150亿！陈思诚凭什么成为中国最会赚钱的导演？

端午节期间，由陈思诚监制的电影《消失的她》上映，本以为是暑期档到来前的一道开胃小菜，结果成了一道硬菜。

本片上映第一天，猫眼预测最终票房7.58亿，第二天涨到了10亿，第三天涨到了13亿+...目前最终票房已经来到了33亿+。

它的票房走势非常强劲，上映7天每天票房都在1.5亿+，甚至在端午节过后的工作日里实现了惊人的逆跌。

这个成绩放在几年前还马马虎虎，但在今年电影市场整体不景气的情况下真可谓一枝独秀。

以前段时间上映的《速度与激情10》为例，该片是今年最卖座的好莱坞影片，但上映3天票房才刚刚过2亿，就这片方还屁颠屁颠发了张庆祝海报。

按照目前的走势，《消失的她》不仅有可能成为暑期档的票房冠军，甚至有机会推开40亿+俱乐部的大门，直接挑战年度票房冠军。

一部商业类型片能有这个表现，实在是不可思议，随着影片票房节节攀升，陈思诚作为导演的总票房也突破了150亿，他成为了当下中国电影最会赚钱的导演，没有之一。

一句话概括就是，《消失的她》杀疯了，陈思诚赢麻了。

但在一片利好背后，我们也看到了隐忧。

本片豆瓣开分高达7.5分，但短短几天暴跌到了6.7分，这说明了影片一开始只是小众的狂欢，出圈以后本身的瑕疵也被慢慢放大。

有人指出，《消失的她》只是一部翻拍片，陈思诚就是典型的“缝合怪”，他的《误杀1》《误杀2》甚至是《唐人街探案》，要么直接拿来现成的剧本，要么是缝合别人的想法创意，这样的影片能大卖是国产片的悲哀。

还有人指出，《消失的她》只能算是一部及格的商业片，看似有多重反转，但根本经不起推敲。好友失踪了，一堆人不去报警，凑在一起演一出“楚门的世界”，实在儿戏。

更有甚者指出影片价值观有问题，在男女话题十分敏感的当下，很多女观众看完电影后都吐槽不敢结婚了。

一句话概括就是，《消失的她》三观不正，陈思诚是中国电影的毒瘤。

那么毁誉参半的陈思诚，凭什么成为最会赚钱的导演呢？

在我看来，陈思诚是一个十分务实的聪明人。

早在2010年，他就自编自导了电视剧《北京爱情故事》，这部剧击中了当时社会的痛点，火遍了全国，陈思诚还捎带手追到了佟丽娅，爱情事业两不误，那年他才32岁。

现在来看，陈思诚很清楚地知道观众究竟想看什么，他或许没有太大的艺术才华，但就是能把观众给伺候好了。

2014年，陈思诚首次“触电”，方法也极为讨巧，直接拍了一部电影版的《北京爱情故事》，首秀即砍下了4亿+的票房，虽然电影没有太大惊喜，但却为他导演事业的爆发做了很好的铺垫。

真正的发力点是2015年的《唐人街探案》，拍摄这部影片时，陈思诚很清楚影片取胜的关键在于王宝强，整个剧本就是为王宝强一个人而写的。

彼时的王宝强还和徐峥黄渤捆绑在一起，他们主演的《泰囧》刚刚打破国产片票房纪录，“铁三角”的组合坚不可摧。

但徐峥错误估计了形式，他觉得“囧”系列的成功在自己，王宝强只是一个可替代的演员。

王宝强很憨厚，但并不傻，在拍摄《泰囧》时，他只拿了300万的片酬，而戏份不多的黄渤选择了片方分成，最后票房大卖后净赚了几千万，王宝强不可能没有想法。

于是在拍摄《港囧》的时候，王宝强提出自己的公司也成为出资方之一参与票房分成，徐峥立刻拒绝，双方分道扬镳。

精明的陈思诚就是在这个档口杀了出来，他把《唐人街探案》的剧本递给了王宝强，并且邀请他的公司成为出品方，挖来王宝强后，整部电影的投资立刻到位了。

后来开拍前，王宝强参加综艺脚受伤，一度想过放弃拍摄，这时又是陈思诚顶住了巨大的压力，他带着剧组来到泰国，开始拍摄没有王宝强的戏份，然后还抽空回国稳住那些心急如焚的投资人，并且去医院探望王宝强，鼓励他“不抛弃不放弃”，最后全剧组等了100多天才等到王宝强归来，虽然预算大大超支，但整部影片上映后立刻成为票房黑马，拿下了8.23亿票房，这部影片也给了陈思诚极大的信心，让他开始着手打造“唐探宇宙”

