“不请职业编剧论”引发编剧圈集体愤怒

论坛现场

　　新浪娱乐讯 11月27日，阿里影业副总裁徐远翔[微博]在一场主题为“原创与IP相煎何太急”的论坛上发表了一番关于编剧的新看法，称“我们不会再请专业编剧”，而是采取杀人游戏一样的淘汰方式，邀请IP贴吧吧主和同人小说作者来进行剧本的初期创作，并将此总结为“给在座的编剧出一生路”。没想到一石激起千层浪，这番言论迅速在网络上传播开来，并遭到董润年[微博]、汪海林、闫刚、宋方金、余飞[微博]等编剧的抗议，有位编剧甚至发言“请如拒绝毒品一样拒绝阿里影业”。

　　次日下午4时许，徐远翔在个人微博上澄清道，他深知剧本的重要性，媒体有些断章取义了。晚7点整，阿里影业通过官方微博发表了阿里影业CEO张强[微博]对此事的正式回应：作为内容产业的核心，编剧的重要性毋庸置疑。阿里影业对于编剧等专业人士的尊重一以贯之，从未动摇，亦在探索和实践与编剧等专业领域同仁共同创造行业未来的现实路径。然而业内对于这一话题的讨论热度仍然没有减退的势头。

　　事件回顾：阿里影业副总称“不再请专业编剧”，而找贴吧吧主和同人小说作者引导IP研发

　　11月27日，一场主题为“原创与IP相煎何太急”的论坛在天津召开，参与这场论坛的有编剧高满堂、陈彤、王丽萍[微博]等及一些影视公司的高管，其中包括阿里影业副总裁徐远翔。论坛结束后，嘉宾言论被发布在网上，其中徐远翔的观点由于颠覆性较强，一石激起千层浪，迅速在业内引发热议，在编剧圈子里更是遭到舆论围剿。

　　徐远翔称，阿里影业的方式完全是颠覆性的，以后“不会再请专业编剧“，而是“请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个人写的最好，给予重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作，我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。”他还提出一个概念叫“屌丝购票心理学”，称中国电影观众中85%到86%的群体年龄为19到29岁之间，因此要么有强大IP，要么有明星阵容，要么有逆袭可能，不然就会“颗粒不收”。

　　业内炸锅：知名编剧集体抗议，甚至有人呼吁“请如拒绝毒品一样拒绝阿里影业”

　　徐远翔的此番言论一出，迅速在业内被广泛转载，掀起了巨大争议。尤其是在编剧圈子里，徐远翔一天之内成了众矢之的。

　　《心花路放》和《厨子戏子痞子》的编剧董润年愤怒称，“这不是编剧，这是练蛊！不知他哪来的说这话的勇气。”电视剧《手机》编剧宋方金也表示，“这是养蛊啊……消消气儿，茅台走起。”

　　编剧余飞在微博写道：“编剧并不只是知道得比人多，核心技能是会将知道的东西挑选组合成好故事。专请IP吧主和小说作者进入斗兽场自相残杀，这是挟资本以奴化网络作家。杀伐过后再在尸堆中携导演、专业编剧来收割这血洗的IP，专业编剧不一定配合，网络作家也会揭竿而起。我们是社会主义，不是奴隶社会。”

　　《马背上的法庭》编剧王力扶更是直接呼吁：请如拒绝毒品一样拒绝阿里影业。

　　阿里澄清：从未说过不要编剧，对编剧的尊重从未动摇

　　徐远翔恐怕没有料到自己的言论会引发如此大的争议，次日下午4时许，他通过个人微博对此事进行了澄清：“昨日参加一论坛的个人发言引起业内激烈争论，本人特做以下说明：第一，本人也是编剧出身，深知剧本重要性，且对编剧同行之尊重由来已久；第二，媒体有些断章取义，建议大家读完全文，且参考当时对话的语境；第三，从未说过只要IP不要编剧，而只说IP和编剧构成剧本产业链的前端和后端。期待和诸位合作！”

