五位伟大音乐家生平简历

音乐家生平历史之一:莫扎特
莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)一七五六年一月廿七日生于萨尔斯堡(Salzburg)。从六岁开始,他的父亲莱昂波德·莫扎特(Leopold Mozart,1719-1787)就带着他和他的姐姐南娜尔(Nannerl)在欧洲巡回演出。七岁时已经开始了第二次为期三年半的巡回演出(他到过巴黎、伦敦、阿姆斯特丹,在返程中途经日内瓦、洛桑、伯尔尼、苏黎士、温特图尔、沙夫豪森)。从十四岁到十七岁这段时期中他已经在持续不断地谱写歌剧、交响曲、弥撒曲、四重奏等。他在十六岁返回萨尔斯堡时,老的大主教去世,新的大主教(Hieronymous Colleredo)更加严厉专横。莫扎特屡次和大主教发生冲突,最后终于辞去了宫廷兼教堂管风琴师的职位,与之公开决裂。莫扎特在二十五岁时来到维也纳,开始了一个自由艺术家的生涯。1782年,莫扎特违背父愿,和康施坦莎·韦贝尔(Constanze Weber)结婚。康施坦莎是个平凡的女子,但莫扎特一直深深地依恋着她。
1786年,莫扎特根据洛伦佐·达·邦特(L. Da Ponte,1749-1838)写的脚本创作了歌剧《费加罗的婚礼》,这部歌剧在维也纳和布拉格都取得了极大的成功,达到了他事业上的顶峰。莫扎特次年又与席卡内德(E. Schikaneder,1751-1812)合作,创作了歌剧《唐·璜》,然而却不为当时傲淫秽猥的上层社会所能够理解。
莫扎特最后几年的生活越来越困难,为了维持日常的生活,他忙于教课、演出和写作,常常陷入贫病交加的境地。他贱价出卖作品还不免常常负债。他的创作减少了。但在生命的最后一年,他鼓足力量作出了最后的努力。他创作了歌剧《魔笛》。1791年12月,莫扎特在写作《安魂曲》当中与世长辞。当时他的妻子正患重病,家里连一个小钱也没有。音乐巨匠的葬礼却极为简陋,没有一个亲属给他送葬。他被葬在一个贫民的墓地里。在一阵暴风雪过后,他的墓地已经永远地辨寻不出了。
莫扎特之与众不同之处首先就是在他一生中所创作的音乐数量之大、品类之盛、内容之丰富,质地之卓越,在音乐史上都是独特而无双的。
虽然象巴赫、亨德尔、海顿等音乐巨匠,也都是多产的音乐家;但亨德尔与海顿都活到七十岁以上,巴赫也有六十五岁的高寿;与他们相比只有短短三十五年生涯的莫扎特却完成了大小622件作品,还有132件未完成的遗作,总数是754(据说最近又发现一些莫扎特的手稿,使其作品数量又有增加,但笔者还未找到其消息的确切来源与依据),其中歌剧有22部,单独的曲目、咏叹调与合唱曲67首,交响乐49部,钢琴协奏曲29首,小提琴协奏曲13首,其他乐器的协奏曲12首,钢琴奏鸣曲及幻想曲22部,小提琴奏鸣曲及变奏曲45首,大风琴曲17首,三重奏四重奏五重奏47部。在他的创作生涯中没有一种体裁找不到登峰造极的作品,没有一种乐器没有他的经典文献。在二百一十年后的今天,仍象灿烂的明星一般照耀着乐坛。在音乐方面这样全能,歌剧与其他乐章的创作都有这样高的成就,毫无疑问是绝无仅有的。
莫扎特的音乐灵感简直是一个取之不竭、用之不尽的泉源,随时随地都有甘泉飞涌,飞涌的方式又那么自然,安详,轻快,妩媚。没有一个作曲家的音乐比莫扎特的更近于“天籁”了。
第二个特殊之处是他在残酷的现实下仍保有一种清明高远、乐天愉快的心情。卡尔·巴特在介绍他时说:“莫扎特很爱笑,然而实际上这并非由于他有许多值得笑的事,而是因为他――这完全是另外一回事--尽管没有值得发笑的事仍然可以并能够笑。”(《莫扎特评说》)
大家都熟知贝多芬的命运的悲剧而寄以极大的同情;而关心莫扎特之苦难的,即便是在
音乐界中也为数不多。因为在贝多芬的音乐中几乎每一页都记录了他与命运抗争的历史,他的英勇与顽强对每个人都是直接的鼓励;但是在莫扎特的作品里,对于他生命的艰辛却几乎找不到一点证据。虽然他的生活只有痛苦,但他的作品只会叫人感到快乐。
在巴特的《论莫扎特的自由》一文中这样写到“主观的自我从来不是他的主题。他从不利用音乐来解释自我、解释自己的处境、自己的情绪。我没有发现任何例证可以说他的某一作品所表现出的品格取材于他生活中同时发生的某一事件,更谈不上以他的作品的顺序为线索为他勾勒出一个传记轮廓了。莫扎特的生活是服务于艺术的,而不是艺术服务于他的生活。”
这个少年时就被众人所宠爱的神童,却比贝多芬的人生道路更艰苦。《费加罗的婚礼》与《唐·璜》在布拉格所博得的荣名,并没给他任何物质的保障。两次受雇于萨尔斯堡的两任大主教,结局却都是一顿辱骂,他被人连推带踢地逐出宫廷。从二十五到三十一岁,六年中间没有固定的收入。他热爱维也纳,维也纳却只报他以冷淡、轻视和嫉妒,音乐界还用种种卑鄙手段攻击他几部最优秀的歌剧的演出。一七八七年,

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