港娱：四大天王，王座之上的关键词

「在文字中证道。——唐泪」

各擅胜场。

这是四大天王专属的定义。

他们并不仅限于乐坛或者影坛，这也是众所周知的事情。

同时又“宿敌”众多，比如不但有窥觑王座的“第五天王”，还有青春年少的“小旋风”，以及好歌无数的“天王杀手”。

王座之上，不但有风景如画，也有如履薄冰。

但他们就是传奇，无人可以撼动。

更有唯一的关键词。

张学友的关键词是“音乐”，以及“1996年”。

他天生一副好嗓子，而且尤其喜欢唱歌，甚至是四大天王里最喜欢唱歌的一位，而很多人也都说过，张学友没事的时候会一直唱歌。

天赋、能力与热爱，自然也就转化成为了商业价值和业界地位。

而不但被封“四大天王”，也同时被封“歌神”，这两个名号的任意一个，都是极为尊崇的荣誉，却也只有当年的张学友，有资格泰然受之。

他携《情已逝》开局，一路走来，有《遥远的她》、《太阳星辰》、《夕阳醉了》、《只愿一生爱一人》、《每天爱你多一些》、《分手总要在雨天》、《只想一生跟你走》、《我等到花儿也谢了》、《离开以后》以及《你的名字我的姓氏》。

其歌喉大气堂皇、质感朴实又技巧天成。

歌路纵横，有哀怨、思念、励志、缅怀、深情、高亢乃及傲气与自我扑面而来，在这条路上，一个天赋出色而又不懈努力的歌手，就如一轮红日升起，势不可挡。

他在九十年代，几乎垄断了IFPI每年颁发的最高销量大奖，更曾连续两年，获得世界音乐颁奖典礼“全球销量最高华人歌手奖”。

这就是关键词“音乐”。

很多人可能不理解，为何另一个关键词是“1996年”？

这一年，其实是他音乐旅途上的巅峰。

当然，他在其后也有很多耀目的表现，比如在香港连演42场的音乐剧《雪狼湖》，也演绎了一首超级难度的歌曲《头发乱了》，以及获得金针奖、一言不合就开演唱会等等。

但在1996年之后，他的声音变了，不复从前的浑厚质感，开始往尖细方向演进，而且似乎更注重演唱技巧的植入，表现为“细碎、繁复”方式的咬字。

简单说，听起来有点难受。

而标志性的歌曲就是《不老的传说》、《爱是永恒》，以及《想和你去吹吹风》。

要验证这个问题，也非常容易。

只需拿1996年的《你的名字我的姓氏》，与1997年的《想和你去吹吹风》对比倾听即可。

这种形容，必然不被其拥趸所接受，但作为一个路人歌迷，实在是怀念1996年及之前的那个张学友，随便唱着什么歌，都当真动听。

质感在1996年之后丢失。

刘德华的关键词，是“数量”和“铁人”。

若论资历，他有最长的年限。

论拿奖数量，他非但是吉尼斯世界纪录大全中获奖最多的香港歌手，就连影帝奖项也是四大天王当中拿得最多的。

当另外三个天王都不再出席香港的乐坛颁奖礼，他仍然坚持到了2006年。

他拍过一百六十部电影，而且大多数都是主角类型。

六届港台十大偶像评选的冠军。

写过几百首歌。

当下的电影存货，同样是天王阵营里面最多的，甚至整个影坛，也没几个人能和他掰手腕。

当然唱片销量可能不及张学友，另外演唱会场次数量也排在张学友和郭富城之后，但综合而论，在“数量”层面的表现上，尤其强势。

这些都是直接的表象。

另一个关键词“铁人”。

恐怖的数量之下，刘德华是一个不知疲倦的“铁人。

比如经常从一个片场跑到另一个片场，刚下了飞机就直奔录音室，睡不到两个小时就精力十足，去约记者访谈，大概就是这么一个样子。

年轻的时候，有一个绰号叫“刘十三”，一年拍十三部戏。

坦白讲，即便他的电影绝大多数都是典型港式商业片，比如王晶的闹剧、无需什么深度的街头英雄片，但这种拍摄密度，同样不是随便一个人上去就能支撑下来的。

当然，昔年刘德华曾经讲过，自己也不知道什么电影会好，所以只好多接一点。

实际上，他能在九十年代初期，与成龙、周润发、周星驰和李连杰一起被喻作“五大巨星”，与他的勤力和大量拍电影关系极大。

以平均票房和头部票房来讲，他其实很难与这四个人抗衡，但他有强大的数量优势，比如成龙一年拍一部电影，刘德华拍十部，起码来讲，以香港总票房而论，成龙就赢不了，再比如2005年，香港做过一个历史总票房统计，刘德华就以17.3亿的总成绩赢了周星驰，夺得冠军。

数量与铁人，这两个概念，贯穿了他的整个职业生涯。

年过花甲，活跃度仍一如往昔。

郭富城的关键词，是“难度”与“质感”。

或是蘑菇头年代的记忆太过深刻，直到今天，很多人一提起郭富城，仍然是“对你爱爱爱不完”，脑子里自然会补全一个活力四射的少年人形象。

但实际上，那个样子的郭富城，在三年后就被郭富城自己迅速挥别。

而与很多人以为他水准平平不同，郭富城在音乐、舞台和电影这三个专业领域，都有着极高的造诣，甚至可谓非常人所能及。

以歌而论，郭富城的作品难度在四大天王中首屈一指。

很多人都知道，论传唱度，张学友和刘德华是四大天王里面最强的，比如有《夕阳醉了》、《吻别》、《祝福》、《爱得比你深》、《我等到花儿也谢了》、《一千个伤心的理由》、《一起走过的日子》、《缘尽》、《忘情水》、《天意》、《相思成灾》、《笨小孩》及《男人哭吧不是罪》等等。

