读书｜千里江山，不止青绿——《只此青绿》主演孟庆旸首部人生传记

这是一次对中华优秀传统文化的漫溯。孟庆旸与《只此青绿》的相遇，是她对中国古典文化艺术的发现、感悟和传承。而被青绿改变的生活，更是厚重的历史文化对她的浸润、影响和沉淀。她在和青绿的彼此成就中，完成了对中华优秀传统文化从静态观赏到动态传承的过程。

《孟庆旸：不止青绿》，

王珏 著，

东方出版中心出版

这是一个女孩对舞蹈人生的探寻。孟庆旸从河南周口来到北京，凭借天分、勤奋，在舞蹈艺术上不断精益求精。从舞蹈系学生到舞剧主演，她凭借奋斗、机遇，成为灯光下万众瞩目的焦点，站上了国家最高舞台，留下了动人的舞台形象。她的人生轨迹、她的真实心声，也恰是一个普通人实现“中国梦”的剪影。

>>内文选读：

在剧中，孟庆旸饰演的是“青绿”。

万事开头难，如果问在《只此青绿》排练中遇到的最大困难是什么？孟庆旸会脱口而出：“与青绿角色的融合。”

这与以往她塑造的任何一个角色都不同。之前，孟庆旸演绎过《敦煌乐鼓》《兰陵王》《鹊桥仙》等体现中华优秀传统文化的舞剧角色，在这些作品中，孟庆旸演绎的角色都是一个具体的人物。而在《只此青绿》中，两位导演告诉孟庆旸，青绿不是一个具体的“人”，而是一个“拟人化”的“物”的形象。

排练期间，为了理解这个角色的意义，孟庆旸不断学习，查阅有关宋代文化的书籍，研究宋代文学和绘画，探寻宋代美学，试图找到青绿的状态。

和其他舞剧的排练不同，最开始的一个月，演员们的功课是——“静”。两位导演没有让演员们练习任何具体动作，而是让所有的演员去学着寻找一种“安静感”。孟庆旸说：“要想演出‘静中带动’，只有自己安静下来才能控场，最好的安静方法就是放空，在身体最松弛的状态里找到角色定位。”

当时，孟庆旸他们有且仅有的一个状态就是抬头望月。抬头望月，练久了以后，孟庆旸感到时间都变慢了，心态也平和了。渐渐地，青绿于她，有了清晰的边缘。

以“静”为出发点，韩真、周莉亚两位导演以宋代绘画中内敛、内收的基调，设计了“静待”“望月”“落云”“垂思”“独步”“险峰”“卧石”等一系列造型动作。

摄影：王徐峰

孟庆旸说，创造青绿，是一点点磨，一点点长出的漫长过程。表演时是该眼睛用力，还是眉心用力？青绿是如何笑的？是否需要带有情感？青绿的每一个微小的形态变化，都让孟庆旸魂牵梦绕。

青绿为何这么清冽、高冷？为何总是仰着头与一轮明月对望？为何尘封多年却始终保持着那份坚定执着？

编剧为青绿写过一句话：“我愿静待画中千年，只为以绚烂此身，成全时空的联结。”青绿，就是画家与展卷人的时空连接者。

韩真导演在现场念过一句诗：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。”诗中喷薄而出的豪迈使孟庆旸醍醐灌顶，从这句诗中她深刻地感悟到了青绿应有的冷冽感，她下意识间觉得，自己似乎摸到了青绿的核心。

青绿，不取悦任何人，不迎合任何人，青绿的内在无比强大，而这份强大和力量又产生自青绿由内而外的自信。因为，青绿就是《千里江山图》的画魂，是创作者与欣赏者的极度默契，是古代不同领域匠人的匠心和精魂的凝聚。

孟庆旸垂目转身，透过画家王希孟的双眼，看到了一座座小山变幻成险峻的峰峦，千年时光交错。孟庆旸终于找到了和角色的精神共通点，她仿佛能看到王希孟出现在画作前对她说：“心有丘壑，才能眼存山河。”

