麦琳像《简爱》里的疯女人吗？李行亮需要简爱这样的灵魂伴侣吗？

因为《再见爱人4》这个节目的推波助澜，麦琳频繁上热搜都快一个月了，感觉现在的风向稍微有点变了，最明显的迹象是有人开始说麦琳像“阁楼上的疯女人”。

对于这个标签，我隐隐约约觉得跟《简·爱》中被锁在阁楼上的疯女人很像，查了资料才发现果然如此。

“阁楼上的疯女人”就是两位美国女性学者，根据《简·爱》这部世界名著中的疯女人形象，引申出来的一种女性困境。

一、《简爱》中失语的疯女人

现在回想《简·爱》这部小说的情节，发现这位“阁楼上的疯女人”是处于失语状态的，她的形象和印象都是通过她的老公或仆人转述出来的。

这个女人的名字叫伯莎·梅森，她本是一位肤白貌美的贵族小姐，和同样出生于贵族家庭的男主罗切斯特属于门当户对，两人的结合都有来自双方家庭的施压和安排。

尤其是男主罗切斯特，他的父亲和哥哥不想把家族财产分给他，逼得他不得不接受这样的安排，再加上亲眼见到伯莎长得挺漂亮，还有3万英镑的嫁妆，他就半推半就地接受了。

剧照

结婚后罗切斯特才发现伯莎有家族遗传精神病史，他感到莫名的背叛和欺骗，但他反抗不了比他强势的父亲和哥哥，他就把仇恨撒向了妻子伯莎。

他是一位绅士，所以他选择用冷暴力去对待自己的妻子。一个涉世未深的贵族小姐，哪能经受得起这种长年累月的精神压迫呢？不出意外，伯莎最终变得暴躁易怒，彻底陷入了疯狂。

后来的罗切斯特继承了家族遗产和庄园，他完全有实力送伯莎去治疗，但是他没有这么做，他选择逃避，把伯莎锁进了黑暗逼仄的阁楼，自己离开庄园去全欧洲旅行，和各种上流社会的女人寻欢作乐。

直到他回到家里遇到女儿的家庭教师简·爱，他才觉得找到了灵魂伴侣，和简爱从诗词歌赋聊到了人生哲学，给简爱各种物质“尊重”，把简爱拉进了第二次婚礼现场。

就在他和简爱你侬我侬的时候，伯莎就住在离他们不远的阁楼上，和一群老鼠住在一起。

所以在他和简爱的婚礼进行时，伯莎再次发疯到人尽皆知，包括简爱。

后来简爱离开，罗切斯特依然把伯莎锁在阁楼里，直到她有一天彻底发疯烧了阁楼，把自己烧死了，把罗切斯特也烧瞎了，残了。

有人说，伯莎很有可能就是简爱的变体，她通过燃烧自己，帮简爱扫清了罗切斯特身上的父权烙印和阶级优越感，让他又残又瞎，他就不可能把简爱变成第二个阁楼上的疯女人。

如果这是《简·爱》作者的深意，我今天才明白这部世界名著到底“名”在哪里了。

二、麦琳是阁楼上的疯女人吗？

麦琳和伯莎一样，在家庭里是没有经济权和自主权的，房子、车子、衣柜里满满的衣服都是用来为李行亮服务的，所谓的手握经济大权、90%的公司股份，不过是代掌管，甚至可以说，像个财务和会计。

李行亮需要麦琳把他摆在第一位，孩子第二位，他不允许麦琳把自己摆在第一位，麦琳只能配合他、服从他。

他真实的需求就是把麦琳当老妈子，既要她把一大家子的生活打理得井井有条，又要她保持学习保持身材能了解他的精神世界能配得上他的身份地位。

麦琳说她以前是一直忍着李行亮的，大概就是自我认同了被喂养的现实，所以自觉地去附和他、满足他，直到失去自己，没有边界，结果反被李行亮嫌弃唠叨管控。

但是这两年，麦琳不想忍了，不想配合他了，所以他的态度也变得越来越傲慢、不耐烦、“不惯着”。

在《再见爱人4》这个节目里面，麦琳是纯素人，她总是被人有意无意地拿捏，遭遇暗流涌动的排挤，李行亮不维护她，反而把她推向崩溃的边缘。

咖啡事件、画像事件、熏鸡事件、“完美伴侣”事件，李行亮总能用爱答不理、无动于衷或者故意选别人来刺激麦琳，让她的情绪一直累积一直高涨，他视而不见置之不理，甚至相抗衡“我也有情绪”，其实也是一种冷暴力。

