《烟火人家》讲演“家是软肋 也是盔甲”

  家庭情感剧作为曾经剧集市场的绝对王者，用几十年时间走过了“煽情—苦情—狗血—奇观—明星塑造群—合家欢”的历程，还有向前掘进的可能吗？春节档正播出的《烟火人家》给出了肯定的答案。

  对新型家庭关系的敏感洞察

  该剧开局以一个不太平的“年夜饭”为引子，展现一个家庭三代人之间的暗流涌动。同辈攀比、代际关系中的控制与逃离、中年夫妻漂亮的面子和不堪重负的里子……短短一集戏，或多或少映射着现实中每一个正在守岁团圆的中国传统大家庭，难怪网友给出的第一份最响亮的评价是 “这部剧在我家安了摄像头吗？”

  随着剧情推进，《烟火人家》逐渐显露出它对当下新型家庭关系的敏感洞察，用朴素温情的生活美学，沉着又体面地完成了同题竞争的高级表达：“聚焦于一个家庭中三代人的相处与日常”是大多数家庭剧的母题，但《烟火人家》并未仅将目光放在家庭成员彼此之间的磨合及共存上，而是将每个个体在家庭、职场、情感关系等多个维度的经历铺陈开来，让家人和家庭关系成为每个个体面对现实时的底气。

  剧集并非以家庭本身作为故事的主体，而是以个体之间错综复杂、不断变化的关系和由此带来的情感张力作为故事讲述的重点。它并不希望通过讲述一个家庭中各种各样的矛盾来吸引眼球，而是通过个体在家庭关系中获得的成长、家庭为个人带来的情绪价值以及代际关系所能触发的共生力量，为观众带来“家是软肋、也是盔甲”的释然，以及即使有冲突矛盾，但更有吵也吵不散的团结力和凝聚力。

  去掉“爽感” 展现如何“面对”

  《烟火人家》是由杨晓培担任艺术总监及总制片人的家庭话题全景群像剧，去年其出品的都市剧《好事成双》刚刚因新型的女性互助成长关系引爆舆论热议，此次又让现实题材群像戏这一大热门赛道实现了新的突破： “树”状的家庭谱系中不缺矛盾和冲突，但剧集的处理全部是去“爽感”的，在角色遇到困难和质疑时，着重展现的是如何“面对”，而不是如何 “战胜”，更贴近现实中对生活的争取与和解。

  最典型的就是徐帆、马思纯塑造的孟明玮和李衣锦母女。长女孟明玮是家庭主妇，她兢兢业业照顾家庭，管教女儿，伺候母亲。她不是没有怨言，只是身无长物又跛脚。失败的婚姻和自卑的个性让她对女儿李衣锦产生不切实际的期望，对女儿的一举一动都有着极强的关注。孟明玮一生都困惑于两个妹妹为何如此优秀漂亮，而她却笨拙普通，她一边看不顺眼妹妹孟菀青的打扮举止，一边又暗自羡慕她个性大胆。孟明玮的女儿李衣锦普通大学本科毕业，被孟明玮寄予极高期待，但是却成为普通人，所做的一切都是为了远离母亲的过度干涉，却总是在和母亲的角力中一败涂地。

  目前，《烟火人家》的这对母女已经贡献了多个高爆发的“名场面”，隐忍后爆发的杀伤力，不仅是一场场徐帆和马思纯之间精妙演技的展示，更被观众当成“扎心”的“嘴替”，深刻共情了现实中欲说还休的亲子关系。

  该剧的好处在于，对母女间这种“至暗时刻”点到为止，反倒用更多细碎而绵长的日常细节，展示李衣锦在与母亲不断博弈的关系中，逐渐了解母亲的不易，从而尝试与母亲握手言和，帮助母亲从窒息的婚姻中解脱；从母亲孟明玮的视角，女儿的日益“反叛”、妹妹孟以安的离婚，让她开始迷失，也开始思考婚姻的本质。在家人的帮助下，终于领悟到人这一生不是为别人而活，而是为自己而活。

  能看到自己或身边人的影子

  这部剧的惊喜远不止此，从题材与内容的广度来看，它所探讨的母女关系，三代女性所面临的困惑与成长，是以一种动态全景群像视角来展开的：剧集关注并立体展示个体不同的身份切面，全方位诠释了各年龄阶段的危机、困境以及成长，处处体现着对个体困境的关怀和对个人情绪的思考，职业性别歧视、婚恋市场的年龄歧视等问题在剧中被正视，对于完美爱情的追求、想要摆脱精神束缚等情绪和需求也在剧中呈现，触达个体的迷茫和困境并积极发声。通过三代人在养老、教育、婚姻、职业发展与自我认同方面的表达，让观众无论在什么年龄，都能从剧中看到自己或身边人的影子。

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