你以为她靠成都红毯火出圈?其实并非如此,她的团队如今连一件高定都借不到。我时尚圈的朋友透露,品牌方公关现在对其团队的回应十分冷淡

发布时间:2026-03-18 03:14

成都红毯上那几秒钟的封神瞬间,闪光灯能把人的皮肤照得透亮,裙摆飞扬的弧度都像是精心计算过的。 全网都在刷“美疯了”、“杀疯了”,热搜词条挂了一天一夜。 可你有没有想过,聚光灯熄灭之后,回到后台,这位“红毯女神”的团队可能连下一场活动的高定礼服都借不到? 品牌方公关的回复客气又冰冷:“老师,我们下一季再看。 ”

以前是各大品牌追着她跑,最新季的裙子排着队任她挑选。 现在呢? 连人家的门都摸不着了。 这不是危言耸听,是我那在时尚圈混了十年的朋友亲口说的。 他说现在很多看着风光的女明星,团队去借衣服,得到的都是这套标准话术。 下一季? 下一季谁知道你在哪儿呢。

你以为红毯上的辉煌是事业上升的号角? 大错特错。 那可能只是夕阳落下前,最后一道刺眼的光。

看看2025年底的星光大赏吧,通稿里吹得天花乱坠,但业内人一眼就能看出门道。 有文章直接点破:“星光大赏的女明星是怎么了,竟然没有一个借到当季大牌高定款,全员消费降级。 ”那些看似华丽的礼服,很多都是过季的款式,或者是品牌不那么主推的系列。 真正的当季超季高定,早就被更有“筹码”的人提前三个月甚至半年就锁定了。 留给后来者的,只有仓库里的“库存”,不合码的过季款,风格错位的成熟裙。 镜子里的自己,自己都觉得陌生。 网友骂你土,没人告诉你,你的团队根本没规划。

高定是什么? 是时尚圈金字塔尖的硬通货。 全球真正有高定购买权的客户不到两百人。 能借到,尤其是能借到当季首穿,意味着你的时尚话语权、商业价值、以及在品牌方心中的地位。 周迅在过去20年里穿了超过100套香奈儿高定,这是她作为品牌全球代言人长达18年合作积累的资本和信任。 迪丽热巴能连续四年以全球品牌大使的身份坐镇迪奥大秀,享受秀前专属定制沟通权,这是她用实绩和影响力换来的亚洲独一份的待遇。

而借不到,就是一个非常危险的信号。 它意味着你在品牌方的价值评估体系里,已经降级了。 品牌方是最现实的,他们不会为了一时的热度去冒险。 你的作品续航力怎么样? 你的公众形象是否稳定? 你的粉丝购买力是否坚挺? 你有没有潜在的舆论风险? 所有这些,都会换算成一个分数,决定那件价值连城的裙子是穿在你身上,还是穿在你的对家身上。

更残酷的是,即便借到了,穿上了,也不代表万事大吉。 2026年初,Angelababy穿着荷兰顶级设计师Ronald van der Kemp的2024秋冬高定礼服,在直播间里卖一双三百多块钱的国货运动鞋。 画面极具冲击力:一边是耗费数百工时的艺术品,一边是喊着“上链接”的嘈杂直播间。 设计师本人看到后直接震怒,公开声明从未授权将高定用于商业直播,尤其不能允许艺术品被用来推广廉价鞋类。 这场风波不仅让“高定女王”的人设受到质疑,更赤裸裸地揭示了高定与商业变现之间那条不可逾越的“红线”。 你可以穿着它走上电影节红毯,接受顶礼膜拜;但你不能穿着它走进吆喝叫卖的直播间,那会被视为对高定艺术属性的“玷污”。

所以,红毯上的几秒钟封神,到底能换来什么? 能换来谈判桌上的一份代言合同吗? 能换来制片方递过来的一个S+级项目剧本吗? 答案往往令人心寒。

让我们把视线从华服美裙上移开,看看她们手里真正的“牌”——作品。 一份流传甚广的“当红演员未进组天数”榜单显示,榜首的Angelababy,自2023年5月《相思令》杀青后,已经超过968天没有进组拍新戏了。 紧随其后的刘亦菲,在《玫瑰的故事》2023年11月杀青后,也空档了785天。 王一博同样有超过500天的空窗期。 这份名单很长,肖战、张若昀、李现、龚俊、吴磊等当红小生,以及一众85花、90花都赫然在列。

是市场没有项目吗? 不是。 是项目不敢找他们,还是他们自己接不到? 或许两者皆有。 澎湃新闻一篇题为《内娱的尽头也是“编制”》的文章点出了关键:能够推动平台立项、卖上更高价的头部艺人自然不愁戏约,但现在能开的大项目变少了,头部艺人可选择的项目也少了。 如果不想“向下兼容”、坚持宁缺毋滥,结果就是漫长的等待。 与此同时,与平台有深度合作关系的95后、00后演员们,正在各种排列组合中抢占市场份额,平台之间共享艺人池的趋势越来越明显。 这意味着,留给“编外”艺人的机会,正在急剧减少。

