娱乐圈小人物列传之中国编剧=弱势群体？

采访记者：杨柳

石康：制片方、编剧不挣钱 利益全被电视台占了

国内一部电视剧的总投资，不如美国演员一集的酬劳

（文/杨柳）日前为中国编剧待遇鸣不平的石康，28日接受网易娱乐采访时表示，“国家一直不重视中国文人，编剧也不受重视，中国影视不以创造力当作核心内容，导致中国编剧待遇偏低，人才流不进去，整个影视市场下滑，所以观众才会去追捧美剧、追捧韩剧。”石康更批评电视台低价买片，占尽所有利益。

国内电视剧投资不如美国演员片酬 钱全被电视台霸占

“中国市场对电视剧的定价太低，也就是电视剧卖得太便宜了。以32集的《奋斗》为例，总投资1500万元，这在同类型电视剧中属于高成本了，而这个价格只相当于美国电视剧一线演员每集的片酬。（注：珍妮佛·安妮丝顿曾以每集200万美金的天价签下美国知名电视剧《六人行》第九季的合约）”石康叹了一口气，“那钱都到哪去了？其实投资方没有赚到钱，明星也未必把钱都拿走了，而是电视台都给赚走了。”

石康表示，制作方得到利益太少，没有机会加大投入，产生更多的利润，“他们只能小打小闹，而电视台宁可以低价收购10个破戏，也不愿以高价收购1个好戏，这使得制作方即使成功地制作了一部戏，也分不到成果，即便这部剧热播了，也分不到广告收入，那么整部戏的制作人员，包括投资方、编剧等当然也分不到利益了。”《五星大饭店》登录央视一套时，海岩也曾感叹，“我之前有多部电视剧被央视相中，但无奈收购价格太低，只能放弃了。”

国内历来不重视创新 甚至固定编剧的工资

“国家长期不重视中国文人，你看看历史上那些文人都是怎么度过的。我们的行业不规范，一直还出于洗牌当中。而由于待遇低，人才流不进去，做生意能挣更多的钱，谁还去写剧本呢？”石康抱怨，中国影视不重视创意，不以创造力为核心。

“像央视下面一个公司，给编剧的定价就是最高不超过3万元一集，如果是我我就不写，没有激励机制，就不可能创造出好的点子，创意上不去，拍出来也是烂剧。近几年，好剧本匮乏，国产剧制作单调，总是模仿欧美，市场已经失灵了。”石康说，“在美国，由于编剧分红制，写红一部戏足可令人一生衣食无忧，这是美国编剧敢于冒险，努力提高剧本质量的现实因素。”在石康看来，要想解决中国编剧的窘境，就必须出台新规定，“编剧版税制，也就是编剧直接参加分成儿！”

国内编剧片酬最高一集15万 石康价码只相当于三线演员

美国编剧们为了争取稿酬，已经罢工了近1个月，隔岸观火的中国同行们也对自己的收入问题满腹牢骚。业内比较盛行的一种说法是，国内普通编剧写一集可以拿到2、3万元，而像邹静之、王海鸰这样的腕级编剧稿酬可以达到9万元。不过石康却透露，“不不不，据我所知国内有的编剧一集可以拿到15万元的费用，但是中国人很奇怪，获得了高报酬，却不肯说话。”

石康写《奋斗》一集挣2.5万元，一共获得了80万的酬劳，这在平常老百姓看来已经是个天大的数字，但与演员比起来，这个价码只相当于国内三线演员，“而在国外，编剧甚至挣得比主演还多。”石康同时表示，“以《奋斗》为例，先不说它的好坏，我只把它当成一个商品，它是一部可连续观看24小时的戏，投资1500万，最保守的估计，它在全国范围内的有效观众至少有1500万人，那么算下来平均每人在24小时中只花去1元钱，你觉得多吗？”

阿美（化名）：科班编剧成活率不足30% 八成电视剧枪手代笔

学生充当廉价枪手 80%电视剧靠代笔

还在北京电影学院当学生的阿美（化名），一针见血地说，“现在国内的电视剧80%都是枪手代笔。”阿美还爆料，“我们班每个学生基本都做过枪手，编剧自己找上门的，写一集给我们3000块，一般我们跟的都是标价2、3万元一集的编剧，像30集的戏，他们一般会找4、5个枪手来代写。”阿美苦笑着说，“我还做过枪手的枪手，特别不靠谱，有时候稿酬都不能保证。”