那是能够穿越岁月的沉淀，那也是传承了千年的文化的魅力。

孟庆旸解读道：“青绿，是静待千年淬成的端庄、沉静、清楚和冷冽，使我着迷。青绿与明月遥相对望的画面犹如一种隽永的姿态，隐含了千年尘封的寂寞。那一刻，我感受到了青绿的执念与它的情结。”

今人不见古时月，今月曾经照古人。当舞台上出现了一轮明月，照耀着展卷人、希孟和青绿三人时，他们虽看着同一个月亮，但身处于不同的时空。换言之，他们虽身处不同的时空，但曾照耀他们的月亮始终还是同一个月亮。

“宋代尚简，重神轻形。”这里的“神”，在孟庆旸看来就是“气韵”。如果西方古典绘画注重“写实”，那么中国山水画大多讲究“写意”。“气韵”指的就是传统中国画的灵魂。那么，《千里江山图》的气韵是什么呢？在孟庆旸看来，王希孟18岁完成《千里江山图》，画中除了精妙的绘画技法，还隐隐存在一股少年心气。这是一种中国式的狂放。这种“狂放”不同于欧洲近代艺术的华丽和现代主义艺术的奔放，也不同于非洲艺术的狂野，而是中国宋代独有的审美情趣。这种“狂放”应该是静默无声的，它带有中国人民族性格中特有的内敛持重。

孟庆旸说，这便是《千里江山图》的独特“气韵”，这份“气韵”隐含了中华文化中“天人合一”的宇宙观，以及“与自然万物共存”的世界观和哲学思想，这便是根植于我们心中的传统文化。这种深邃的审美基因，一直流淌在中国人的血液当中，也是中国舞者的根与魂。

孟庆旸要做的，是通过舞蹈的语言和肢体的动作展示这份气韵，展示中华优秀传统文化的“魂”。孟庆旸在舞台上演绎的“青绿”，那是对中华优秀传统文化的回眸与致敬，以舞蹈的方式向观众诉说文化的酝酿、沉淀、发现和传承。

找到了“神”之后，“形”似乎也变得顺理成章。眼神和形态，是舞蹈演员的外化表现。为了让演员们更好地演绎舞剧，中国东方演艺集团组织演员去故宫博物院参观学习，了解古画的背景，观摩古画中宋代女子的体态、神态。孟庆旸注意到，宋代画像里的女子形象会有一些“溜肩垂背”的形态。

《只此青绿》许多舞蹈姿态与演员们惯常的训练其实有很大差异，孟庆旸花了不少时间改变原先的习惯，通过模仿宋代女子清冷慵懒的气质，让气往下沉、往内走，含胸、垂背，练习宋代人物画里的女性姿态。同时，《只此青绿》还要求演员垂眸冷眼，让眼神带上冷艳的疏离感。孟庆旸说，青绿，带给人的是一种冷冽克制的疏离感，是宋代传统美学中沉静隐晦之美。青绿群舞不像以前的女子群舞那样柔美，而是展示了女性的铿锵有力、坚定大气。

从眼神到舞姿，从走路的重心到舞蹈的姿态，主创团队对包括孟庆旸在内的每个演员都提出了严格的要求，对每一个细节都精益求精、千锤百炼。正如导演韩真、周莉亚所说：“我们对演员的要求非常严格。每个动作的内驱动力，不光是外化到动作肢体，更多的是内心的感受—她内心要有那一轮明月，她要有那一份深厚的底蕴，她才能够通过肢体传达出来。”

>>孟庆旸简介：

国家一级演员，中国东方演艺集团舞蹈演员，毕业于北京舞蹈学院，2015年在中央电视台春节联欢晚会上作为领舞表演舞蹈《丝路霓裳》《大地春晖》，先后主演《兰花花》《中国故事 十二生肖》等多部舞剧、舞蹈作品。2021年起担任舞蹈诗剧“《只此青绿》——舞绘《千里江山图》”领衔主演，饰演青绿一角，该剧获得2022年第十七届文华奖——文华大奖，并于2022年登上央视春晚，好评如潮。

作者：王 珏

文：王 珏图：出版社提供编辑：周怡倩责任编辑：朱自奋

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