拜了，朋友却往往能陪伴很久。

这句话简直颠覆了我，我被当头一棒砸醒了，终于开始真正认识女性之间的关系。原来女性之间的亲密联结也可以很动人，就像《我的天才女友》里，莱农和莉拉两个女孩在漫长岁月中的陪伴和牵扯，女性之间的关系也可以成为生命中重要的情感支撑。

电视剧《我的天才女友》

过去我们习惯看到男性间的友情或男女之间的爱情，却很少有人认真刻画女性之间的亲密。这类书写女性故事的梦女文学，给女性重新赋魅，她们不再是配角和符号，而是真实地看见、被欣赏、被理解。

我很喜欢邵艺辉导演的一段发言，她说，" 张爱玲说过，他们那一代人总是先看见海的图片，再看见海，先读到爱情小说，后知道爱，对于生活的体会往往是第二轮的。其实到了我这代，依然是这样，先去模仿生活，然后再去生活。如果是创作者的话，你最好创造新的生活供别人模仿。"

梦女文学也是这样，它被创作出来，大家再去思考和模仿。我们从中看到，女性之间的关系不再是简单刻板的，我们的情感也可以很丰富很复杂。这个角度上说，梦女文学的出现，让我自己被看到了。

《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》

来自 @许蛮蛮

小然，05 后，阅读梦女文学两年

梦女文学是我和同性相处的教科书

我正式接触的第一篇梦女向的文章，其实就是《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》。

在此之前，我是陈都灵的路人粉，她至今为止也是我最喜欢的女明星之一。在我看来，女明星身上最吸引女粉丝的特质就是爱女的本能和爱女的气质，陈都灵在早期就已经觉醒了女性意识的苗头，身上也没有什么顺从性。

我之前刷到过一个陈都灵上节目的片段，主持人问她，" 别的女孩都会喜欢洋娃娃，为什么你会喜欢航天模型呢？" 她并没有顺着主持人的思路回答，说别的女孩都这样，我怎么样，而是回答说飞机模型就是她的娃娃。

女明星有 " 梦女 " 这件事情非常正常。追星的过程其实是在预设一个自己理想成为的样子，你内心深处想要成为 TA，才会喜欢 TA。我们早些年都被误导了，觉得就应该天然地喜欢男明星，女性间的同性依赖是不可能存在的。

我之前也短暂地喜欢过一些男明星，但他们很快就因为辱女、只顾着谈恋爱不够有事业心等等原因塌房了。相对来说，无论是对个人道德素质的要求，还是对于事业的追求，女明星都要比男明星高很多。

在成长过程中，我的性别意识也经历了重构，也因此经常会对生活中那些 " 不够性别友好 " 的细节感到困扰。我身边有女生朋友叫我 " 兄弟 "" 哥们 "，我很不喜欢，还专门去女性 bot 投稿，问大家怎么看待这个现象？

有网友说 " 想怎么称呼就怎么称呼，女性间的关系不该有这么多条条框框 "，但不是这样，文字的力量是有潜意识的，我们现在说 " 哥们 " 这个词，脑海里浮现的还是男性形象，那这个称呼就不是中性词。

我后面专门去评论区匿名反驳，生而为女我很骄傲，我不希望这件值得骄傲的事情被这种模糊化性别的词语遮盖。

还有影视剧里，为什么为母亲的形象要么就是强势、歇斯底里，要么就是为子女奉献一切？

好在去年电影《好东西》上映，王铁梅足够有自我意识，我很惊喜，母亲的形象终于变得多元化。

我经受的另一种荼毒来自网络小说。我上小学的时候，耽美小说盛行，不少耽美小说里女性角色几乎是没有的，或者只是两个男主角间争风吃醋的工具，读者很容易因此对女性角色产生恶意。还有一些言情向的同人文，为什么男性总处于感情的主导位置，而女性总以懵懂少女的面貌出现？这简直是恐怖片。

我那时候对于两性关系的理解全部来源于这些小说，长大后才发现小说和现实有很大的差异，这完全是错误的性别叙事。经历过这种梦碎的阶段，我很痛苦，后面就再也没有看过这种类型的小说。

尽管现在回看，耽美小说也是女性觉醒的一种表现，我们跳脱出了被凝视的阶段，进而主宰两个男性间的关系，来达成反抗。那为什么不能把目光放在同性身上，拿出纸笔去重新书写两个女性之间的关系呢？

大概两三年前，滴血验亲的名场面非常火，我因此去补了《甄嬛传》，之后又频繁刷到解读视频，发现弹幕上都在磕 " 鸟嬛 "（安陵容 × 甄嬛）。深入了解 " 鸟嬛 " 后我很喜欢，每天吃饭的时候没事干就会拿出来看一看。

