制片人王栋

发布时间：2025-06-30 08:38

王栋邀我去他住的烈山静安大酒店拉呱，《大姐归来》剧组已在那里安营扎寨。

我犹豫了一下。到别人住的宾馆房间里拉呱是需要熟悉度的，我和王栋好像没熟悉到那种程度。一去才知，是我想多了，他的几位朋友，包括烈山的曹大根、堂主老沈都在。

连接卧室的室外晒台成为他的会客厅。王栋手上有几款好茶，泡上一壶；面朝南湖荷园，清风徐来，甚为惬意。

几个男人在一起海阔天空，然后一起去吃酒。

我后来才知道，当初在古睢书院筹备处与王栋初识并非偶遇，而是他的预谋。他请老沈喊马尔来书院，三五个人小范围在一起拉个闲呱。

王栋喜欢拉呱，他肚子里的山海经拐拐道道多，一个话题能说出三六九等。

初见马尔，他对此人印象不怎么的。

跑过八十九个国家，世界各地的风土人情，政治面貌的内里，美景美食美女，他正侃侃而谈，兴致纵横捭阖时，马尔却一会插一个问题岔开，话头转向对王导的烈山身世刨根问底，跑开了拉呱之题不说，专往王栋的心里戳。

马尔对王栋的初见印象也不咋地。一辈子窝在五六线城市养成了坐井观天式的自得，猛听到欧洲、非洲等地的见闻录，就觉得你拿十万八千里的事情嘘溜，和我们在濉溪石板街吃一锅子地锅鸡毫无关系，此王导有点摆谱。

我其实对王导有点好奇。

王栋在小城的身份标签是“王导”，代表作是央视播映过的《大哥》、《大姐》、《大嫂》电视连续剧系列。三部分别拍摄于2002、2005、2008的电视剧，拿了“五个一工程”奖、飞天奖，剧集也从19、20集，丰满到30集。

就电视剧而言，《大哥》、《大姐》、《大嫂》系列在小城算是一个标杆，很多场景、生活风貌取自小城。某种意义上说，它们塑造了淮北地域人物的坚韧、担当与亲情中的牺牲精神。

三部戏充满了人情味。七十年代到九十年代的跨度，展开了一个特定历史时期的家庭生活、人物成长的内里。

我的好奇点在，三部戏反复出现一个共同的东西，都在探索亲情对人生的支撑。它恰恰是少年王栋最为残缺的不堪回视的那一部分。淮北、烈山是他的家乡，而说到“家”，他便五味杂陈。

或许这也是他的心结，拍完了，疙瘩便解开了。

《大姐归来》之于王栋的意义，不仅是《大哥》、《大姐》、《大嫂》时隔十五年之后的再续，更是一个影视人对人生再思考、再定义。

你若细看，片头片尾的导演名字并非王栋，他在片中的身份是制片人。

前苏联影视的出产模式是导演制，国家出资拍，导演负责制。编剧、演员、制作过程、成本控制，都是导演说了算。中国经历了文化体制改革之后便脱去了这层皮，影视市场化，影片大多由制片人负责，寻找投资方，选聘编剧、导演与演员，管理制作全过程。也就是说，你导演再牛，演员再大牌，剧组大当家的还是制片人。

一个合格的制片人得有艺术嗅觉、商业头脑、圈内人脉资源、统筹管理能力。我一条一条地拿来对王栋，就觉得对此君的了解尚远远不够。

在北广上学时与王栋住一屋的广东电视台的王老师，吐槽过王栋的没心没肺。有一段王栋失恋了，好不容易挣下的几个钱也让人裹跑了，他说得听者无比难过。你还没有回过神来，他那边竟斜靠在被子上扯起呼来。

五六十年代出生的人大都迷过影视，它们照亮过我们平庸、枯燥、单调的日常。在我们眼里，导演、主演都是大人物。

王栋跟我拉呱，大揭影视圈内情，谁谁谁的什么电影，完全是抄袭意大利、法国啥啥啥的。我年轻时崇拜的几部片子，经他一回锅，稀里哗啦地全崩塌了。

王栋这个人你喜欢他就是喜欢他，你不喜欢他想假装喜欢他也不成。他个性太鲜明，待人接物有时也偏于极端。在我们这个讲求中庸、平衡、分寸感的人情社会里，他显然是个捣乱分子。要么站他，要么贬他，没有灰色地带。

我跟王栋说，拍你几次肖像都是抓拍，咱这下来回正式的。他就很顺从地按我要求，端坐在小酒馆窗口，眼睛眯着，把锋芒收敛住。

也就在那一瞬间，制片人王栋让我找到了“马导”的感觉。

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