前几天，中央发话了：确保教师工资不低于当地公务员，越艰苦地区补助越高！
这一喜讯，对于教师来说，来的毫无准备！
社会上不乏出现一些声音：教师收入待遇很低，尤其是偏远地区，每月工资不到3000，在现今这个高消费的时代，怎么能“过好”生活，而这次终于盼来了“加薪”！
对于收入这个话题，在如今这个IP经济时代，另外一群人的收入水平可是教师这个群体难以企及的那就是——明星！
一周前，几大协会针对明星“天价片酬”问题的《关于电视剧网络剧制作成本配置比例的意见》发布，一时间在行业内掀起了广泛的热议，就连央视《新闻联播》等也都对此进行了报道和评价。
最近几年，时不时的有在说明星天价片酬的事情，而这一意见发布，真的对抑制“片酬”有效吗？
《意见》中规定，全部演员的总片酬不超过制作总成本的40%，主演片酬不超过总片酬的70%。
然而消息一出，几乎所有媒体同行、业内人士对《意见》所能达成的效果都持悲观的态度。
片酬泡沫
2016年央视一档“演员天价片酬”的专题节目，首次将“天价片酬”这个话题推入了大众的视野。节目指出，圈内很多当红明星一部戏的片酬动辄8000万元到1.5亿元，使得制作经费严重被占用，是国内影视剧质量急速下降的重要原因。
明星演员片酬占影视剧制作的比重涨幅惊人。86版的西游记核心演员每集片酬最高100元。就算把主演4位都算进去，25集酬劳不过1万元。该剧制作费用一共600万人民币，演员片酬仅占总制作成本比重的1.7%。而央视点名批评的《如懿传》两位男女主片酬加起来合计1.5亿元”与事实存在一定的出入，但周迅和霍建华二人共计1亿的片酬，还是叫人感到无比惊讶：这一领域的水到底有多深？
看完上面这张图，不得不感慨一下：真是天价！
国外片酬行情
与之相对的，在日本，如今一集制作成本1亿日元的电视剧，在搭配上豪华演员阵容的情况下，演员总片酬为2000万日元到3000万日元左右，其中主演的片酬一般不会超过300万日元，按照今天的汇率来算约为18万人民币，仅为目前国内一线演员正常片酬的三分之一。
一线明星相叶雅纪拿下单集18万片酬被媒体称为“高价”。
在电视剧产业同样很发达的韩国，明星片酬也同样不高。据悉，《太阳的后裔》中宋仲基和宋慧乔两人每集的片酬均约合人民币36万元，现韩国身价最高的女演员全智贤和李英爱，其单集片酬也才约60万元。
可以说，中国明星的片酬已经远远超出一些影视产业发达国家的普遍水平了。所以现在很多香港和韩国明星，都纷纷跑到中国内陆发展。
“畸形的片酬制度，已经引发了恶性竞争，同时压低了影视产品的制作成本，必须通过制度来加以规范，来保障市场的良性运作。”
中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长王鹏举表示，通过行业来对片酬问题加以限制，是国外通行的一种方式，即便是40%这样一个限制，也要比韩国等国家的限制要宽松得多。
一纸空文？
相关文件出台后，很多业内人士显得有些悲观，认为“限薪令”很有可能成为一纸空文。
《意见》的成效之所以在行业内被普遍看衰，主要原因在于它只是一个“意见”，并不具备强制力。
著名导演、中国电视剧导演工作委员会秘书长阎建钢指出，片酬限制施行起来有些困难。他说：“无论是道德要求还是行业标准，最终都是作用于好人的，不会作用于恶人，除非你把这成为了一项法律。”
一位业内人士认为，对于这样的规定，想要逃避方法有很多：“给明星挂个虚职、工作室名义上参与投资等，明星有好多手段可以通过别的方式来把钱赚回来。而且即便违反了《意见》，又能怎样？除非你能限制电视台，明星片酬超过多少的电视剧你不能买入。”
希望用行业协会的建议来调控一种市场行为，本身就是不太现实的。说句玩笑话，就算片酬低了，演员仍可以说：“没关系啊，你加大别的投入不就好了吗。”
据悉，这样的行业标准不光在中国推行起来有难度，即便在欧美，偶尔也会出现无可奈何的情况。例如美国对明星片酬有所限制，但也出现过类似于《CSI》等热门美剧的演员和剧方，因片酬问题而起争端的事情。
换汤不换药
那么，为何在有些国家能够推行的行业指导意见，偏偏在中国寸步难行呢？
1、市场环境是决定了“谁比较贵”的重要原因，“一个流量演员，一个非流量演员，后者什么都好，就是有个坎，片子放那没有人去看。一个视频网站买一个片子，目的很明确，第一个是点击率，来消化CPM，为广告商服务，第二个是为了吸引更多的付费用户。所以说我们做一个片子的所有逻辑都要围绕着‘是不是有流量、是不是能带动会员’这一标准。”
会不会有意外呢？我们都知道口碑营销，会有影片靠口碑逆袭，但出现这种情况的一定是个例。像今年热播的《人民的名义》，就是一部完全靠口碑逆袭的电视剧，在当今中国，普通观众在做出选择时，大概率会更倾向于明星和IP，哪怕他并不是很喜欢这个明星。
2、创作者的“强势”，给了他们与明星们博弈的资本。
在中国，一方面除了个别电影导演外，很少有创作者选择明星的权力；另一方面多数作品的质量还没有足够的底气，让他们可以“叫板”粉丝经济。
因而在影视产业快速发展、资本过热的中国，在半数影视产品处于滞销状态的情况下，新进入的资本更愿意仰仗的只会是明星，这是他们突围的最可靠方式。
某国字头的电影制片厂的编剧就指出，中国无法从“演员中心制”向“编剧中心制”转移的一大症结，就在于“行业的成熟度和专业度”还远远没有达标。故想要真正解决明星天价片酬问题，依靠制度甚至是强制力是很难真正奏效的，相反还极有可能在重压下产生异化，带来新的弊端。
3、不少艺人已将片酬转为股权
在这两年人人喊打“高片酬”的风向中，一线演员的片酬支付方式已经更为“隐性”，很多有实力的制作公司通过合股开公司及将片酬转化为投资、股权、红利等，以这种新型分红方式紧密锁定跟明星的关系。演员很多摇身一变成了出品人、制作人，既可以躲开“片酬过高”这个人人喊打的靶子，实际收入的空间却更大了。
总而言之，要想真正达到“限薪令”的要求，一句话可以概括：冰冻三尺非一日之寒，要融冰也绝非一日之功。
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