新晋武大教授宁浩:“我合作过的编剧,湖北人特别多”
极目新闻记者 徐颖
10月12日,著名导演宁浩,加入武汉大学文学院创意写作行业导师团队。在受聘仪式后,新晋武大兼职教授宁浩,与湖北省作协主席、武汉大学教授李修文展开对谈,并特意留下大部分时间,回答武大学子的提问。
创意写作,可以植入到很多的方向和领域
对于活动主持人抛出的“如何理解创意写作”的问题,宁浩和李修文给出了各自的解答。
宁浩说:“修文跟我提起‘创意写作’这个词的时候,我就很好奇。这是一个很好的切入角度。”电影剧本的创作,既需要传统文学的语言,也需要视听的语言,是多种语言整合出来的一种创作形式。创意还可以植入到很多的方向,比如广告文案、短视频、游戏。
湖北省作协主席、武汉大学教授李修文说,提到“创意写作”,“创意”二字,不妨换成“时代”二字。在他看来,今天,写作的场域、材质、媒介都发生了非常大的变化。今天的创意写作,要建立它的主题性,比如电影的写作、综艺的写作、游戏的写作,都和过去对应的“写作”的意义不一样了。所以,我们要把写作的边界打破,向各个行业不断地奔突、汇流,最后建立创意写作的主题。
扶持青年导演,拍他们想要表达的东西
对话活动中,主持人、武汉大学文学院教授萧映提到宁浩发起的“坏猴子72变电影计划”。这是2016年坏猴子影业对外公布并推出的一项青年电影人未来计划。由路阳执导的《绣春刀Ⅱ:修罗战场》,文牧野执导的《我不是药神》,申奥执导的《孤注一掷》等,都得到了该计划的支持。“设立这个计划有什么背景和愿景?”宁浩幽默地回答说,自己拍完《心花路放》,电影上映之后,周围就出现了很多煤老板以及别的大老板找到他,想要拍电影。他们不仅仅想投资,还想自己拍。“我觉得电影的创作还是挺复杂、非常专业的一个事情,所以我希望找到更多更专业的青年导演,去做这件事。我跟我的合伙人商量之后,有了这个计划,扶植一批优秀的青年导演,在这个小环境里拍自己想表达的东西。”
如果拍没有创造力的场面,就挺无聊的
当被问到“如何面对创作中的艰难”时,宁浩坦诚而幽默地说,“每个阶段的艰难不一样,早期的问题主要是没钱!”(观众笑)要找到钱,把电影拍出来;后来电影院越来越多,看电影的人多了,投资人也变多了,更大的问题是,如何找到跟观众沟通的题材和表达方式。今天,选题材变成更加困难的事情。人们习惯在网上看短视频,让电影的选题材方向又要发生改变了。
李修文也有同感,他说,我们谈到卡尔维诺时所讲的一个写作关键词“易见”,实际上讲的是,创作者和这个时代的大众之间的关系。一代人成长环境的更新,一代年轻人的更新,让我们思考,是不是还要坚持过去的写作传统和标准?写作必须与过去所有看过的故事为敌、做战斗,当要写一个题材时,必须先问自己,这个题材写作的必要性是什么?这是一个非常折磨人的问题,“到目前为止,我觉得是最困难的事情”。
宁浩也坦言,无论是文学还是电影,最难的都是创造力的问题,要是拍没有创造力的场面,就挺无聊的。
直言“拍电影是个苦活儿”
被学子问到“拍电影需要什么样的特质”时,宁浩说,电影是个苦活儿,不管你有什么样的才华,首先要以非常的坚韧,干完这件事(整个电影工业流程)。干不完这件事,再高的才华也没有用。
有学生问,“有一句话说,被误解是表达者的宿命,你怎么看?”在宁浩看来,这像是一句鸡汤,“我对作品的观念是,一个作品的完成,必须是进行过艺术交流,在每一个观众心里产生的作品,才是作品。观众变成了一个处理者,被拉进来参与了创作。我不认为叫误读,而是共同创作。”优秀的电影,一定要知道,用什么样的方式激发观众的参与和思考,这样才能给观众留下深刻的印象。
还有一位武汉大学的博士生抢到最后一个提问机会,与宁浩导演拉起了乡情。“我是山西人,也是一名编剧。我最喜欢的两位导演,一位是贾樟柯,一位是您,刚好也都是山西人。我想问,未来您的工作室如果招编剧的话,需要什么样的资质?”宁浩导演幽默地答:“先看籍贯!欢迎所有的创作人与我们合作。”同时也不忘@在场所有的湖北人,“我合作过的编剧,特别多的是湖北人,一方水土养一方人,湖北这个地方就是一个很有创意的文学大省。”
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