短剧火了,陪喝免了|对话经纪人

发布时间:2025-05-08 12:44

AI划重点 · 全文约2017字,阅读需6分钟

1.竖屏短剧《家里家外》在2025年3月末引发行业关注,红果APP月活跃用户规模达1.73亿,接近优酷视频的1.85亿。

2.资深演员经纪人刘女士表示,短剧作为一种新兴内容形态,正处于快速迭代的阶段,必须紧密关注才能跟上节奏。

3.由于短剧市场的火爆,刘女士旗下的艺人中已有超半数的演员以演短剧为主,包括头部演员和从大银幕、横屏长剧转战竖屏的演员。

4.然而,刘女士认为短剧演员市场现在的做法对演员不太负责,应该更注重质量和演员的潜力。

5.短剧的低试错成本为更多从业者创造了切实机遇,也让经纪人刘女士有更多时间花在看剧本、做好决策上。

以上内容由腾讯混元大模型生成,仅供参考

2025年3月末,资深演员经纪人刘女士发了这样一条朋友圈:“记得去年看朋友圈组讯,还有剧组写‘短剧演员勿扰’。但短剧的好看,已经是太多庸常横屏追不上的next level。”

彼时,竖屏短剧《家里家外》正在大范围出圈,红果APP的月活跃用户规模达1.73亿,直逼优酷视频的1.85亿。短剧再次以惊人的市场潜力引发行业内外的高度关注。

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刘女士最早关注到短剧,是在2021年左右。深入了解过这种内容类型后,她向身边做电影的朋友提议,可以成立一个小分队布局短剧业务,朋友的反馈是觉得她这人格局不太行。

去年,这位拒绝刘女士提议的朋友开始下场做短剧。

如今刘女士旗下的艺人中,已有超半数的演员以演短剧为主。其中既有已经累积了多部短剧爆款作品的头部演员,也有从大银幕、横屏长剧转战竖屏的演员。谈及短剧的兴起与火爆,她由衷感慨,“感谢它(短剧)的出现”。

变化

改变在快速发生。

近半年以来,刘女士多了一个新习惯,那就是每天工作的间隙会打开手机刷会儿短剧,了解一下最近有哪些新题材出现、拍摄水平有没有变化。

在她看来,短剧作为一种新兴内容形态,正处于快速迭代的阶段,必须紧密关注才能跟上节奏。而长剧就算隔一段时间再看,节奏与套路也不会有什么大变化。

“长剧通常是有什么片段非常出圈了,我会找来看一下。但从自我享受的角度出发,整体还是不太愿意去看,平时本来就没有什么大段的休息时间,再拿出来那么久看一部漫长的新剧,万一不好看就很浪费。”

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行业在改变,演员的心态也在改变。

2024年,《我在八零年代当后妈》这样的爆款短剧出现后,刘女士就开始带着签约艺人的演员资料接洽竖屏短剧公司,同时和演员们分享短剧现在的发展状况,鼓励他们尝试短剧。

最初这种鼓励是小心翼翼的,她担心这在对方眼里会不会是一种冒犯?演员会不会在心里想,“天呐,你居然喊我去拍短剧?”

但从今年开始,情形有了明显不同,有一些演员会主动找到她咨询,“姐,我想拍短剧,你帮我安排安排。”

短剧的爆发,从朋友圈的组讯就能看出趋势。刘女士以自己的朋友圈为观察窗口,2024年初,竖屏短剧组讯占比是5%~10%;到了8、9月份,这个数字提升到了30%,再到2025年的现在,占比已经接近90%。

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原先看不起短剧的人已经没空看不起了,“因为他们自己也开始做短剧了”。

随着热门短剧的涌现,短剧的造星功能开始显现。在和同行的交流分享中,刘女士感受到了短剧演员经纪市场的火热。

“现在的短剧演员市场让我想起了选秀时代。选秀兴起的时候,大家就是疯狂签人,好像一下签约一百个,指定有一个能成的感觉。现在的短剧演员市场也有一点像,市场快速火爆,观众的注意力来了,那就赶紧签一批,不管你会不会演戏,长得好看就完了,你就进来演吧,万一你成了,我就赚了。我觉得这对演员来说是一种不太负责的做法。”

变化意味着活力,也意味着有好有坏,如何在风口上保持清醒,是行业中每位从业者都需要思考的问题。

机遇

新腕儿联合WETRUE一点查剧推出的2025年Q1微短剧数据分析报告显示,目前红果短剧存量2200+部,日均上线短剧数量50-60部。

虽然现阶段短剧在质量上良莠不齐,但它在数量上的增长却为更多从业者创造了切实机遇。

刘女士签约的演员中,不乏通过出演短剧实现“飞升”的,影视资源、片酬待遇、商业价值都有了显著提升;而对于更多的腰部艺人来说,短剧最重要的意义依然在于“被看见”的机会。

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“我就遇到过一个女演员,和我的演员在同一个组里,虽然她不是一番,但是演技很优秀。这部戏拍完之后,有人向我打听她,说是看了她的短剧表演后想要合作长剧。”

在刘女士看来,哪怕是零基础的演员,只要愿意演,或者说一部戏愿意少收点片酬,就会有短剧项目愿意给机会。

而对于有过拍摄经历、还在长剧和短剧之间徘徊的人来说,短剧最大的优势则是试错成本低。

“短剧制作快、播出快、观众的反响也快,你的作品至少是有人看的。但如果你拍的是长剧,扔进去三个月,遇到谁有问题要换头,然后再有问题又要压片。就算一切都顺利了,能播成什么样、能不能达到你的预期,都很难说。这么算下来,论时间成本,论产出效率,短剧显然是更优的选项。”

当一个籍籍无名的演员拍完不同类型的短剧后,就算作品没有取得大的声量,但他拥有了可以面向市场的作品集。“至少是查有此人了,网上有你的作品,有古装有现代,还有你表演的高光片段,这就挺不容易了。”

“观众在哪儿,演员的舞台就在哪儿。”刘女士总结道。

平等

在娱乐圈里,“平等”向来是种奢侈品。

作为一名经纪人,谈到短剧对自己最直观的影响,刘女士几乎是不假思索地回答——“不用陪喝了。”

她回忆道:“影视寒冬最冷的那两年,开机的作品就那么几部,平台爱用的演员就那么几个,顶头的大哥大姐们都抢不过来,什么时候能轮到我呢?你去喝、你去陪,你得陪到多铁的份儿上,人家才愿意把这个珍贵项目里珍贵的小角色给你呢?”

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刘女士表示,动辄数千万投资的长剧选角就像是一场风险博弈——片方必须选择有市场保障的演员,可选范围自然狭窄。而短剧的低试错成本,对于演员和片方是双向的,彼此之间选择变多了,协商的余地也就更大了。

过去推介演员,往往要耗费非常大的心力和资源,但短剧出现后,她作为经纪人的心态更多是“我吃不上你这口饭,我还可以去吃别的饭。”

短剧从筹备到上线的快节奏,也倒逼行业形成更高效的合作模式。“看剧本、试戏、评估过往作品,合适就合作,流程简单直接。”

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刘女士坦言,“作为经纪人,我也能少受一点苦,可以把更多时间花在看剧本、做好决策上。”

她很珍惜当下,“能在这个行业里,过一段大家都能有饭吃又彼此平等的日子,我觉得已经挺幸福了。”

【文/王盼】

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