民国时期各类女子着装

　　相对于男装，民国时期的女子着装更为精彩。要了解民国这个中西方服饰融合的重要时期，必须从此时期各类女子的着装入手。

    脂粉风尘——青楼女子着装

　　清末民初，封建传统还深深地禁锢着人们的思想，尤其是处于附属地位的妇女，在穿衣上禁忌很多，但有一类女性例外，那就是青楼女子。青楼女子是这个历史时期的一个独特的团体，20世纪30年代，仅上海的妓女总数就达到十万余人。她们的谋生方式使之具有较良家妇女更多的自由度，也使之必须花费心思装饰打扮自己，以在众多的同行之中胜出。但青楼女子也分为很多等级，只有高级妓女才有财力和“特权”去精心装扮自己。从清朝末年到民国初年，高级妓女是时尚舞台上翻云覆雨的“明星”，当时一种非常普遍的现象便是“男则宽衣大袖学优伶，女则倩服效妓家”。而普通的民间良家妇女，一方面鄙夷妓女的生活方式，另一方面也对她们产生好奇——先是好奇她们的生活，继而好奇她们的穿着打扮，于是在鄙夷之余也纷纷仿效。青楼女子在着装方面具有层出不穷的想法：一会儿浓丽，一会儿清雅，一会儿着男装，一会儿着学生装，新奇的装束时出时新，而普通的女子也仿效得不亦乐乎。

　　青楼女子的服装款式新颖、品类繁多，有普通的袄裙、改良旗袍、日本装、粤装、西装，甚至道姑装等等。当时追求时髦的青楼女子还爱穿男装，我们能在传世照片中看到她们穿男装(即长袍马褂)的形象。在上世纪20年代曾经出现妓家一经推出新装(妆)，不出一周全市女性竞相效仿的奇观。相传“凤仙领”就是被称为“民国侠妓”的小凤仙所首创。这种领子高高竖起，不仅遮住整个脖颈，还能遮住一小部分脸颊，使穿着者的面部显得细小而惹人怜爱，因此这种领式被良家妇女所普遍借鉴。

　　刘半农等所著《赛金花本事》一书中，对清末民初曾经风光无限的状元夫人、名妓赛金花是这样描述的——“就说我吧，除去时头上戴一根大簪，三排小簪，每排是四根，全都是翡翠的。梳着五套头——当时最时兴的样式——颈上挂金链，戴着珐琅银表。冬天穿狐裘都是按着颜色深浅替换。我耳朵上戴的那副牛奶珠坠子就值几千两。”虽然着墨的主要是她的首饰，但也可以从中管窥高级妓女服饰的精巧。

　　民国时期，针对女装这股风尘化的倾向，当局也做出了反映。上海《时报》1918年5月14日刊登了上海市议员汪确生致江苏省公署的一封信——“妇女现流行一种淫妖之时下衣服，实为不成体统，不堪寓目者。女衫手臂露出一尺左右，女裤则吊高一尺有余，乃至暑天，内则穿一粉红洋纱背心，而外罩一有眼纱之纱衫，几至肌肉尽露。此等妖服，始行于妓女，妓女以色事人，本不足责，乃上海之各大家闺秀，均效学妓女之时下流行恶习。妖服冶容诲淫，女教沦亡，至斯已极。”但屡禁不止，由此可见高级妓女的着装对民国女子服装风格的影响很大。

　　风华绝代——电影明星着装

　　1905年，中国第一部电影产生，随着电影这一独具魅力的传播方式在中国流行，引导女装风格的人变成了能够开风气之先的明星。通过银幕和纸质媒体，这些具有娇媚面容、袅娜身姿的可人们的形象被大范围地传播。当时的著名影星有周璇、阮玲玉、胡蝶、梁赛珍、陈燕燕、王人美、陈波儿、顾兰君、张织云、谈瑛、夏佩珍、袁美云、黎丽丽、黄英、林楚楚等，她们的举止言谈、穿着妆扮无一不为当时的女性所争相仿效。

　　在着装风格上，女明星们在当时是最为前卫和国际化的。她们多为勇敢接受外来文化的摩登女性，敢于穿着稍作改良的裸露部分肌肤的西式连衣裙，甚至有把露颈、露臂、半露胸的性感礼服直接“拿来”的。除了西式的礼服与泳装外，改良旗袍也是女明星们常穿的服装。与普通女子所穿的旗袍相比，明星们的旗袍更加讲究也更为大胆，更注重装饰效果和色彩的对比。

    (三)传奇——名嫒淑女的着装

　　民国时期是一个盛产名媛淑女的年代，历史的底片上留下了那么多美丽娇媚、才华横溢的女子的倩影。1927年，名门闺秀宋美龄与蒋介石成婚，在婚礼上所穿的那袭礼服，是典型的中西合璧的款式：身穿白色改良旗袍、头戴西式的头纱，具有一种典雅的气质。这种将头纱压在眉端的款式今天看来也许并不那么好看，但因穿着者的缘故当时几乎成为女子婚纱的“制服”，连卡尔登照相馆的广告标志都是一个穿着这种款式婚纱的女子半身侧影。一代才女林徽因结婚时穿的是一款自己设计的中西合璧风格的新娘婚纱。从留下来的林徽因的照片上可以看到，她在学生时期多穿短袄套裙，成年后多穿改良旗袍、西式的呢子大衣、皮草大衣及绒线背心，这是当时名媛淑女的典型装束。

　　23岁就以文采轰动上海滩的女作家张爱玲，在穿着上的大胆可谓海内闻名。也许因她出身名门而具有异于小家碧玉的眼界，她在着装上具有超凡的见解。她对服装的描写准确生动，透露出不凡的艺术眼光，如：“黄的宽袍大袖，嘈切的云朵盘头；黑色绸底上装嵌着桃红的边，青灰长裙，淡黄玳瑁眼镜；如意镶边的宝蓝配着苹果绿色的绣花袄裤”；“有一种橄榄绿的暗色绸，上面掠过大的黑影，满蓄的风雷。还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路，水上漂着两朵茶碗大的梅花，铁划银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边”。张爱玲对服装非常感兴趣，曾写过专门介绍民国时期着装的文章《更衣记》，除了身穿自己设计的颜色艳美、款式各异的服装外，她还为自己的小说画插图，画中女子神态微妙、着装各异，逼肖小说中的人物形象。

　　（摘自《传统与时尚：中西服饰风格解读》，生活·读书·新知三联书店2011年7月版，定价：58.00元）

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