侯孝贤的电影《千禧曼波》——三个街头小青年生活状态的真实记录

还是侯孝贤一贯的台式忧伤。

这部电影叙事更碎片化，主要想呈现的就是影像和状态，有人说这部电影太昏暗，压抑得难受，其实侯孝贤就是刻意去展示这些环境和人物状态。《千禧曼波》想呈现给你的就是这些社会底层的台北小青年对未来无望，对爱情没有归属感的真实现实状态。

影片里的人一个个没有安全感，都是心无所栖漂泊中的人。在繁华都市灯红酒绿中，看似热闹无比，喝酒抽烟轰趴电音跳舞看似新潮的生活方式，其实是今朝有酒今朝醉地麻醉着自己，散场后的失眠或者宿醉醒来伴随的无尽的空虚和慌张。一旦不在这种孤独的狂欢环境，每个人的眼神陷入的是空洞，呆滞和迷茫。生活走向哪里？爱情走向哪里？花完五十万分手，然后呢？当掉手表，然后呢？流亡日本，然后呢？都不得而知。

影片笼罩在色彩斑斓的霓虹灯影里，或者是昏黄狭小的空间，基本都是夜色中发生的生活片段。

影片到了最后才光亮起来，是vicky离开了台北的景象，结尾定格的雪地飞鸟的镜头留下了遐想和空间。

还是林强的台式摇滚和迷离电音。

林强的个性化音乐风格不但被侯孝贤赏识，印象深刻的是《南国再见南国》和《最好的时光》里的配乐，林强还在《南国再见南国》里出演过男二号扁头。他的音乐也深得贾樟柯的认可，在《三峡好人》和《二十四城记》都用了他的音乐，特别是《三峡好人》里那段苍凉空旷的号子式的吟唱和影片的意境相得益彰。有一部被大众忽视的小众电影《Hello!树先生》用的也是林强的配乐，不出意外的话，林强的配乐以后会被众多的文艺导演所欣赏。

影片里的三个人物vicky，小豪，捷哥其实就是都市底层的小青年混混。

一 ，小豪

混夜场的vicky每次下班回家，小豪近乎变态闻着她身上的气味检查她是否有接近男人，是极度缺乏安全感的表现。小豪是个废掉的年轻人，对未来没有期望，他的无所事事的生活是堕落没有未来的，只能翻看vicky钱包闻着vicky气味去找到自己可怜的存在感，他给予vicky的不是爱情，只是需要自己在vicky的身上找到自己的寄托和亮光，这是他现状生活自以为能把握的唯一希望。

二，vicky

对于小豪的堕落表现，她已经习惯和麻木了，但也没有勇气离开，因为她也害怕未来，她也恐惧和无助。她和小豪胶着状态的感情更多因素是一种相互的依赖，而不是爱情。或许相识的初期两人是有爱的，但是相处的日子久了，已经无爱但也无法轻易分开，这和我们现在许多男女关系是何其相似。爱一个人需要勇气，离开一个人更需要决心。舒淇饰演的vicky让你看见一个真实的夜场女孩的生活状态，她是一个很有戏的演员。

vicky这个角色是导演唯一有寄予希望的，最后给她光亮的镜头是导演的用意所在。

三，捷哥对待vicky的感情

捷哥的饰演者高捷是一个很有意思的演员，是侯孝贤发现了他的气质帮助他在演艺圈出道，高捷长得有些像艾尔帕西诺，又有点像张艺谋。天生就具备一股江湖味道，其实他并不是真正的黑帮成员，但是他的弟弟是一位江湖上有名的头目，或许他那浓浓的江湖气质是因为弟弟的耳渲目染而造成的也不得而知。

捷哥对待vicky的感情像是大哥对待妹妹的感情，但是又超越了兄妹关系。他虽然也是一个混混，但是他和小豪有些不同之处，他经历过风雨，企图挣扎脱圈但是有些身不由己，他在vicky身上看到美好，也喜欢着vicky，由于自己也是不安定的生活，给不了vicky未来，也就给不了承诺，只能把感情压在心里，默默的像大哥一样关心她。其实vicky也在享受着这样的关心。作为女孩的敏感度是不可能不知道捷哥对她的好感，vicky只是在心照不宣，形式来说vicky把捷哥当成大哥的同时，也在把他当作感情的备胎也不为过。

有一个镜头是她在车内靠着捷哥的肩膀，可惜这个肩膀是在忽明忽暗的灯光下抖动着无法安定，捷哥唯一能做的只是替vicky她盖上毯子悄悄地离开。他连回自己家门的时候发现稍微有些异常，都能拔出枪来的人，哪里会有安全感呢，又如何敢承诺给予vicky的未来。

电影是不拘于某种形式表现手法的艺术，有的电影侧重于故事，有的电影侧重于思想，有的电影侧重于画面和意境，而这部《千禧曼波》导演就是想记录一些真实的状态。他并没有发布自己的看法，展现出来的一切让观众自己去思考和评判，这也是侯孝贤电影一贯的作风。

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