他和麦琳是自由恋爱结婚的，比《简爱》里面的夫妻关系更有感情基础，但正因为如此，李行亮的冷暴力，对麦琳的杀伤力会更强。

她的持续失控，几乎和《简爱》里伯莎的疯癫有着相似的路径，这种路径的源头，都是经济权和自主权的缺失，从而丧失自我，充满无力感以及触底反弹的拧巴和扭曲，以至于到最后，想要冲破牢笼浴火重生。

三、李行亮要的是简爱这样的灵魂伴侣吗？

李行亮选葛夕当做“自己心目中的完美伴侣”，也仅仅是羡慕葛夕为刘爽的付出，买限量版CD机、自行车、黑胶唱片，他可不赞同麦琳像葛夕一样，去学跳伞、翼装，打耳钉唇钉，去韩国do脸。

李行亮连葛夕这样有钱有颜的“大女主”都有可能“部分合适，部分不合适”、“总体来说不合适”（当然葛夕也看不上李行亮这样中规中矩的理工男，所以“双向不合适”也不可能选他，而李行亮是肯定不会做舔狗的）。

他还可能看得上“要钱没钱，要颜值没颜值”，空有女性觉醒意识的简爱吗？他需要的是一个仅仅在精神层面上理解他、和他有共鸣，但是在日常生活中对他没有实质帮助的灵魂伴侣吗？

一个985高材生，一个在学校期间就以“音乐才子”风靡校内外的风云人物，李行亮毕业后既没有从事理工男的技术工作，也没有从事热爱的音乐工作，而是去深圳做了一名毫无门槛的销售，由此可见他是多么务实的一个人。

他能和麦琳走到一起，一方面源自麦琳的主动追求和关心照顾（这对于父母双亡独自闯深圳的李行亮来说比钱更重要），另一方面麦琳又足够漂亮、有活力，是符合他对另一半作为“美丽笨女人”的务实需求的。

飞屋也是有阁楼的

他够不着，但是也不想变成“黄圣依的老公”杨子；他欣赏葛夕这样的大女生，也不想成为“软饭硬吃”的刘爽；他需要的正是麦琳这样的伴侣，能够摒弃自我围绕着他转，既能为他生儿育女带来家庭的温馨，又能在他讨厌孩子的闹腾时，让他随时从家庭抽身，去外面闭关一个月写歌。

李行亮本质上是一个以自我为中心的传统男性，经过现代主义浪潮的影响，又变成了一个精致的利己主义者。

如果说《简爱》的男主罗切斯特成了疯女人伯莎3万英镑嫁妆的既得利益者，那么李行亮，他也是麦琳10几年婚姻生儿育女把自己奉献到极致的既得利益者。

他们都一样坐享其成，但又拒绝回馈，带着传统男性的倨傲和残忍，让他们的伴侣淹没在自己的阴影中，变成了失语的另一半，陷入沉默成本效应不可自拔，最终失控到发疯。

四、总结

《简爱》的结局意味深长，阁楼上的疯女人以纵火自焚的决绝冲破了牢笼，也带走了罗切斯特所引以为傲的一切，简爱接受了叔父的遗产突然变成了贵女，双方的处境彻底翻转后，男女主才走到了一起。

这多少有点魔幻现实主义了，只有男主彻底失权，女主才能真正平等地和他站在一起。而女主的翻身仗，也不是她自己拼搏得来的，是源于叔父的遗产，还是离不开父权的底色。

即使来到了21世纪，这个底色仍然存在，这就是麦琳现在的困境。

除非离婚自力更生，否则麦琳，永远得不到李行亮完全的尊重和理解。

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