阿美说，自己现在最大的目标就是能变成每集7000左右的“高级”枪手，“现在我们这种年龄是最尴尬的，生活体验少，创作功力也不够，说实话，你现在给我一个《大宅门》让我模仿，我也写不出来。”阿美笑着表示，“如果运气好的话，做枪手也能遇到比较好的编剧，带着我们列大纲、修改，也可以学到很多东西的，慢慢积累经验，就能出师了。”

编剧市场僧多粥少 大部分学生转行

对于剧本创作专业的现状，阿美告诉网易娱乐，“我们班一共有20个人，但真正能熬成编剧的不到30%，每届的情况都是这样。现在我们班有4、5个在给影视公司做编审，一个月才拿1、2千块，还有6、7个同学准备考研，有一部分转行去做了其他行业。一直在做编剧的现在只有3、4个人。”

尽管自己是科班出身，但阿美并不觉得自己很有优势，感叹工作太难找，只能暂时做“地下”编剧，“没办法，现在都是僧多粥少，北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学……每年毕业那么多编剧专业的学生，而且像导演系、电影学专业找不着工作的也有不少在写剧本，包括北影、中戏的进修班学生，还有很多社会文学青年也在一起抢饭碗。”阿美叹着气，抱怨剧本创作中心没用，“国外有工会，大编剧带着小编剧，慢慢新人就成熟了，我们现在的剧本创作中心都干什么了？就是徒有虚名，完全不管我们的死活！”

天狗：我的剧本流产比例高达80% (《敌后武工队》、《绿茵少年》)

写了7年剧本的天狗，却只有50集的作品在电视上放映过，这个中戏科班出身的编剧郁闷地表示，“很多时候，投资方让你写个剧本，最后都是不了了之，也有拍一半不拍了流产的。别人我不知道，但我的情况是，半路剧本流产和最终写成的比例高达8：2。”天狗无奈地笑了笑，“还有的公司，本身没有钱，用你写的创意去扎钱，那就更没谱了，别说创意被拿走了，有时候你连他们人都找不着了。”

“相对于收入，国家对剧本控制太严，更是目前咱们编剧遇到的最大问题。好多题材不能写，一碗饭能做出什么花样呢？韩国就是在剧本开放后，涌现出一批好的作品和编剧的。”不过对于编辑的素质，天狗也是一语惊人，“太差了，可以说90%的国内编剧都太次！”提及稿酬，天狗并不觉得少，但他不能接受与演员、导演收入差距如此悬殊，“国外编剧与演员的收入也有差距，但是我们国内一些演技不太好的演员，也能与一线编剧一个价码，这个就让人心里不太不平衡了！”

田雨生：编剧工资被拖欠、苛扣是家常便饭

收入太少 被拖欠苛扣工资是常事

毕业于中央戏剧学院的田雨生写了2年多的剧本，提起中国编剧的收入，他大声说，“太少了，我太不平衡了，得把演员工资减点，给我们加点。人家国外都是按百分比拿，编剧的收入大概是总投资的5%-10%。”田雨生说，现在国内大多数的编剧仍然是租房一族，真正能写出名的只是个别极少数人，“没毕业的时候，我还写过1500元一集的本子，现在基本上在校生差不多是3000元一集，刚毕业的学生能拿到6000元一集就不错了，要是价码过了1万5千块，那你就成腕儿了！”

田雨生话锋一转，“不过还有不少人经常拿不到全款，因为合同里面有一条，是甲方认可乙方的剧本，才会付款，但是投资方多多少少都会找点理由，嫌你的作品这儿不好、那不好，要不然就是说现在财务状况有点问题，一拖就没谱了，这都是常事。”田雨生语气很平静，“之前我给人写一个剧本，大纲写好了，人家说你这个不行，回去改2稿吧，等我稿子改好了，才发现人家早就建组拍摄了，把你的构思给偷了，你能找谁说理去啊？”对于为何不采用法律武器，田雨生无奈地笑了笑，“一个官司打2年，追回1万块钱，还不够折腾呢。”

为了避免被骗，田雨生更倾向接朋友介绍的活，“我现在有工作室，几个人一起搞创作，通常都是朋友介绍、以前在学校的校友给牵线的活，一般这样的还比较靠谱。”田雨生打趣地说，“所以说在学校时的口碑很重要啊！”

