《黄金时代》被树立成用互联网手段拍片的典范，文艺片教母许鞍华老师与时俱进的标志。不过在票房上却是惨败，连口水烂片都不及，更别提好莱坞大片了。有人感叹，互联网思维和大数据在娱乐圈行不通。
《黄金时代》是怎样利用互联网手段的呢？有三大互联网公司加持，优酷土豆的合一影业出品，在百度百发渠道众筹资金，再加上在微信预售电影票，BAT三巨头有两家为它服务，最后还有百度大数据预测其票房将突破2亿，
贵圈很乱，即便你不乱，也未必能把握其中规律。《黄金时代》貌似互联网的手段，却还是传统思维的底子。文艺是要为人民大众服务的，在互联网领域就是，你的核心用户是谁，他们的需求是什么，你给他们什么样的体验。
拍电影是一项精确的商业活动，好莱坞电影横扫世界因为它是工业流程，可复制，局限于文艺青年导演认为的文艺创作，只能像独立电影小众电影一样活在小众之中。还是那句老话，你不能指望赋予电影太多的意义，它本身就是工业链条中的一环，又谈虚无缥缈的“理想”，又要商业上的成功，这是自己找抽。
怎样用互联网和大数据去拍一部电影，而不是仅仅披着互联网外衣？
国内国外都不乏利用大数据拍电影电视的案例，只是人家闷声发大财，并不拿互联网当噱头，而是当做一个工具。
火爆一时的美剧《纸牌屋》制作方Netflix的数据库包含了3000万用户的收视选择、400万条评论、300万次主题搜索。最终，拍什么、谁来拍、谁来演、怎么播，都由数千万观众的客观喜好统计决定。从受众洞察、受众定位、受众接触到受众转化，每一步都由精准细致高效经济的数据引导，从而实现大众创造的C2B，即由用户需求决定生产。
《小时代》和《北京爱情故事》这种看起来貌似只有媚俗的脑残片，却是不折不扣用互联网方式做的电影。
郭敬明和陈思成并没有Netflix这样的技术背景，其背后依托的是一家叫做艾漫科技的大数据公司。2013年《小时代1》6月上院线之后，艾漫科技的大数据系统发现观众对郭敬明的导演功力有质疑，同时，某一个男主角的表现非常不能让观众满意，这个时候《小时代2》已经拍完。
综合大数据结果艾漫建议《小时代2》在七夕中国情人节档上院线，艾漫科技还建议：由于其中某个男演员口碑较差，后续戏份需要删减；而女二号郭采洁的表现突出，戏份应增加。艾漫科技还建议，小时代系列的82%的关注者都是90后，而对这个人群的作息时间来讲，晚上十点的排片可能比传统的晚上八点黄金档更合适。
O2O、大数据、互联网思维、众筹这四个词已经变成“四大俗”，事实上天天把这几个词挂嘴上的很少靠谱的人，比如人人都在讲大数据，谁拥有有独特价值的大数据？BAT抓取的大数据是其内部诞生的，外界很难拿到这些数据，或者要为这些数据付一大笔钱。
创业公司做大数据，怎么做？艾漫科技或许有些借鉴意义。
首先，艾漫会持续每天海量存储全网娱乐数据，目前已经储存了1.4PB。其次，动态、连续、完整的数据积累后，针对用户的需求，进行分析挖掘。艾漫还有一个绝招是在自然语言理解上，可以在博大精深的汉语中精准地抽取关键词以及观点并做出情感的分析判断。
各类数据的含金量不尽相同。通过抓取全网络的娱乐数据，分析出互联网喜好和趋势，比如在为《北京爱情故事》剧组服务的时候，艾漫通过大数据分析，80后的爱情观是玫瑰和房子。当然，对这些数据挖掘与趋势感兴趣的人很多，能付得起账的，还只是为了赚钱的电影公司和导演们。
超叔试用的贵圈APP中，有一项就是明星关系网，通过数据挖掘，将明星关系以网格形式表现在手机上。人际关系网格化表现并不是什么新鲜玩意，微软亚洲研究院就曾经做过，这个产品被称为“人立方”，可惜当时的网络数据积累还不够发达，微软也没有把这个产品一直做下去。
人人都有一颗八卦的心，专注娱乐会拥有一大批用户。看看腾讯和新浪点击最多的新闻，就知道这是一个大市场。用大数据开发娱乐APP产品，应该是个不错的尝试。贵圈很乱，下载要小心。
