寄情于山水、书画的僧人画家——弘仁

清朝初期画家弘仁，在明朝灭亡以后出家为僧，是清初四画僧之一。他经常以梅花为绘画题材，借此表达自己冰清玉洁的品格，特别擅长山水画，他画笔之下的山水大多人迹罕至、宁静肃穆，充分表达出画家作为遗民身份遗世而独立的寂寞情怀。

《梅花图》

《梅花图》描绘的是一枝极具沧桑感的梅树老枝斜过画面，两株新枝各开着几朵梅花。

整幅画面构图简单而新颖，一老一新两种不同的梅枝以不同的姿态出现在画面之中，顿时使得画面生动起来。大面积的留白象征着画家生活的现实环境，梅花象征着画家自己，在如此巨大的环境压力之下，画家依然想保持着自己隐逸而独立的情怀。

画家曾经给自己起了一个号叫做“梅花古衲”，他的花卉也大多以梅花为主，表达了画家想像梅花一样不畏严寒、独自盛开的高贵品格。

弘仁的画——黄山归来而更见奇绝。他为了实现“师法大自然”这个创作意图，曾经经常去各地游历观察。黄山便是他常常造访的圣地。他笔下的黄山姿态万千，既奇绝秀丽，又开阔雄伟。

《黄海松石图轴》

《黄海松石图》描绘的是在黄山上，艰险的山峰之上，各种形态奇特的松树点缀在山石之间——有的直立向上，有的曲折蜿蜒，也有的倒挂在山峰上。

《黄海松石图轴》几何形状图解

《黄海松石图》中画家只用简单的不规则的几何形体来表达山石（见图片图解），在此范围内描绘出不同形状的山峰，线条简逸放达，左边的大而疏朗，几乎直上直下地占满了左半边，右边的小而密集，并且直直地指向天空，与左边的山峰互相呼应，指出了山峰的远近关系，密集的小山峰有效地平衡了画面。

整幅画采用截景式构图，山峰起起落落，显得整个画面错落有致；山石以枯笔勾勒，然后以淡淡的墨色晕染，凸显了黄山高冷的英姿。

《西岩松雪图》

《西岩松雪图》描绘的依然是黄山的景色，不同于其他画作的是，画面描绘的是白雪皑皑中的黄山。

《西岩松雪图》中姿态万千的山峰占据了画面的主体，画家运用淡墨勾勒出几何形状的山，以留白的方式表现出山峰的阴阳向背；山峰生长在近坡上的那颗古松代表了画家不畏世事艰险的生活态度。

《雨余柳色图》

《雨余柳色图》采用组合式构图：远处的山峰依然是画家常用的几何式构图，大块山石用笔方折有度，很好地表现出了山峰的险峻；近处小块的山石则是以浓、淡墨交替使用来表现画面的空间关系；树木与屋宇用笔相对细腻，大面积的水面采用留白，有效地增添了画面的张力。整幅画布局虽然简单，但是涉及到的物象错综复杂，疏朗有度的画面很容易使观画人沉醉其中、流连忘返。

画家把这三幅画中的山峰画的简单而厚重，突出了黄山山多树少的特点，大面积的几何形状的山石上，树木恣意生长，给观画人毫无远离尘世的感觉，反而是一种刚正不阿、棱角分明的状态，由此可见：画家虽然出家为僧，以画笔寄情于山水，那种孤傲而独立的情怀却不曾有半分的改变。

弘仁的诗词、书法和绘画，一直有”三绝“的美誉，他的书法，集颜真卿与倪云林之大成；诗词由他的朋友收集成书——《画偈》；成就最高的莫过于绘画，但是他的画作大多流失海外，这对于书画爱好者来说，不能不是说一种遗憾。

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