你说陈思诚有多大才华吗？

还真没有太多。

《唐人街探案》本质上就是把徐峥的“囧”系列移植过来，加了一些悬疑断案的元素，题材上并不新鲜。

在剧本上，陈思诚也没有什么独特构思，反而鸡贼得很，他就是打着创作的油头找一批编剧聊天，套出他们的想法创意，然后再找新的一批编剧把这些想法缝合成一个剧本。

《唐人街探案》上映后，有不少编剧控诉影片剽窃了他的创意，但又没有实锤的证据。

你抄一个人，这叫抄袭。但是你抄了十个人，还把他们的创意很好地揉成一体，这就叫借鉴了，陈思诚就是用这种方法拍出了卖座的电影，但很难得到业内的认可。

他可能唯一做对的，就是把王宝强伺候好了，最典型的例子是2016年，王宝强婚姻亮起绿灯后，一度没钱打官司，是陈思诚第一时间给好兄弟打了300万，并且备注“兄弟加油”

两个人的情谊一直持续到了现在，最近王宝强在上海宣传《八角笼中》刚好过生日，陈思诚专门飞从北京飞过去给好友庆生，王宝强也投桃报李，参加了《消失的她》首映式，两部电影一度捆绑销售，由此也能看到两人的关系有多铁。

很多导演会坚持自己的风格，不在乎观众怎么看。而陈思诚的务实还体现在，他能根据观众的反馈即使调整自己的拍摄方式。

《唐探1》上映后，他被嘲讽是“缝合怪”，那他干脆放弃剧本创作，从《误杀》开始直接拿现成的剧本翻拍，省时省力效果还很好。

《唐探1》虽然口碑不俗，但并没有出圈，陈思诚立刻明白了，第一部是比较严肃的本格推理，受众面小，票房的天花板不高，从第二部开始，他在推理上做了减法，大大增加了这个系列的喜剧元素，一个小众题材电影一下子升级成合家欢影片，票房也迅速窜到了33亿。

反观徐峥，在拍摄“囧”系列时，也和陈思诚一样实行“拿来主义”，直接把“人在囧途”打造成自己的IP，但之后裹足不前，《港囧》《囧妈》拍得全都是中年危机，创作套路一模一样，最后只能草草收场。

别的导演拍电影都是奔着艺术的路子去的，陈思诚拍电影就像开火锅店，不断开连锁店，不断拓展业务，《唐探》系列一部一部拍，电影拍完了，再拍摄网剧，网剧拍摄完了，再拍摄《误杀》《误杀2》的衍生产品，明明每个作品拆开看都谈不上高级，但连在一起就形成了“唐探宇宙”，陈思诚自己也绝不贪恋导演之名，生意做大后很快交权，让年轻导演顶上来，自己只在幕后垂帘听政。

这种商业模式效果极佳，记得《唐探3》上映时，营销做得很好，观众的期待值拉满，上映首日票房即突破了10亿，整个中国电影史都无出其右，你可以说陈思诚不是一个好导演，但他一定是一个好的商人。

陈思诚在当演员时常被吐槽表演油腻，但他并不是一个油腻的导演，他的务实还体现在，在赚得盆满钵满后，也会适当的追求情怀。

《唐探3》票房大卖，但口碑并不好，很多人把它归为“图一乐”电影，其实这部电影陈思诚是倾注了心血的，他兜兜转转了半天，最后要表达的是爱与和平，这是一部反战电影。

但观众只想图一乐，不想跟着他绕这么一个大圈子，双方在观影过程中渐行渐远，导致了影片最后口碑稀烂，陈思诚为自己的情怀付出了代价。

同样的事儿发生在《外太空的莫扎特》，陈思诚在“唐探宇宙”成型后，主动离开舒适区，打造了“外太空三部曲”，整个系列他是倾注了很大的心血，可惜第一部就遭遇了滑铁卢，在采访时陈思诚也表示，他很清楚这个系列的作品没有前车之鉴，拍摄风险极大，这部影片最终票房只有2.23亿，也成为了陈思诚拍的第一部赔钱的电影。

别人的追求情怀，是孤注一掷的豪赌，陈思诚的追求情怀，是浅尝辄止地试探。

《唐探3》尝试失败后，陈思诚立刻放弃，甚至宣布自己很可能不再执导《唐探4》；《外太空的莫扎特》失败后，“外太空三部曲”也被无限搁置。

陈思诚的务实还体现在对演员的选择上。

有的导演擅长用新人，电影圈常常有“谋女郎”“星女郎”的说法，这些导演是有能力让一个新人通过一部电影迅速被大家看到。

陈思诚没有这个能力，所以他很少使用纯新人。

有的导演擅长和成熟的演员合作，影片的风格也沾染了这些演员很强烈的个人特色，典型的例子就是陆川导演找姜文拍摄《寻枪》，这部电影最后姓陆还是姓姜，我们已经很难说清楚了。

