明星转型导演现象影响探究

王紫薇

（黑龙江大学，黑龙江 哈尔滨 150080）

一、明星转型导演的业界说法

从2002年中国电影产业进行大刀阔斧的改革开始，中国电影市场每年平均以30%的速度快速增长。十几年来，中国电影市场年度票房量在2017年达600亿元，更是出现了《战狼2》等现象级影片，位居世界第二，仅次于美国。清华大学教授尹鸿认为，在2018年中国有望成为世界第一大电影市场，大量资本热钱涌入影视行业，电影数量呈现裂变式增长。另外，各行各业跨界转型的导演成为导演队伍中不可忽视的明星导演群体，社会对于这一明星导演群体的出现褒贬不一。

（一）导演不再是“特权”

导演是电影艺术创作的领导者和组织者，必须具备深厚的文学和艺术功底，还要有组织、协调、沟通能力。明星转型导演有许多成功的案例，姜文发挥导演天分，从演员成功转型导演，《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》等影片大获成功，成为中国电影史上的佳作。张艺谋、顾长卫等也是摄影师转型导演的成功案例。因此，拍摄电影不再是专业电影院校毕业的人的“特权”，导演界限逐渐模糊。尤其演员身处片场，具有经验优势，因此演员转型导演成为一种不可忽视的趋势，以前由大导演斥巨资投入的大制作的国产电影市场结构会被重新定义。

（二）质疑明星转导的专业素养

徐铮的《泰囧》、赵薇的《致我们终将逝去的青春》收获高票房，成为近几年明星转型导演热潮的开端。

如今，似乎有一点名气的明星都能当导演，各路明星自带的偶像光环是否掩盖或忽略了电影自身应具备的艺术品质引起了业界的思考。电影导演作为电影创作的核心需将艺术构思通过电影画面呈现出来，如果转型导演仅靠自身明星光环和号召力以及成功的营销来作为噱头，这种电影的未来不禁令人担忧。

二、明星转型导演的影响效果

（一）积极影响

过去，电影观众一直停留在进影院只看进口大片的层面，这种观念造成国产片陷入尴尬的处境，然而近几年明星转型导演成为国产电影获得高票房的突破口。例如，赵薇的《致我们终将逝去的青春》在多部好莱坞电影的夹击中杀出了一条血路。所以从积极面看，明星自带的光环有强大的号召力，他们的粉丝成为观影的主力军，为国产电影积聚了雄厚的观影力量，有力刺激了国产电影市场。

（二）消极影响

虽然转型导演为中国电影圈带来了新生力量，但由此衍生的问题也不容忽视。一部影片的真正生命力不完全取决于票房，艺术价值也值得重视。口碑极佳的电影除了新颖的叙事结构、精湛的拍摄技巧、引人入胜的情节外，同样也需要具备深刻的思想价值。反观目前部分转型导演的作品一味主打明星噱头，空洞的内容、情节以及生疏的拍摄手法，在获得高票房的同时，于无形中也损害了电影市场。投资商关注的不再是电影的艺术品质，而是这部电影的执导人或参影人。在这种背景下，对国产电影来说，当前的盛况只是昙花一现。当越来越多的粉丝被过度消费，这样的影片遭到大众反感只是时间问题，国产电影的未来之路又将举步维艰。

三、现象背后的隐忧

（一）业界跟风现象严重

纵观近几年的明星转型导演，不难看出有跟风嫌疑。“演而优则导”风暴后，“唱而优则导”“写而优则导”现象也相继出现。与国产文艺片叫好不叫座相反，明星执导的电影陷入了叫座不叫好的现实困境。明星可以凭借自己在业界的知名度获得一大批粉丝和观众，凭借圈内资源可以很轻松地聚齐一个大咖团队，在明星效应和阵容噱头的诱惑下，形成了一股近乎疯狂的跟风浪潮。这种跟风现象的背后缺失了演员、歌手、作家对于自己本职工作的尊重，也有追逐权力和名望的心态。

（二）更多观众不再关注作品本身，而是明星导演的光环

明星执导的电影让人将目光更多地集中在明星身上而忽视了电影作品。导演作为控制和主导电影拍摄的中心人物，未能将剧本转换成影视镜头，不成熟的拍摄技巧、混乱的场面调度充斥其中，但在宣传作品的过程中，明星效应盖过了作品的艺术性。然而，只靠明星光环是无法支撑起一部质量不高的作品的，这样的作品最终会被时代淘汰，只是昙花一现。

（三）拍摄电影类型化，模式单一

明星转型导演执导的电影模式较为单一，题材同质化现象严重。导演行业中跨界转型的明星导演、新生代导演执导的影片大致分为两种题材：喜剧类和青春校园类。喜剧类以徐铮、邓超、大鹏等为主，其执导喜剧影片消费自身，让观众捧腹大笑。但是衡量一部真正的喜剧片要看其背后凸显的“喜剧性”意义，要贴合群众，把握社会的普遍心态，让观众能在大笑之后有人生感悟，而明星执导的喜剧影片的背后并无内涵可挖，剧情走向模式化。另一类是青春校园类电影。从赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》开始，“追忆青春”一时间成了热词。但是回顾这些影片，故事叙述结构单一，没有独特的电影叙事风格，缺乏青春类型电影的深入探索和矛盾挖掘，模式单一，没有突破性。

[1]赵斌.从文本到观众：关于青春类型电影的叙事修辞[J].贵州大学学报（艺术版），2013（9）：65-71.

[2]钟欣. 2013年度国产电影创作分析[J].当代电影，2014（6）：138-142.

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