影视剧的大门如果变窄了,那曾经作为曝光和流量保障的综艺呢? 老东家的王牌综艺,早就彻底换了新人。 2025年的综艺市场,风向已经彻底变了。 流量明星垄断的局面早已不复存在。 取而代之的,是“人格魅力代替了人设面具”,“真实叙事重于剧本痕迹”。 脱口秀演员房主任、嘻哈,喜剧演员管乐、张小婉,这些凭借真实生活和犀利观点走红的新面孔,正在批量成为“综艺神人”。 甚至72岁的唐国强、74岁的刘晓庆这样的老戏骨,凭借“反差萌”和强大的国民度,在《这是我的西游》、《一路繁花》等节目中与Z世代偶像碰撞出火花,成为了新的流量密码。

综艺选角也在向短剧演员、体育明星、音乐圈艺人倾斜。 因短剧《好一个乖乖女》出圈的柯淳、因《执笔》成为“短剧一姐”的李沐宸登上了《无限超越班》。 乒乓球运动员孙颖莎在2025年至2026年初新增了超过26个代言,横跨服饰、护肤、快消、3C多个品类。 歌手周杰伦以20个代言碾压一众当红内娱小生,黄子弘凡也拿下了近20个代言。 平台和品牌方都在寻找更新鲜、更具性价比、风险也更低的面孔。

那么,那些曾经依靠综艺维持热度的“老人”去了哪里? 有的人在漫长的空窗期中,选择了一种“龟息大法”。 有行业分析指出,2025年的代言市场,追求作品曝光可能反而成为“糊”的把柄,倒不如减少曝光、塑造人设更有性价比。 如果大多数人还不知道你“糊”了,那你就没“糊”。 于是我们看到,没有影视作品播出的王一博,靠着骑行、滑板等爱好维持“人设”,依然以30+的代言数量领跑。 化身骑行博主的吴磊,2025年仅有一部口碑崩坏的电影,但商务维持在一线水平。 关晓彤凭借深入人心的“国民好闺女”形象,在95花激战卡位时,以近20个代言安静地领先。

但这套“隐身大法”并非对所有人适用。 它需要强大的粉丝基础、独特的个人标签,或者像刘亦菲那样,手握《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》等爆款作品打底,才有资格说出“在看剧本,不将就”。 对于更多处于下滑期的艺人来说,没有作品支撑的“隐身”,等同于慢性消失。

最直接反映行业冷暖的,永远是商业报价这张晴雨表。 传闻中,某位女星的商务报价从巅峰时期的八位数,被直接砍到了七位数,而且即便是七位数,也得看甲方脸色,讨价还价的余地微乎其微。 这并非孤例。 一份2025年明星商演出场费的报价表显示,市场分化极其严重。 顶流如成龙、薛之谦、周深,报价在300万到500万一场,且包含高规格接待成本。 而大量中部甚至偏上的艺人,报价则在几十万到一两百万之间徘徊。

更重要的是,品牌方的选择逻辑变了。 36氪的报道一针见血:2025年,流量带货不再是品牌选择代言人的硬标准。 品牌不再盲目追逐那些数据漂亮但风险不明的流量明星,而是更看重艺人的稳定性、口碑、以及与品牌调性的长期契合度。 于是,我们看到“糊有糊的活法”。 一些我们以为已经掉队的艺人,比如欧阳娜娜、杨超越,在2025年代言数量悄然回升到10个左右,而她们过去一年并没有主演作品播出。 品牌选择她们,或许只是因为她们“不犯错”,性价比高,在当下混乱的市场中反而成为一种安全的选择。

甚至品牌开始热衷于玩“谐音梗”和“抽象营销”。 杨幂能持续领跑女明星商务,除了热播剧《生万物》的加成,也因为她本身就是抽象广告的鼻祖。 溜溜梅的“你没事吧”,58同城的“一个神奇的网站”,都深入人心。 2025年,她新接的代言广告也延续了这个思路,比如淘宝闪购的“mememe!follow幂”,库迪咖啡的“好咖好茶好yummy”。 有品牌人员透露,有时领导可能比员工更先想到谐音梗代言人,而且slogan都会选最简单粗暴的那个,“充斥着浓浓的土味大龄审美”。

当红毯上的战袍需要提前半年谋划,当影视项目需要排队等待“编制”,当综艺席位被更鲜活、更便宜的面孔占据,当商务报价需要靠“谐音梗”和“不犯错”来争取时,这个圈子的游戏规则已经清晰得残酷。 它看的从来不是你在红毯上那几分钟有多惊艳,那张脸有多完美。 它看的是你手里还剩下几张实实在在的“牌”:持续输出作品的能力、稳定可靠的公众形象、能真正带动销售的商业价值、以及应对漫长低谷期的韧性和转型智慧。

迪丽热巴穿着迪奥高定在巴黎坐镇大秀,宋茜能让品牌为她临时调整秀款尺寸,袁泉穿着三年前的私服走红毯却能让品牌追着问联名,刘亦菲两年不拍戏依然有顶级剧本在等她“心动”。 这些人手里握着的,才是真正的王牌。 而有些人,红毯上的光芒越盛,反而照出了后台的荒凉与谈判桌上的无力。 那件借不到的高定,就像一面镜子,映照出的,是繁华背后的真实底牌。

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