陈思诚是那种要掌控全局的人，他也很少使用个人风格很强烈的演员。

陈思诚愿意使用的多是那些“半熟演员”

这类演员有一定的知名度，有一定的代表作，往往处在事业的瓶颈，需要有人背后推一把，陈思诚就是那个提供助力的导演。

我们看看多少“半熟演员”通过他的帮助，迎来了新的高峰。

张子枫，已经在《唐山大地震》里被观众熟知，但在《唐探1》里留下了邪魅一笑，让人难忘；

肖央，已经通过一曲《小苹果》火遍大江南北，但出演《误杀》拿到影帝提名，成功转型成一名演员；

王宝强，已经通过《天下无贼》《士兵突击》《泰囧》被全国人民熟知，但是他在离开徐峥，独自带队拍摄完《唐探》之后，他才成为一线大咖，拥有独揽票房的能力。

文咏珊，已经通过《赤道》迷倒众生，被称为“香港最后一个女神”，但也是通过《唐探3》《误杀2》和这次的《消失的她》，一波三连击才转型成实力派演员。

倪妮，已经通过《金陵十三钗》到达过巅峰，但之后表演事业平平，只能出演花瓶一类的角色，也是在《消失的她》里演出了英姿飒爽，突破了自我。

朱一龙，已经通过《人生大事》拿到了金鸡奖影帝，但一直被认为是流量明星，拿奖被认为是捡漏，这次主演《消失的她》，让所有人闭上了嘴。

有趣的是，《消失的她》是在2021年开机拍摄的，当时朱一龙的《人生大事》还没有上映，还是公众眼中的从耽改剧里走出来的流量小生，也是标准的“半熟演员”，但陈思诚仿佛有未卜先知的能力，提前找到他为他量身定制了这部悬疑电影。

影片中，朱一龙剃头后的造型，和他在《人生大事》里的造型几乎一模一样，但两个角色表现出来的特质却完全相反，一个歇斯底里，一个混不吝。

陈思诚用控制变量的方式让大家看到了朱一龙的演技，他轻轻一推，把朱一龙推上了一线影星的宝座。

通过以上分析，我们不难发现，陈思诚是中国导演中一个特殊的存在。

他有才华，但不多，他不擅长无中生有，他的才华只够支撑一半。

他适合把一些现成的题材拿过来，套上自己的品牌，做的比原来的还要好；

他适合把一些现成的剧本拿过来，撺掇撺掇，拍成大众喜闻乐见的娱乐片

他适合把一盘半熟的预制菜，加工成一盘还不错的美味；

他适合把一些停滞不前半熟演员召集起来，提供助力，让他们收获第二春。

套用一句流行语就是，陈思诚不会拍电影，他只是电影素材的好裁缝。

这使得，很多人看不上他的电影技法，觉得他是电影市场的投机者。但在电影市场萧条的当下，市场最急缺的就是陈思诚这样的类型片导演。

以这次的《消失的她》为例，这就是陈思诚电影的集大成之作，他退居幕后，脏活累活交给小弟去完成；他找来现成的剧本，缝合了多个流行元素：悬疑、冒险、推理、都市传说、男女话题...几乎各年龄段的观众都能在影片中找到自己感兴趣的点，获得极大的精神愉悦，只要你不去死抠剧情的bug。他找来朱一龙、倪妮、文咏珊，每个演员都在影片中获得了足够大的表演空间，但又没有超出陈思诚自己的掌控范围。

很多业内人士都对《消失的她》不屑一顾，但观众已经用脚做出了投票，套用陈佩斯的经典台词就是：你管得了观众爱看谁吗？

中国电影曾有过辉煌的时代，那时候第五代导演，第六代导演，拍电影都是在拍艺术，要么宏大叙事，要么苦心孤诣，要么夹带私货，总之和大众有一定的距离。

现在的导演，已经不再是一个高高在上的职业，任何人拿起相机都能参与进来，那么现在拍电影就是在拍娱乐，拍生活，拍大众喜闻乐见的东西，一定会给观众造成一种“我上我也行”的错觉。

在这场新的革命中，领头者是郭帆和陈思诚，两人都是中国电影工业化的奠基者。

只不过，郭帆专注的是视觉特效，是大场面，是硬核科幻，他想用《流浪地球》打造中国式的大片。

而陈思诚注重的是电影制作方法，他用务实的方式，探索出了一条电影流水线，只要你把必要的素材准备好，放进这条流水线里，就可以生产出大众喜闻乐见的电影。

当这条流水线还没建立的时候，陈思诚需要亲力亲为，现在这套流水线已经运转起来了，陈思诚只需要拍拍身上的尘土，等着数钱就好了。

陈思诚曾经说，疫情之后电影市场不是好与坏的问题，而是面临生与死的问题，目前来看，他洞悉的市场的规律，并且用最小的付出成为了最大的赢家。

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