“短剧一姐”李柯以：独一份的甜酷气质

作者 / 小   刀

编辑 / 阿   笔

运营 / 狮子座

如果要给2025年的短剧市场选一个最具代表性的人物，李柯以是绕不开的答案。

在这个被戏称为“顶流三个月一换”的短国里，她仅用短短一年时间，就完成了从行业新人到短剧一姐的全面登顶。粉丝量、热度榜、播放量、爆款密度等核心指标上，都跑在了前列。

作为红果平台首个突破两百万粉丝的短剧演员，李柯以如今手握《十八岁太奶奶》和《夫人她专治不服》两大短剧IP。2025年红果平台首播次日热度破亿的六部短剧里，李柯以更是一个人就占了四部。势头之猛，在行业里独树一帜。

更重要的是，如果仅仅将李柯以的成功归因于一部神作或一张甜美的娃娃脸，无疑是低估了这位“短剧一姐”真正的分量。她的魅力，更深层地源自一种少见的、内外统一的内核力量，同时能够持续、高频、稳定地出现在短剧作品上。

某种程度上，了解李柯以，也是在了解短剧演员究竟应该如何塑造出自己的价值。

一、反差之外，是角色真的立住了

短剧市场向来不缺有爆点的戏，却缺真正能让人持续追看、耐人寻味的角色。

《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》上线时，确实先是凭借极具有趣的反差设定吸引到了大多数观众。李柯以饰演的太奶奶，在18岁的外表之下，承载着一位民国数学家的灵魂，身份错位自带戏剧张力。但是后期这部剧出圈的另一关键，还在于李柯以对容遇这个角色的细节处理。

李柯以处理容遇这个角色时，避开了“演设定”的捷径，没有用刻意的老态去强调身份，也没有用夸张的语气制造权威感。相反，她选择了一种更内收的方式，用一个细节又一个细节来展示容遇这个人。

语速偏慢，但不拖沓；眼神稳定，却始终带着审视；面对集团高层、家族成员，她不需要提高音量，也不需要歇斯底里，只是站在那里，观众就能感受到一种来自上位者的笃定。这种笃定，与她那张标准甜妹、毫无攻击性的脸形成了极强的反差感，却又令人信服。

剧中，当满头银发、位高权重的儿子站在她面前，颤声喊出“妈妈”的那一刻，李柯以的表演从惊愕到心疼，再到愧疚，这份角色厚度正是李柯以赋予角色的。

到了《太奶奶3》，李柯以“人物先行”的表演优势被进一步放大，这也解释了为什么这一部最终能跑到年冠位置。系列走到第三部，设定早已不是新鲜事，真正支撑观众继续看的是容遇如何面对家庭变化，如何处理代际关系，如何在时代转换中重新理解责任与选择。

同样的表演逻辑，在《夫人她专治不服3之将门捉婿》里也有所体现。谢栖月这个角色，从类型上看是短剧市场已经非常熟悉的“女将军”“重生大女主”，但李柯以的处理方式，再一次避开了模板化陷阱，没有把“强”演成外放的张扬，也没有把“狠”演成情绪暴走，而是始终收着。

剧中有一幕经典场景，当谢栖月发现自己要嫁的人背叛自己时，冷静地选择嫁给对方的死对头。坐在被纨绔子弟拦截的花轿里，街面百姓惊慌四散，轿中的她却连眉毛都没动一下，眼神里的沉稳与决断力透屏幕，与她甜美的外貌形成了极为惊艳的反差。

二、“养成系”李柯以

在短剧行业，“高产”是老生常谈的话题。但高产本身并不自动等于价值，真正拉开差距的，是高产之下是否还能保持作品质量的稳定。回看李柯以的成长路径，会发现她的成长路径是一条逐渐清晰的曲线，每一步都算数。

最早进入短剧市场时，李柯以《入夜对她上瘾》等作品中的角色，比较符合当时的主流审美：甜、软、情绪外放，人物更多是被情节推着走。

但与此同时，她没有停留在固定的角色塑造上，而是开始主动试探更多可能性，开始接触一些设定更复杂的角色。比如《乡下真千金竟是老祖宗》《朝朝来池》这一类作品，明显扩展了她的表演边界，人物更加的立体、复杂。

《十八岁太奶奶》的出现，正是这一成长路径的集中呈现。容遇这个角色之所以成立，并不只是因为设定新鲜，而是因为李柯以已经具备了处理“高认知角色”的能力。她知道什么时候该收，什么时候该给，也清楚哪些情绪可以留给观众自行体会。

