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张国荣超话用数据聊一聊张国荣的音乐生涯

经常看到有一些人说一个中岛美雪养活了半个华语乐坛，而每每说到翻唱这个话题张国荣又是出场率很高的人，甚至还看到有人说张国荣是汉化组的毫无艺术价值可言，说实话我凭感性认知肯定不认可这个说法，但是我确实从来没有去研究过理性层面的结论到底如何，前几天又看到有人提到张国荣翻唱的问题，于是我决定干个大工程，我要用最客观的数据来回答一下这个问题，顺便聊一聊张国荣的音乐生涯。

首先说明一下数据统计方式，我是按照时间顺序以张国荣不同时期签约的唱片公司为基础，然后按照每个唱片公司发行的专辑所收录的歌曲为样本，粤语国语都涵盖在内，未收录进专辑的作品未计算在内，演唱会翻唱的作品未计算在内，新专辑、精选专辑、EP、细碟等没有进行区分，时间结点为2003年，此后发行的纪念专辑以及老张退出乐坛期间的精选专辑全都没有计算在内，一首歌多个专辑收录的只计算一次，不重复计入。

从图一中的数据可知张国荣一生专辑收录的歌曲合计268首，其中翻唱114首，翻唱率为42.54%，其中日语歌翻唱率14.93%，欧美歌曲翻唱率19.4%，乍一看是不是觉得张国荣真的是翻唱大户甚至是汉化组？

实则不然，我们要学会分析数据，要透过现象看本质。我们看一下图中的数据，张国荣整个音乐生涯日语歌翻唱率为14.93%，这就否定了日语歌养活华语乐坛的结论，接着我们可以发现张国荣欧美歌曲翻唱率最高是在宝丽多，朋友们发现问题了吗？明白为什么老张在乐坛要熬8年了吗？因为整个宝丽多时期唱片公司压根儿就没给张国荣正经出过专辑，3张基本都是翻唱专辑，为数不多的3首原创歌曲还不适合那个时候的张国荣，这要是能火才叫出了鬼了呢。

而日语歌翻唱率最高则是在华星时期，这一时期是张国荣从寂寂无名走向歌坛巨星的时期，而整个香港乐坛也深受东洋音乐的影响，以快节奏重旋律为主流，这一时期张国荣更多的是作为满足市场需求而发展的商业流行偶像，他本人几乎谈不上创作，这一问题稍后再展开说明。而随着1987年张国荣离开华星加盟新艺宝，这时开始张国荣开始在自己的音乐上面有了自主权，且他的翻唱作品逐渐从重旋律的日本音乐转向了旋律感没那么强烈的欧美音乐，且这期间他还专门出了一张翻唱专辑salute，整张专辑虽说是翻唱自不同的音乐人和歌手，但是风格却出奇的统一，到了这一时期张国荣已经成为了一个成熟的歌手，他已经完全形成了自己的独特风格，这是他立足乐坛的根本，但是这时候的张国荣离艺术家还很远。而以89告别乐坛为分界线，到了95年重新复出乐坛的张国荣再不是八十年代的流行偶像了，他开始真正有了艺术家的自觉和追求。

问大家一个问题，你们知道和张国荣合作最多的作曲人和作词人是谁吗？答案就在图二里。

没想到吧，张国荣一生合作最多的作曲人是张国荣自己，而作词人则是林xi，我们从图中的数据不难发现，张国荣开始真正的艺术创作是新艺宝时期，而以89告别为分界线，告别前对他的音乐生涯影响最大的两个人是黎小田和郑国江，这两个人一个发现了张国荣独特的低沉嗓音，一个则以风继续吹开启了他的乐坛巨星之路，而他们也是告别前张国荣合作最多的作曲人和作词人。

整个80年代张国荣合作了香港乐坛绝大多数优秀的音乐人，但是随着95复出，顾嘉辉、黄霑、黎小田、郑国江、小美等人张国荣与他们再没有合作过，从复出乐坛开始，他的音乐风格真正的主导人变成了他自己，图中的刘志宏、刘思铭我稍微解释一下，这两个人和老张的合作主要是基于Printemps这张国语专辑，此外其他的专辑则几乎都由张国荣本人主导，而合作相对多一点的也是和老张后期音乐风格比较搭的C.Y.Kong。

熟悉张国荣音乐的朋友会很轻易地分别出告别前和复出后的作品，告别前整体年代感更强，而复出后则整体来说更接近我们现在的音乐审美，几乎听不出什么年代气息，我猜测这也是为什么复出后他没有再和80年代的那些合作者们继续合作的原因，张国荣是个超越时代的人，是个善于更乐于掌控自己人生的人，这一点我们从他的音乐生涯就可见一斑，他从一开始的任人摆布的流行偶像一步步去改变去创新，到最终成长为一个成熟的艺术家，很多人不懂张国荣的魅力不懂他怎么能突破人走茶凉的定律，他们给他想了无数的离谱理由，可是那些理由都不是最核心，张国荣真正可以为人所铭记是基于强大的超越时代的作品及永远奋勇向前不屈不挠的人生态度，这些才足以让他得以实现真正的永恒！

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