安陵容恨到最后恨的是 " 你不够爱我 "，女性之间终于不再是单纯的 " 我利用你，你利用我 "，或者是 " 我全心全意为你，你全心全意为我 " 的关系，而是我们之间可以有恨，也可以有爱，可以有利益，也可以有利用。

安陵容与甄嬛，来自 @造梦师芭拉芭拉

和 " 鸟嬛 " 文学一样，女性向梦女文也让我看到了女性关系中的更多种可能。在梦女文里，" 我 " 和梦的角色并不只是朋友或爱人关系，而是若即若离、爱恨交织。

看完《成为陈都灵，是我少女时期的英雄主义》后，我感触很深，把它分享给了好多个朋友。这篇文章里，" 我 " 和 " 陈都灵 " 不是单纯的朋友，也不是爱人，更多地像是一种竞争对手。" 我 " 并不是一个臣服于 " 陈都灵 " 光环之下的女生，而是有不屈和不甘，同时对 " 陈都灵 " 这个人心存向往。

我和这几个朋友一起度过了学生时代，都彼此明白大家在成长之中受过的委屈和伤痛。我们都在想，陈都灵要是我学姐就好了，她机敏冷静，温和渊博，如果真的有这样一个学姐陪伴在我们身边，那我们的人生会不会变得有点不一样？

读完这篇后，我一直在看这位作者写的其他梦女文，后来我也尝试着写了一些女明星的梦女片段。梦女文就像是弥补过去遗憾的造梦者，因为在我的成长过程中，女性角色几乎占了绝大部分，女性向梦女文学看似写的是女明星，但那些相似的经历和情感共鸣，让我很容易有代入感，把现实中的经历移情到故事里。

梦女文学给我带来了很多的情绪价值，但我不会把过多的情感放置在梦的角色上。对我而言，梦女文学更像是对于美好感情的一种寄托，但主体始终是作为梦女的我，无论是想进行一段友情，还是爱情的幻想，最终产生连接的这个人都是自己，所有的一切都应该为我服务，不应该为了虚无缥缈那个 TA。

反过来，梦女文学也反哺了我在现实生活中的亲密关系，它教会了我接纳关系的复杂性。更早之前我是不能接受友情之中存在别的杂质的，如果我们是朋友，那我们要绝对忠诚，但梦女文学让我意识到友情可以存在很多种样态，不一定要洁白无瑕。

同时，它也给了我不同于以往女性关系的蓝本。它让我在现实生活中遇到更优秀的同龄女孩，不再只是比较我们之间的差距，而是更能看到她们身上值得赞美的部分。

我学会了用更加欣赏认同的眼光去看待周围的女孩。和我一起打网球的女生，我们认识了三年。她球打得比我好得多，看着她的身影，我想到了电视剧《潜伏》里的形容词，她真是和母牛一样强壮有力量的女人。

从这种意义上讲，梦女文学是我成长中的一本和同性相处的教科书。

梦女文学本质上是对于 " 爱 " 的热衷，读者出于对女明星的爱去幻想，又把从中得到的爱反哺回现实生活。它让我更深刻地意识到了爱和被爱都是非常重要的能力，被爱不是一个被动接受的行为，而是一个主动接受的行为。这也算是我对于人际关系的一种新的认知吧。

写在最后：不是被爱，而是想怎样活

有些梦不是因为太虚幻才醒，而是因为梦已经走到了尽头，像一次完整的人生演练。醒来后，很多梦女没有回头看那个被她们写了几十万字的对象，而是认真看向自己。

  来自

@一只小付 _ 生活版

这和大众对 " 梦女 " 的认知不同：不是对男爱豆的代入式恋爱幻想，也不是典型意义上的同人。

女性向梦文的写作对象并不只是一个令人上头的女明星，幻想的不是 " 被谁爱 "，也不是单纯想象 " 我和她谈恋爱 "，而是在 " 我与她的关系 " 中推演 " 我能成为什么样的人 "" 我作为这样的一个人，会去爱什么、想怎样活 "。

看似写 " 她 "，实则是展望自己人生的另一种可能。" 她 " 亦是平行宇宙的自己：是有灵气的写手，是在大城市独自打拼的姐姐，是勇敢制止室内抽烟的女孩。

在女性向梦文里，她们可以卸下现实中的性别规范、成长经历留下的绊脚石，她们终于有机会修补残缺过的青春时光，试探一种她未曾拥有过的可能性，去尝试一个重组后的自我。

梦女在写在 " 梦 " 的，并不是理想情人，而是理想自我与理想人生。

她们写下一个人物，一个关系，一个宇宙，只为了照亮某一刻的 " 我是谁 "。在那个虚构的时空里，" 她 " 陪 " 我 " 走了一段人生，而在梦醒之后，" 我 " 终于可以自己走下去。

感谢受访者周芷若对本文的帮助

网址：和女明星做朋友，比谈恋爱爽多了 https://mxgxt.com/news/view/1895505

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