粉丝运营,这破活真干不下去了

发布时间:2024-12-10 11:18

她与北京告别,选择北方一座节奏舒缓的小县城定居。从前,她陪着艺人赶通告、录专辑,出没于晚会舞台的幕后,躲藏在综艺镜头的角落。如今,她朝九晚五地上班,业余时备战公考。竞争激烈,岗位报录比“100∶1”,这一年来她日夜为此焦虑,几乎从不怀念以前在演艺圈“叱咤风云”的日子。

艺人团队与粉丝之间的关系向来敏感而微妙。倘若粉丝对艺人本人的情感定势是“追随”与“爱慕”,对于艺人团队的情感则经常呈现为“鞭策”与“讨伐”。

这种讨伐如此普遍,以至于如果哪家粉丝与艺人团队和和睦睦、友好相处,才是娱乐圈中的新鲜事。热搜词条上,活动微博下,随时随地可以看见粉丝们指责艺人妆发师、造型师、经纪人和宣传的无能与失职,对艺人团队的通告决策大发雷霆。

它指的是偶像产业中一套以粉丝经济和粉丝互动为核心的运营机制,包括对制度化的粉丝社群、互动平台的管理和运营,譬如官方粉丝俱乐部制度,“简单来说,就是一套制度化的粉丝明星互动系统”。

尹一伊对粉丝运营的工作方法有着浓厚的研究兴趣。她发现,当2019年韩国的偶像选秀类节目模式被搬进中国后,“内娱”同时尝试模仿了韩国的粉丝运营机制。

但“内娱”的平台和市场过于有限,偶像们从选秀节目出道后,并没有充足的舞台和节目去承接他们。这条产业链在中国太过不完整,以至于让日韩粉丝运营的核心,即制度化管理无法实现。

“换句话说,中国选秀的粉丝运营绝大部分的投入都集中在选秀拉票这一个环节。”尹一伊说,“出道之后,这样的粉运机制要继续运行也不容易。”

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