音乐剧改变艺术的消费观念(2)

　　与交响乐、歌剧等不同，音乐剧是非贵族化的，比较普及和自由

　　《21世纪》：请您谈谈音乐剧演出在国外的现状。

　　金复载：我在美国居住了十多年，看了大约30部音乐剧。首先是在曼哈顿的百老汇，这里被称为“音乐剧之都”，每晚有几十场的音乐剧和话剧等演出，纽约的卡耐基音乐厅也上演过音乐剧，因此，有人认为上海大剧院只能上演歌剧、不能上演音乐剧的想法显然很片面。每张演出票约为60、70美元，即便是百老汇最贵的前排座位也就是110美元左右。我在华盛顿的肯尼迪中心看过《阿伊达》，但它在百老汇演出的阵容肯定是最为豪华的，在芝加哥和巴尔的摩等地音乐剧演出也很多。每部音乐剧都有“板凳演员”，他们与正式演员一起化妆、一起排练，万一主演出现问题就替补，但并非一对一的代替演出，这无疑证明他们有非常强的能力，大多数有名的演员都有过“板凳演员”的经历。

　　《21世纪》：观看音乐剧是否有特别的礼仪规范？

　　金复载：观众并没有被要求穿晚礼服等正式服装入场看戏。与交响乐、歌剧等不同，音乐剧是非贵族化的，比较普及和自由，它是大众化的东西，有人说它是“高雅艺术”，那是一种错误的理解。往往看到精彩之处可以随时鼓掌，演出结束后，人们也会自发到后台与演员索取签名、合影等，这在中外没有区别。当然一些基本礼仪是应该遵守的，不能穿着背心入场，演出过程中不能吃东西、不发出声音。

　　《21世纪》：您如何看待音乐剧的字幕以及语言问题？

　　金复载：在国外看音乐剧是没有字幕的，他们没有语言问题。但在中国，一边看演员表演、一边看字幕，非常影响欣赏整个音乐剧。美琪大戏院已经是上海比较合适演出音乐剧的场地，它的地段和容量都很不错，但在看字幕时，由于座位设计不合理，视线无法很舒服地去看两边的字幕，美琪大戏院在音响、后台、舞台装置等方面也需要修改。语言是欣赏演出的一大问题，演出手册也不可能做得详尽。如果要避免这个问题，就得考虑用我们的母语来演出，这又涉及到音乐剧的翻译，把歌词翻译成汉语，但两种语言的发音完全不同，英语单词的发音是分音节，汉语是分四声的，这需要花功夫、克服很多难题。

　　《21世纪》：在《阿伊达》的现场乐队演奏中使用了三台合成器，它们担任哪些功能？

　　金复载：现场演奏所使用的电声乐器有两个作用，一是模拟小提琴，因为受演出成本等限制，不可能安排几十个人的弦乐队，一台合成器却可以模拟出弦乐队群的演奏效果。其次，为了创造新声音，实现演奏中的音色转换。现在演出对于声源的要求与古典音乐已大有不同，比如，真乐器无法演奏出太空声、机械声等特别效果的声音。

　　《21世纪》：对于李·萨隆珈(Lea Salonga)在上海演出的《灰姑娘》，您有何观感？

　　金复载：这是部老戏，音乐当然很经典、很好听，道具也不错，内容是大家熟知的，看点主要是在李·萨隆珈身上，她是现时现地在百老汇当红的明星，很难得能到中国来巡演，如果没有8到10场演出通常很难成形。我看，上半场最后那首“Impossible”令现场观众印象最为深刻。但它的票房则难说，因为《阿伊达》胜在其现代、年轻的制作风格。

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