从“嘟比嘟哇”到“大S”,20年娱乐圈资本符号进化史!

发布时间:2025-04-25 22:08

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2025年新年的喜庆氛围还未消散,一则噩耗却打破了平静。脸书粉专「日本旅人 旅游 购物美食情报」发文,称一位48岁、已婚且老公是外国人的台湾大明星离世,种种线索都指向了大S(徐熙媛)。

随后,大S经纪人证实,她因流感并发肺炎,在日本旅游期间不幸离世。小S以家属身份发文,满是对姐姐的不舍与怀念,无数粉丝沉浸在悲痛之中,感慨这位陪伴了一代人青春的明星,就此告别了世界。

让我们把时间拨回到1993年,那时的大S和小S还只是两个怀揣着明星梦的少女。她们以“嘟比嘟哇”的组合名出道,名字虽然可爱,但在竞争激烈的娱乐圈里,这个组合名并未激起太多的水花,出道初期的她们,并没有获得太多关注。

好在,命运的转折很快出现。在著名唱片制作人王治平的帮助下,她们将组合名改为“SOS”,即“Sisters Of Shiu”的缩写,意为徐氏姐妹。这一改变,成为了她们事业的转折点。全新的形象和风格,让她们迅速在台湾娱乐圈崭露头角,开启了属于她们的演艺生涯。后来签约给王伟忠时,组合名又改为ASOS,而“大S”和“小S”的称呼,也逐渐被大众熟知。

当年还在华冈艺校读书的叛逆少女徐熙媛,或许从未想过,“大S”这个昵称日后会成为撬动亿万流量的超级IP。“ASOS”原本是徐氏姐妹的象征,却在唱片公司的包装下,被强行解释为“A Sound Of Scream”(尖叫之声)。这种商业化的命名操作,看似简单,却为“大S”后来被符号化的命运埋下了伏笔。

在娱乐圈,艺人改名并不是什么新鲜事,但“大S”的独特之处在于,它几乎完全取代了徐熙媛的本名,成为了她在大众心中的唯一标识。如今,当人们提起“大S”,脑海中浮现的不仅仅是她本人,更是一系列复杂的人设形象。

2001年,《流星花园》爆火,大S饰演的杉菜深入人心,她也因此一跃成为一线明星。此后,资本的力量开始全面介入。大S迅速被拆解为各种商业要素,她的形象和人气被充分利用。美容书籍狂卖百万册,代言费飙升至八位数,甚至连她的感情生活,都被包装成一场场吸引眼球的真人秀。

2010年,大S与汪小菲的“20天闪婚”,看似是一场浪漫的爱情童话,背后却是资本对“大S”符号的深度开发。豪门、闪婚、姐弟恋,这些热门话题吸引了无数关注,让“大S”这个符号的商业价值不断攀升,资本也在这场炒作中赚得盆满钵满。

2021年,大S与汪小菲的离婚事件闹得沸沸扬扬,“床垫门”“电费门”等负面新闻不断。但奇怪的是,这些丑闻不仅没有让她的形象彻底崩塌,反而引发了新一轮的讨论热潮。支持者认为这是她“真性情”的体现,反对者则贡献了更多的话题热度。在资本的运作下,争议成为了“大S”这个符号不断增值的养分。

从长远来看,“大S”堪称华语娱乐圈最早成功实现“人设货币化”的范例。当其他艺人还在为转型而苦恼时,她已经把自己的昵称打造成了一个可以无限延展的商业容器。从《美容大王》里的美容教主人设,到《幸福三重奏》里的婚姻经济学展示,再到离婚后的独立女性叙事,“S”始终是那个价值稳定的“硬通货”。

然而,这种符号化生存也让大S付出了沉重的代价。在纪录片《熙媛·未完待续》中,大S曾坦言,为了维持“美容狂魔”的形象,她每天只吃一顿饭,产后抑郁时也因“女王”人设被迫隐藏情绪。当真实的情感成为商业剧本的附属品,“S”早已不再是一个简单的昵称,而是资本强加在她身上的沉重枷锁。

如今,大S的突然离世,让我们在悲痛之余,也开始反思娱乐圈的这种资本现象。“大S现象”并非个例,如今的娱乐圈,杨超越的“锦鲤”、虞书欣的“作精”等人设层出不穷。一代艺人似乎正在主动放弃自己的真实姓名,任由资本将自己异化为一个个可替换的商业零件。就像“大S”这个符号可以属于徐熙媛,也随时可能被移植到其他有商业潜力的艺人身上。

回想起那个在《娱乐百分百》里素颜吃泡面的徐熙媛,再看看如今被“大S”符号完全吞噬的她,这背后的故事就像一记警钟。当艺人选择用字母或昵称替代本名时,或许就已经在不知不觉中与资本签下了一份不平等的契约。在这场娱乐圈的游戏里,真正的赢家永远是那些在幕后数钱的资本操盘手。

大S的一生,是被资本塑造又被资本束缚的一生。她的离去,也让我们看到了娱乐圈繁华背后的无奈与悲哀。我们怀念那个真实的徐熙媛,也希望娱乐圈能够少一些资本的操控,多一些真实和纯粹。

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(素材来源官方媒体/网络新闻)

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