其实深看一层，这些歌曲的门槛并不高，能够适应绝大多数普通人的演绎能力。

反过来看郭富城的作品，可能会出乎很多人的意料之外。

九十年代。

从《纯真传说》、《强》、《天地不容》、《化装舞会》，到《如果一世得不到》、《Goodbye Valentine》、《离场》、《男人香》、《只因拥有你》、《如果你认真过》、《柏拉图之恋》、《不敢相信爱》、《一舞订情》、《一晚》、《别说》、《真的怕了》。

零零年代到一零年代，随手可列出《旅途》、《红色小夜曲》、《跳舞大王》、《食你落肚》、《埋伏》、《野草》、《三岔口》、《零距离》、《爱情》、《孤单说你忘了我》、《避风港》、《风云义》、《我一直走》。

这些歌曲，要么要求真声力量强悍，要么需要对气息稳定有绝对的掌控力，又或者熟练掌握假声技巧，再或者要求极高的颤音细腻度，总而言之，一个字，难。

二十九首歌曲，非完全列举，一试便知。

另外一个领域是舞台。

很多人对舞蹈，其实都没有太过明确的概念。

我们总能够听到这样的说法，跳舞这件事，主要看歌手有没有兴趣，只要有兴趣，大差不差，但为何偌大华语乐坛，只有一个舞台王者？

别拿什么张立基、杜德伟甚至草蜢来杠，根本不是一个级别。

先将很多人趋之若鹜的“亚洲舞王”扔一边去，郭富城还真不稀罕这个头衔。

看看舞蹈家年奖、舞台王者、东方舞台神话、450度旋转舞台以及逾两百明星的“小巨蛋”朝圣，任意一项，都是其他人不可企及的存在。

作品从《第四晚心情》、《爱你》、《狂野之城》、《铁幕诱惑》、《失忆谅解备忘录》、《最激帝国》、《化装舞会》、《分享爱》、《唱这歌》、《爱定你》、《一变倾城》和《渴望无限》、《爱情大舞台》，刚劲、狂放、魅惑、轻柔、激烈、迅猛和摇曳，乃及街区故事、万妖之王、唯美入骨，你能想到的所有形容词，都尽可安放。

今日的郭富城当然青春不再，但虽已不再巅峰，却足够传奇。

而这个领域，本身就是难度的代词。

一不小心说得有点多。

但还有电影这个部分没有谈及。

而普通观众观影，其实是看不见表演“难度”这个概念的。

最受大众欢迎的，是商业娱乐片，而这种类型电影，本身以浅层叙事和声光影的营造为核心，一般而言，对表演上的要求并不太高，自然流畅即可。

所谓表演“难度”，是复杂的人物性情塑造，需要深度、层次和爆发，它并不是笑笑闹闹间就能完成的作品，也不是像模特一样去走秀就可达成的目标，牵涉对剧情和角色的深层理解、诠释和延展。

诸如郭富城的《三岔口》、《父子》、《白银帝国》、《杀人犯》、《最爱》、《百年浮城》、《寒战》、《道士下山》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《破·局》和《无双》，甚至还可以包括一败涂地的《风再起时》。

他的表演，永远都在往更深的方向走。

所以如果以常规的剧情和表演为标准，他其实未必能赢香港影坛那些老江湖，但若论及深度、层次和爆发，却又没有人是他的对手。

换句话说，郭富城就像一个尤其擅长“高难度”题目的学生，但转而对难度普通的基础题有些漫不经心，这是一个颇堪玩味的情状。

而“难度”与“质感”，其实一体两面。

黎明的关键词，是“香港最红”与“九十年代”。

关于“香港最红”，其实与黎明本人关系不大，反而是落在拥趸的头上。

而黎明在香港红不红呢？

当然很红，出道两年就登上天王之位，歌迷甚至拿荧光棒扔另一位天王刘德华，这种疯狂现象的背后，就是一个字，红。

但其他人也各有一些“现象级”的表现。

比如刘德华，不但是乐坛四大天王之一，也是影坛五大巨星之一，张学友出道就步入乐坛红星的阵营，郭富城甚至只在香港发了一张普通话歌曲精选集，就被封天王。

若不够红，怎么做天王？

其实所谓“最红”，并不应该是这样一种诠释法。

转而应该是《梦幻古堡》、《夏日倾情》、《不可推搪》和《哪有一天不想你》、《DNA出错》、《如果可以再见你》、《非我莫属》，以及《都市情缘》、《堕落天使》、《甜蜜蜜》、《半生缘》和《真心英雄》。

另一个词“九十年代”，则与“香港最红”紧密衔接。

原因很简单，十年天王年代结束，当乐坛走向衰落，黎明在转向影坛之后，很明显后劲不足，尤其表演固化问题非常严重。

天王的故事。

具有永恒的吸引力。

这来自天赋、才情与不懈努力。

很多与他们同时代的人，都已经无影无踪。

但天王之威，经久恒在。

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