偶像与粉丝之间的关系。.docx

时代背景 网络时代，流量即金钱。“流量明星”的概念也就此横空出世：一名艺人，哪怕没有任何高质量的代表作，但只要能在新媒体数据方面表现突出，便足以引起影视工业和商业资本的关注与追捧。 偶像这一职业出现的原因 偶像这个职业的出现，就基于对粉丝“准社会化关系”（简单的来说就是粉丝对偶像幻想出的人际关系。比如称偶像为“老公”等。）想象的去病理化，即借助“粉丝福利”回应粉丝有关亲密关系的想象。 偶像与演员、歌手的区别 公众对明星私生活的窥探，虽然常被谴责为侵犯隐私，但事实上，反而正是这一窥探行为本身造就了明星制的发明和明星身份的诞生，也就是说对部分个人隐私权的让渡与放弃，本来就隐含在明星制的逻辑之中。 虽然偶像也会出演影视剧，发行唱片的，是影视工业和唱片工业的一分子，那么他们和演员、歌手的区别究竟何在？正如明星需要让渡自己的一部分隐私权方能成为明星，偶像在成为偶像的过程中所需让渡的就不仅仅是隐私权，还包括了自由进入一段亲密关系的权利。 粉丝、偶像与投资者是粉丝文化的三个基本要素，它们形成了互联互动的三角结构，粉丝与偶像在这个三角结构中处于主导地位，这两者的关系体现在四个方面，即审美、利益、制约、公益内涵。 粉丝与偶像的审美关系 粉丝对于偶像的欣赏崇拜主要是一种精神性的审美活动。通常情况下，数据库消费时代的偶像形象的创作流程是这样的，首先经纪公司会提取偶像本人身上的一些属性或特点，在与粉丝喜欢的某些特点加以整合，形成纯粹、夸张而又吸引人注目的所谓“人设”。再由偶像扮演这一人设呈现到粉丝面前。粉丝所需要的，用于满足她们亲密关系想象的素材，大多已经被预先封装在这个虚构人物的整体形象之中，但这并不意味着粉丝就只能全盘接受经纪公司的官方设定，相反，出于满足自身某个特定的亲密关系想象的消费需求，她们完全可以从偶像的整体形象之中，拆解出一部分素材，再重新加以组合，解读出一个专属的私有“人设”来。 粉丝与偶像的利益关系 表面看来，粉丝与偶像是一种彼此相悦、相互依存的情感关系，实际上对于偶像而言，粉丝就是客户、市场和利润的源泉。粉丝是偶像的市场，那么投资者为了巩固粉丝对于偶像的忠诚度、依赖度，必须根据粉丝的趣味、嗜好、习惯、经济水平等情况，而相应的重塑偶像的形象与风格一样。因而，一方面偶像引领或左右了粉丝的消费方向；另一方面偶像为了迎合粉丝的需求，又不得不成为粉丝和投资者手中的一只牵线木偶。至于在粉丝经济发展势头正盛的中国市场，粉丝更早已通过大量购买偶像相关商品、制造海量新媒体数据、斥巨资为偶像应援等方式，逐步以众筹资本的身份获得了经纪公司分庭抗礼的地位，名为粉丝，实为股东”，而经纪公司也当然乐于将管理偶像私生活的部分权利让渡给粉丝，不仅分担自身的压力，也能更好地形成某种制衡关系，种种因果的累加就使得所谓的女友粉”（同样的，也还有“老婆粉”、“逆苏粉”、“亲妈粉”、“事业粉”等等），在偶像工业生产机制内部，变的更加具有必要性和合法性了。 粉丝与偶像的制约关系 如果说偶像的出现激活了粉丝的兴奋点，偶像因而成为粉丝生命意义的依据的话，那么，反过来，粉丝的接纳则是偶像之所以化蛹成蝶，成为偶像的根据。偶像工业得体的回应着粉丝们的“非分之想”，成功地吸纳了大量曾经被污名化、被驱逐、排斥，在流行文化工业之外的生产力与消费能力。偶像也因此成为一种职业化的“大众情人”，这正是偶像作为一种独立的职业得以区别于演员、歌手的关键所在。因此，与其批判粉丝高呼“老公”以偶像女友自居的行为是脑残，倒不如说，这恰恰是此类有关亲密关系的想象，催生了偶像这一职业的诞生与成熟，并与此同时，将这种“准社会关系”想象的合法性。所以就会出现一名偶像忽然爆出绯闻或公开恋情，便无疑会对指向该偶像的情侣关系想象构成阻碍，粉丝对此感到不可容忍的现象，亦是常理。某些偶像明星在公布恋情之后所引发的粉丝圈内外舆论的巨大分歧恰是粉丝圈外的大众无法切身体会偶像工业运营机制的最佳例证。也有些粉丝对于心中偶像由于审美距离的喜爱，发展到个人占有，甚至到了偏执变态的地步，毫无原则地夸大，抵制任何对于偶像的负面评伊，非理性消费是粉丝与普通顾客的根本区别。要求粉丝的追星行为完全恢复到理性消费者的量入为出、勤俭节约，精打细算，是很不现实的。因此，与其批判或者试图取消非理性行为，不如考虑将非理性与理性的张力关系维持在一定的范围内。粉丝对偶像一定程度的制约，也激起了明星的反弹。如果说，娱乐消费只是一种单纯追名逐利的欲望生产的话，明星无疑是现代文化工业这架机器的螺丝钉、标准件。那么偶像个性表达的自由空间在哪里了？偶像如果只是一味追求市场收益和粉丝追捧，而放逐自我潜力的挖掘和个人特色的营构的话，那么这种明星的灿烂星光不会持续太久。同时如果粉丝过多借助偶像实现自己欲望的虚拟性满足，而忽略偶像首先也是作为一个人生活着，而不是隔绝烟火的神的

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