遍地枪手 国内编剧就是受气包

“编剧现在根本不受重视，一个电视剧火了，大家觉得那是导演、演员的功劳，没编剧什么事。要是一部电视剧被称为垃圾，第一个被骂的肯定是编剧，大家最爱说的就是，这个剧剧本本身就不行！所以编剧苦啊，整个一个受气包。”田雨生一口气倒出了编剧心中的苦闷。

说到国内编剧市场目前遇到的最大问题，田雨生则毫不犹豫地表示，“国内不支持编剧原创，到处都是枪手。还有给编剧固定工资的，那肯定没有积极性啊，大家就是为了完成任务。每个人都嚷嚷说缺好剧本，但你不给钱，谁给你写呢?”提到枪手，田雨生给笔者算了这样一笔账，“我写了一个20集的剧本花了7月的时间，改了2稿，又用去4个月，也就是说一个编剧一年能写出一个30集的剧本就已经很不错了，估计头发熬白了，写死了，一年最多也就写40集。但是很多高产的编剧，一年能写出好几个本子，这必定找枪手代笔了。”

田雨生说，“在国内，红色经典题材长久不衰，但基本都是固定的人在写。而生活剧呢，得有生活经历，一般40、50岁的人在写。偶像剧这块，你写的出来，咱们也拍不出那个效果。”田雨生无奈地表示，“比如说一个特没名的人写出了一个比《奋斗》还好的本子，但是有谁敢投资呢？”

中国编剧困境

·收入太低

根据调查，国内编剧一集稿酬多在6000元到1.2万元之间，要是上了一万该编剧就已经是腕儿了。《康熙微服私访记》的编剧邹静之的稿酬为4万元一集，海岩一般在3万元以上。《渴望》、《过把瘾》的编剧吕晓明是每集3万元；《康熙王朝》的编剧朱苏进是2万元一集，《黑洞》的路川为1.2万元一集。还有众多编剧枪手，片酬是一集4000元左右。

·维权很难

好莱坞的编剧罢工给国内编剧最好的启示就是建立编剧团体，或者说是行业工会。众所周知，工人谋取和维护自身利益的一种合法手段——罢工的核心当然是要有一个工会，但是有工会的前提是要有工业。而目前中国影视业完全没有形成工业，工会也就无从谈起。

·自身不足

很多自认为优秀的编剧并不懂电影，文学描写泛滥，对白生涩，不懂音乐搭配，没有画面感，这些都是致命的弱点。编剧自身对电影不了解，对剧本与普通文学作品的区别不了解，造成了剧本无人采用，或片子失败。

·不被重视

“国家长期不重视中国文人，你看看历史上那些文人都是怎么度过的。我们的行业不规范，一直还出于洗牌当中。而由于待遇低，人才流不进去，做生意能挣更多的钱，谁还去写剧本呢？”《奋斗》编剧石康抱怨，中国影视不重视创意，不以创造力为核心。 ·地位不高

编剧在工作人员中，地位是非常低下，不受尊重的。编剧成了影视界的弱势群体，他们没有资金与权利，面对制片导演的生杀大权，只能惟命是从。而他们的报酬标准在众多工作人员中排倒数。往往拍好了归功于导演，拍砸了归咎于烂本子。

表现一：署名权

投资方为了降低成本，往往找人写好大纲以后，将其分派到“下线”手中。由于编写剧本的人风格不同，鱼目混珠，赶工出来的剧本质量可想而知，而这些枪手也根本不可能出现在电视剧拍摄现场，更不用说署名了。

表现二：改剧本

，最让编剧们无奈的是导演或者制片方对剧本的“伤筋动骨”，然而，这也是圈内最为普遍的编剧遭遇。不论是初出茅庐还是大腕，编剧把剧本交给制片后就失去了对作品的控制权。

表现三：霸王款

一位资深编剧曾表示：“从签合同开始，编剧就开始了一场赌博，没人知道最后能拿多少钱。几乎所有合同都规定：乙方创作的剧本必须通过甲方的审核才会支付稿酬。”