　　随后晚7点，阿里影业更是通过官方微博发表了阿里影业CEO张强对此事的正式回应：“作为内容产业的核心，编剧的重要性毋庸置疑。阿里影业对于编剧等专业人士的尊重一以贯之，从未动摇，亦在探索和实践与编剧等专业领域同仁共同创造行业未来的现实路径。然而业内对于这一话题的讨论热度仍然没有减退的势头。”

　　热议持续：是“荒谬言论”还是“话糙理不糙”？普通网友中不乏支持者

　　尽管阿里影业较快发表了回应，诚挚向编剧表达了敬意，但对于这一话题的讨论热度似乎仍然没有一点衰减迹象。并且，与言论刚被传播时的清一色集体愤怒不同，逐渐也有另一种声音出现，认为许远翔不过是说了“大实话”。

　　例如“编剧帮”发文数落了徐言论的荒谬之处，称：“您把那些辛苦码字的写手，都以冠冕堂皇的理由召集来，然后让人家当你的角斗士，供你玩乐？写手的尊严何在？也正是这一点，让很多编剧都无比愤怒吧，这种践踏人尊严的方式，写作者还要心平气和的参与交流讨论？如果写作者连这种赤裸裸的践踏自己尊严的方式都能容忍，那写作者是不是都不需要尊严了？”

　　但也有人表示，徐远翔的话不无道理，他不过是说出了大实话。“娱乐资本论”采访一位编剧后得到的观点是：“归根结底是徐远翔的一席话表达出一种倨傲的态度，显得对编剧行业以及一些知名编剧不尊重，这激怒了编剧群体，但其实它其实并没有说错，这个现象在行业内尤其是一些电影生产流程化形成流水线的电影公司，早就存在。”

　　今日网友们也在微博上加入了讨论大军，有的网友犀利认为目前国内编剧令人失望，没准徐远翔的方式真的会奏效：“职业编剧改编的IP一再让我们失望，或许还不如网友更懂得如何改编才能即保持原著又让粉丝接受，适者生存，没什么不妥。中国的编剧嚷着要欧美日韩编剧的地位，也要拿的出过影的作品才行。”“我觉得他说得很中肯说得没错，也没有不尊重的意思。”

　　也有网友对“屌丝购票心理学”提出质疑：“歇斯底里的溜粉与炒作完美掩盖了一部合格的电影的其他需求，演员的选择真的可以完全夺取观者的眼球吗？我觉得演员在一个成功作品发挥的功能绝不是占多半的，相反，幕后的制作团队往往才能给电影带来更强有力的支撑。”

　　附：徐远翔讲话全文

　　我对IP的理解很简单，就是四个字：群众基础，如果说你用一个很拽的网络语言去界定它的话，我理解是信息传播有效到达的一种方式。

　　现在大家一说IP好像就是网络文学，其实不是这样，我们中国电影票房排名前20位的作品有多少完全来自于网络文学，这个是打折扣的。IP和具有IP属性是两个概念，比如高满堂老师，他就是具有IP属性，如果有一个超级运作家就可以做出非常好的大电影，郑钧的《回到拉萨》这四个字具有IP属性，但是它具不具有开发出IP的潜能？现在没有IP是没法拍电影，这是肯定的，它是信息传播有效到达的方式，首先让大家先知道。

　　所有的编剧没有必要恐慌，因为电影电视剧的核心还是讲故事，只不过没有IP这个概念，没有互联网信息发生之前，我们是怎么理解的呢？编剧基本垄断了剧本创作产业链的前端和后端，从抓什么选题，然后怎么做剧本，怎么去磨，只不过现在的编剧第一条先从网络产业链把前端抽出来，网络小说也好，是一个游戏也好，经过长期孵化的舞台剧也好，一个动漫也好，先抽出来，这个前端是属于纯IP，后端需要加工成好的剧本，编剧是必不可少的。所以编剧也很清楚，不要认为还要像以前一样，一个项目给我，我把前端后端都做了，现在这个产业链是有分工的，前端是IP，后端是编剧，这是我的理解。

