无关胜负：国庆档第五代导演的“西岳论剑”

　　在此次国庆档期，张艺谋的《坚如磐石》（右图）与陈凯歌的《志愿军：雄兵出击》（上图）的直接碰撞，开启了第五代导演间首度的“德比大战”。

　　郑炀

　　2023年的国庆档期，由于两部影片的上映，注定将赋予其特殊意义。两位第五代导演的佼佼者，张艺谋与陈凯歌——在这个档期中携各自的新作，展开了一场被期待已久的“华山论剑”。

　　作为第五代导演的重要代表，张艺谋与陈凯歌在近40年的创作生涯中，在同一档期内展开“遭遇战”应属首次。在前些年的“我和我的”系列中，陈凯歌担任了《我和我的祖国》的总导演，而张艺谋则担任了《我和我的家乡》的总监制，两位导演在同一系列影片中担任不同职位，可视为完成了一次隔空的艺术交锋。然而，由于职位的不同，难以形成直接的比较视角，因此并未引起更多的讨论。而在此次国庆档期，张艺谋的《坚如磐石》与陈凯歌的《志愿军：雄兵出击》的直接碰撞，则开启了第五代导演间首度的“德比大战”。

　　实际上，当张艺谋与陈凯歌的影片再次在银幕上交迭呈现之时，确然给人带来了睽违已久的熟悉感。在不少国人的记忆中，张艺谋和陈凯歌的作品，长久以来代表着中国电影艺术的最高水准。尤其是世纪交汇的近20年间，在他们创新的影像语言、大胆的色彩运用、敢于探索的题材选择、深刻的社会文化剖析以及独特的叙事手法之中，观众逐渐开始关注到影片背后导演的个人风格和思想。第五代影人带着一种“电影小子”式的勇气和探索精神走入电影界，而以张艺谋和陈凯歌为代表的第五代影人，可以说是“电影作者论”理念在中国电影领域的早期实践者和传播者。“电影作者论”强调导演在电影创作过程中的核心和独创性，并将导演视为电影的真正“作者”。借由这一观念，张艺谋和陈凯歌不仅展现了各自独特的电影语言和创作态度，而且也推动了对中国电影创作和导演角色的深刻反思与深度转捩。

　　“漫长的对决”

　　置于更为宽广的历史时间维度中审视，这次国庆档并非二人第一次争锋，在他们的近40年创作谱系中，陈、张似乎一直保持着某种互相颉颃的姿态，“巅峰对决”一直在进行。

　　陈凯歌的处女作《黄土地》，用一种不同于以往的叙述视角假托于近代革命历史的微观层面，实则以“黄土地”这一古老的文化象征，探讨新生的革命意识与传统文化的激烈碰撞。张艺谋则在担任《黄土地》摄影师之后推出了自己的导演处女作《红高粱》，抗日战争在这部影片中成为其承载世俗欲望表达的叙事背景。这种竞争意识的显著甚至体现在了两部影片片名上的“对仗”——“黄”与“红”之间形成的撞色，像是为第五代出世之热烈进行注解，象征着乡土与寻根符号的“土地”与“高粱”，似乎在标记他们创作中的鲜明主题。之后，他们分别通过《霸王别姬》与《活着》展现了对个体在特定历史时期命运的关注，陈凯歌以戏剧化的叙述和情感渲染展现了人物的悲剧命运，而张艺谋则以较为平实的叙述，呈现了家庭在社会变迁中的生存状态。

　　在探讨传统价值观时，他们以《英雄》和《荆轲刺秦王》来重复中国传统的“天下观”中的忠义与对权威态度的微妙平衡，《和你在一起》与《千里走单骑》在某种程度上构成了一种艺术呼应，两位导演通过各自不同的视角和情感处理，探讨了父子关系中的默契与牺牲以及父爱的力量与温暖。

　　在更为宏观的产业拓展维度上，张艺谋与陈凯歌以不同的途径为中国电影产业的国际化和创新贡献了自己的力量——张艺谋的《十面埋伏》通过国际合拍和跨国制作，探索了中国电影在国际市场的可能性；相对而言，陈凯歌的《无极》则通过集结中日韩一线大牌明星和制作班底，为电影产业的跨文化合作模式提供了实证研究的素材，从产业合作上看至今仍具启示意义。

　　对决？对手其实是自己

　　第五代导演的出现标志着20世纪80年代初中国电影的一个重要时刻。在这个历史阶段，电影的重心逐渐转向“电影语言的现代化”，倡导电影与传统戏剧的“离婚”，以及探索电影媒介本身独特的表达可能。在那个翻新旧观念、尝试新表达的时期，第三、四、五代导演同台展现各自对电影语言的全新理解，将其具象化在影像的流转与光影的交错中。

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