此后，《夫人她专治不服》系列中，她则进一步确认了自己与大女主的适配度。

例如，谢栖月骑马俯身亲吻那一幕，看似是女主气场全开的高光名场面，但真正起作用的，并不是那个动作本身，而是动作发生前的情绪积累。李柯以并没有急着把“霸气”甩到观众脸上，而是目光里有确认、有试探，也有对关系走向的笃定。那一瞬间，这个吻变成了谢栖月在意识到自己已然动心之后，做出的主动选择。

与之形成对照的，是她听闻丈夫醉话时那一瞬几乎难以察觉的怔愣。先是没反应过来，随后情绪轻轻落下，心动被迅速收拢。这种处理方式极其克制，却恰恰真实，因为真正的情感确认，往往并不会伴随外放的宣言，而是一次猝不及防的心理失衡。

李柯以没有把这场戏演成“女主终于被感动了”，而是让观众看到一个始终占据主动位置的人，在情感面前第一次出现细微裂隙。她可以策马而来、俯身索吻，也可以在无人察觉的瞬间，为一句真心话短暂停驻。这种强与柔并存、收放自如的状态，是李柯以与“大女主”高度适配的关键。

这种在快节奏叙事中依然能把握表演细节和质量的能力，也是她拍戏过程中积累的演技经验。

从行业角度来看，短剧演员最容易陷入的问题，是被单一类型迅速定型，而李柯以恰恰是在不断试探中，逐步找到了自己的稳定坐标。她的成长不是一蹴而就的，而是在一次次角色积累中，被慢慢推到合适的位置。

三、可甜可酷，李柯以的双面张力

如果要给李柯以贴一个最接近她本人的标签，“甜酷”或许是一个相对准确的描述。

这种“甜酷”并不是简单的外形反差，而是一种气质上的并存。她的长相柔和、亲近，很容易让人放下防备，但她所塑造的角色却始终保持着清醒与掌控。这种组合，在短剧女主中并不算常见。

在容遇身上，这种女性力量更多体现在责任感与格局之中。她的强不是咄咄逼人，而是一种长期形成的笃定。面对家族，她承担秩序；面对时代，她理解变化。她不急于证明自己，却始终站在更高的位置思考问题。

而在谢栖月身上，这种力量则转化为更具个人色彩的“酷”。首先来自身份与角色逻辑的复合设定。她既是“将门之女”，又是“重生者”，既带着武将的战场决断力，又有对情感的敏感嗅觉，是一个有情绪、有原则、有思考的强者。这种设定本身就比普通爽剧女主更立体、更具内部驱动力，而不是单纯靠台词或动作堆出“看起来很狠”的表面感。这种含蓄而连贯的内在力量感，也是李柯以演得让人信服的核心。

尤为重要的是，李柯以与她的角色还共同构成了一种对传统审美的温和而坚定的挑战。身处一个对女演员容貌极为苛刻的行业，她坦然面对相关的质疑：“成长不只是0到18岁，18岁之后相貌会随着阅历自然变化，我喜欢18岁时的自己，也喜欢现在逐渐成熟的自己。”

这份对当下自我的接纳，本身就传递出一种强大的内在稳定感。这与她所饰演的角色形成了绝妙的互文。角色打破了“年轻即无知”、“甜美即柔弱”的刻板印象，而她本人则打破了“女演员必须永恒凝固于某种完美状态”的行业桎梏。

她不认为短剧演员是“青春饭”，反而幽默而真诚地表示“想拍到真成为太奶奶那天。”这种将职业生命与自然人生等量齐观的视野，让她的“事业心”脱离了急功近利的味道，充满了长久经营的从容与热爱。也正是这种状态，让“甜酷女孩”不再只是一个外形标签，而成为一种内在气质。

甜，是她与观众之间的天然连接；酷，则来自她对角色、对职业的清醒认知。

从短剧市场的发展来看，这样的女性形象正在被越来越多观众接受。她们不需要通过极端情节来获得力量感，也不需要通过对抗世界来完成自我证明。她们的魅力，来自于一种稳定而持续的自我确认。

李柯以的意义，也正在于此。她并不是在制造某一种新的极端类型，而是在一部部作品的角色塑造中，让一种更成熟的女性形象被看见、被认可。甜而不弱，酷而不冷，自主、自信，同时保有情感与温度。

在短剧这个更新极快的领域里，观众记住她、追随她，被她以及她所代表的那种“温柔的强大”所吸引。这就是李柯以在整个行业之中最独特的一点，凭借努力一步步成长为了值得被观众信任、被市场期待的女演员。

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