　　另外我还有一个观点，我认为中国最好的IP都不是领先的东西，中国最好的IP是四大文学名著，还有一个是聊斋，一个是金瓶梅。我们每个中国人在任何一个国家，除了学汉字以外，学中国文化的时候必须学四大名著，它培养了一代一代中国人。知道的人越多，这个东西就是一个好的IP，因为它具备一个初步的群众基础。当把IP抽出来需要非常优秀的编剧加工成好的故事，我认为根本不存在相煎急不急的问题，只是前端和后端的问题。

　　IP真的很伟大，我就举一个例子，《盗墓笔记》这个IP，它的文字只有180万字，同人小说好几亿字，这个剧在爱奇艺上播出以后，点击量接近30亿人次。

　　我刚才讲了一个观点，我是在给在座的编剧指出一生路，IP真的是信息传播有效的传达方式，以前没有互联网之前是什么呢，因为编剧都很聪明，都很渊博，现在是你知道他也知道，但是有些东西他知道你不知道，由于信息的传播方式，如果信息有效到达，人越多就越成为一个超级IP，因为最终是靠某种精神层面的东西去植入到人们的内心里，这个东西我们要尊重。

　　我们现在的方式完全是颠覆性的，我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事，我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个人写的最好，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作，我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。现在很多人都在讲IP，但不是所有人都具备IP的开发能力。

　　我在24、25岁读研究生的时候写我人生的第一部电视剧，在央视一套还真的播了，叫做《热血天歌》。当时中国的情况是什么呢？如果你写了一部剧在中央一套播，在省里基本是职称晋级，分房子，升官，当时我就觉得春潮在涌动。我毕业了以后去了国务院新闻办的官方机构，因为对电影的热情，我还是回到了阿里，赶上了一个最好的时代，不再是几个人、小群体就可以垄断电影电视剧的时代，中国电影票房今年和去年增长是40%的增长速度，乐观的说法是明年中国的票房超北美。

　　这两年我自己研究了一个名词很有意思，这个名词叫“屌丝购票心理学”。中国电影市场接近500亿的市场，平均观众年龄21.3岁，大概85%到86%的群体来自于19到29岁，也就是说台上在座各位都是被电影票房抛弃的，可以说你们加起来，加上外延那么多人也就是10%多一点的票房，这个现实决定了什么呢？我认为有三件事，首先有一个IP，第二是强大的明星阵容，韩国、台湾、意大利这些地方，导演身价比明星低多了。这个故事虽然很烂，但是有很多明星阵容，我至少看张脸也可以。第三条，你这个电影有没有概念，有没有可逆袭的可能性。如果这三个条件一条都不具备，你肯定是颗粒不收。这个就是屌丝购票心理学。

　　我今天来不是来吵架的，我是怀着一颗平常心，邀请那些有情怀，有才华，有担当，有潜力的编剧来跟我们阿里影业合作，我们对剧本创作的重视程度，有些方面可能超出你们的想像。如果说通过这次论坛能够寻找到几位非常好的有潜力的有情怀的合作者的话，那真的是不虚此行，而且我们真的是怀着非常开放和宽容的心态跟你们做一个很真诚的对话，我们是怀着十足的诚意和大家做这样的沟通和更长远的合作。

　　阿里影业一年有三部电影够了，其实很多电影我们都参与了，只是不打这个标而已，也不愿意张扬，不像有的公司我投了5%，然后到每个电影节都说是我们投的。我们有娱乐宝，我们有票务软件系统等等，但是一个品牌的公司可能从制作团队到演员到制作公司都要更新换代，可能很多公司在几年以后就不存在了，我们要尊重这个现实。这一年我们做了很多精心的布局，更多是在平台的建设上。当我们具备足够的实力去参与国际竞争的时候，那个时候我真的是恳请在座的诸位请你们拿出高质量的剧本。

　　(何小沁/文)

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