烟火人家 讲演“家是软肋 也是盔甲”

　　家庭情感剧作为曾经剧集市场的绝对王者，用几十年时间走过了“煽情—苦情—狗血—奇观—明星塑造群—合家欢”的历程，还有向前掘进的或许吗？春节档正播出的《烟火人家》给出了一定的谜底。

　　对新型家庭关联的敏感洞察

　　该剧开局以一个不宁靖的“年夜饭”为引子，显现一个家庭三代人之间的暗流涌动。平辈攀比、代际关联中的掌握与逃离、中年伉俪漂亮的体面和不堪重负的里子……短短一集戏，或多或少映射着实际中每一个正在守岁团聚的中国传统人人庭，难怪网友给出的第一份最响亮的评价是 “这部剧在我家安了摄像头吗？”

　　跟着剧情推进，《烟火人家》渐渐显袒露它对当下新型家庭关联的敏感洞察，用朴素温情的生活美学，镇静又面子地完成了同题竞争的高级表达：“聚焦于一个家庭中三代人的相处与日常”是大多数家庭剧的母题，但《烟火人家》并未仅将目光放在家庭成员彼此之间的磨合及共存上，而是将每个个体在家庭、职场、情感关联等多个维度的履历铺陈开来，让家人和家庭关联成为每个个面子对现及时的底气。

　　剧集并非以家庭自己作为故事的主体，而是以个体之间错综复杂、络续改变的关联和由此带来的情感张力作为故事讲演的重点。它并不进展经由讲演一个家庭中各种各样的抵牾来吸引眼球，而是经由个体在家庭关联中得到的成长、家庭为个人带来的情绪代价以及代际关联所能触发的共生力量，为观众带来“家是软肋、也是盔甲”的释然，以及即使有接头抵牾，但更有吵也吵不散的联合力和凝聚力。

　　去掉“爽感” 显现如何“面对”

　　《烟火人家》是由杨晓培担当艺术总监及总制片人的家庭话题全景群像剧，客岁其出品的都市剧《好事成双》刚刚因新型的女性互助成长关联引爆舆论热议，此次又让实际题材群像戏这一大热门赛道实现了新的冲破： “树”状的家庭谱系中不缺抵牾和接头，但剧集的处理全部是去“爽感”的，在角色遇到难题和质疑时，着重显现的是如何“面对”，而不是如何 “克服”，更切近实际中对生活的争取与息争。

　　最典型的即是徐帆、马思纯塑造的孟明玮和李衣锦母女。长女孟明玮是家庭主妇，她兢兢业业照顾家庭，管教女儿，服侍母亲。她不是没有怨言，只是身无长物又跛脚。失败的婚姻和自卑的天性让她对女儿李衣锦发生不简直际的期望，对女儿的一举一动都有着极强的存眷。孟明玮一生都疑心于两个妹妹为何如此精良漂亮，而她却拙笨普通，她一边看不顺眼妹妹孟菀青的装扮勾当，一边又暗自恋慕她天性勇敢。孟明玮的女儿李衣锦普通大学本科卒业，被孟明玮寄予极高期待，然则却成为普通人，所做的统统都是为了阔别母亲的过度干涉，却总是在和母亲的争论中一败涂地。

　　当今，《烟火人家》的这对母女已经贡献了多个高爆发的“名排场”，隐忍后爆发的杀伤力，不单是一场场徐帆和马思纯之间精妙演技的展示，更被观众当成“扎心”的“嘴替”，深刻共情了实际中欲说还休的亲子关联。

　　该剧的利益在于，对母女间这种“至暗时刻”点到为止，反倒用更多细碎而绵长的日常细节，展示李衣锦在与母亲络续博弈的关联中，渐渐认识母亲的不易，从而考试与母亲握手言和，帮忙母亲从窒息的婚姻中开脱；从母亲孟明玮的视角，女儿的日益“反叛”、妹妹孟以安的离婚，让她起头迷失，也起头思虑婚姻的本质。在家人的帮忙下，终于领悟到人这一生不是为别人而活，而是为本身而活。

　　能看到本身或身边人的影子

　　这部剧的惊喜远不止此，从题材与内容的广度来看，它所商量的母女关联，三代女性所面临的疑心与成长，是以一种动态全景群像视角来展开的：剧集存眷并立体展示个体分歧的身份切面，全方位说明了各年龄阶段的危急、逆境以及成长，处处施展着对个体逆境的眷注和对个人情绪的思虑，职业性别漠视、婚恋市场的年龄漠视等题目在剧中被正视，对于完善爱情的追求、想要解脱精力束缚等情绪和需求也在剧中呈现，触达个体的迷茫和逆境并积极发声。经由三代人在养老、教诲、婚姻、职业发展与自我认同方面的表达，让观众无论在什么年龄，都能从剧中看到本身或身边人的影子。

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