【中国四大热门编剧】

◎王海鸰

身价评估：每集8万

代表作品：《牵手》、《中国式离婚》

◎高满堂

身价评估：每集8万

代表作品：《大工匠》、《错爱》、《家有九凤》

◎宁财神

身价评估：每集4万到8万

代表作：《武林外传》、《大电影》

◎石康

身价评估：每集6万到8万

代表作：《奋斗》

【中国四大百万编剧】

◎刘恒

代表作品：《菊豆》、《秋菊打官司》、《四十不惑》、《漂亮妈妈》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《集结号》

现状：《北京文学》主编，如今已是业内屈指可数的大人物，身价在百万以上。

◎邹静之

代表作品：《琉璃厂传奇》、《康熙微服私访记》、《五月槐花香》、《铁齿铜牙纪晓岚》

现状：被称为“中国编剧第一人”的邹静之曾是诗刊编辑，如今他在中国电视剧编剧中的身价可以说身居榜首。

◎芦苇

代表作品：《疯狂的代价》、《霸王别姬》、《活着》、《红樱桃》、《秦颂》

现状：出身农民的芦苇从上世纪70年代进入西安电影制片厂开始了编剧生涯，如今身价同样也在百万以上。

◎李樯

代表作品：《孔雀》、《姨妈的后现代生活》

现状：在身价百万的编剧行列里，出生于1968年的李樯可以说是“后起之秀”。1992年毕业于中央戏剧学院的他，一部处女作《孔雀》就获得了柏林银熊奖。

中外编剧比拼

薪水PK

[国外] 美国编剧每年的平均年薪大约是20万美元，六大主要的电影公司为每个原创剧本至少会付出10.6万美元的片酬，而电视台会为每一集黄金档的喜剧付出2.1万美元的报酬，为每一集黄金档的正剧付出3.1万美元的报酬。

[国内] 刚出道的小编剧们（实际上就是枪手）只能承担分场后填台词的工作，每集收入从0(被赖账)到3000元；熬到一段时日小有名气后，就拥有了联合署名权，稿酬通常在3000-8000元左右，这群人才是编剧行业的主力军。

美国编剧罢工争取自身权益。

地位PK

[国外] 日本的一些颁奖典礼，编剧一定是站在全体得奖合照的正中央。在韩国，编剧成了质量和收视率的保证。一些名编剧纷纷树起自己的品牌，他们可以自由地对演员、导演进行筛选。

[国内] 国内的颁奖礼上，凡是颁发最佳编剧奖时，台上前来领奖的几乎都是导演或者副导演，在大多数场合，编剧的地位和作用几乎被全部抹杀。

话语权PK

[国外] 在美国，编剧们是相当有话语权的……看看最近如火如荼的大罢工就知道了。

[国内] 别说罢工了，就连牢骚几句、抱怨几声都得压底嗓门。想要话语权？熬成导演、制片人再说吧！

假如中国编剧罢工

大洋彼岸的编剧们罢工罢得不亦乐乎，美国观众就惨了，看不到好节目，电视剧也要面临停拍。不过，对于中国人来说，完全不用担心，因为中国的编剧不会罢工。我们不妨设想一下中国编剧罢工的情景：

1.假如中国编剧罢工，制作人肯定不会着急

因为电影、电视剧怎么拍，完全是赞助商和导演说了算，剧本最多只是个蓝本。假如编剧罢工，制作人想必很乐意省下这笔稿费。

《丑女贝蒂》女主角声援美国编剧罢工 协会主席领导示威

2.假如中国编剧罢工，拍影视的绝不会没剧本

严格来说，中国几乎没有多少真正的编剧，大部分人只是临时客串编剧捞点外快。即便是为数很少的真正的职业编剧，作品也有很多是枪手操刀。假如编剧罢工，能让那些真正干活的枪手有个出头的机会也不错。

 3.假如中国编剧罢工，最终也会不了了之

中国根本没有能够统帅整个编剧行业的组织，也没有为编剧说话的人，按照中国人的特点，罢工的编剧们首先就会为罢工的领导权自己打个头破血流，最后罢工变成编剧业的江湖争霸，大家大打一场，最后做鸟兽散去。关系到编剧待遇和命运的制作人、导演等等同样没有统一的行业协会，即找不到对手，也没地方说理，更没对手谈判。

4.假如中国编剧罢工，演员都不会支持

美国编剧罢工，许多知名演员都鼎立支持，要放在中国，那些惟利是图的演员们愿意牺牲个人利益吗？答案显然是否定的。

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