大S被创伤支配的一生和三个分身

大S被创伤支配的一生和三个分身

大S的楚门秀落幕了，戛然而止，在48岁的年纪，依然美丽，带着中女特有的优雅与疲惫。

朋友说，这么年轻，这种方式，好可惜。但我理解中的大S，应该更不喜欢在慢慢老去直至泯然众人后，于零话题度零关注度中离去吧，这种"让所有人吓一跳"的方式，或许更对她的口味。

当你理解了一个人的性格，就能理解她的命运了。

她是“美容大王”、是“侠女”、是“悍妻”。她们都是大S的分身，而她的本体，是个深受创伤的14岁小女孩。

她14岁出道，从此社会把她当做成年人对待。每个成年人都会有自己的社会化角色，她拿到的剧本是：一场持续近四十年的楚门秀。

开场便是父亲从富裕阶层跌落，酗酒、家暴、出轨，母亲则在离婚后深陷单亲养娃的生存困境。

大S三姐妹从此被不安全感紧紧包裹，这是巨大而影响深远的原始创伤，并被早早地编码进她们的人格底色。在最坏的情况下，人对安全感的追求甚至有可能是病态的。

年少主动进入娱乐圈，除了尽早自立以减轻母亲负担外，恐怕也有尽早逃离家庭战场、寻觅属于自己的可控空间的意思。

而她和小S「夸张的自我呈现」式主持风格，何尝不是姐妹俩在试图对童年经历的情感忽视做出补偿？

“被看见”能极大缓解人的存在感焦虑，但这种「自恋型自我补偿」在经年累月间发展成了对“自我暴露”的上瘾，大S一家便成了网友口中的“中国的卡戴珊”，再无法走出这场楚门秀。

创伤型人格的核心逻辑是，当一个人无法直接处理创伤时，她会创造高度戏剧化的社会角色，用极端化的人格面具来“表演”，以掩盖自己的内在焦虑。

而对于身为娱乐业者的大S来说：把内在的痛苦转化为可被公众消费的符号，并因此获得控制感与存在确认，几乎是她必将踏上的道路。

有创伤，就要有止痛剂，有工具包。

人的止痛剂无非经济资本如名利收益，与心理资本，比如对自我和对局面的掌控感，哪怕是虚假的也好。

大S的止痛工具包里有三个面具，她通过她们来自我赋权，来释放攻击性（其实这种攻击性的本质是防御），这是那个深受创伤的14岁小女孩令人唏嘘的“生存智慧”。

「美容大王」

对控制感的渴望

这源于大S幼年时在暴力不睦的家庭中感受到的失控和无力感。

为了重获安全感，她的整个人生都在追寻“对局面的绝对控制”。用极端方式管理自己的外貌，就是获取方式之一。

从这个角度看，《美容大王》一书的畅销，何尝不是因为它为公众提供了一种“猎奇消费”：公众实际上是在围观她对身体的绝对控制，其程度已经达到了“创伤”级别。

“美容”儿子，不过对这种控制/创伤的甜美包装罢了。

而她对奢侈品的消费爱好（由离婚舆论战中流出来的购物账单可见一斑），则是她在补偿幼年时因家道中落失去的物质安全感和阶级身份失落感，依然指向原始创伤中的失控与被忽视导致的存在感焦虑。

「侠女」

用英雄主义幻想抵抗脆弱

14岁的小女孩本应被父母好好呵护和保护，然而大S从小父亲缺席，母亲无力，小女孩反而被迫担起保护者的重担。

大S在综艺、访谈中不断津津乐道、绘声绘色提起的打抱不平、教训色狼、为姐妹出头.....的「超级女性力量」叙事，是对童年的那些无力时刻的逆转性改写，是在用英雄主义幻想抵抗内心的脆弱与恐惧。

但幻想就只是幻想，她如果真如自己所述的那般英勇无畏嫉恶如仇混不吝滚刀肉爱谁谁大不了拼了这条命，妹夫许雅钧的大腿早被卸掉八百回了。

《流星花园》拍了一版又一版，大S演绎的杉菜最令人难忘，因为唯独她这版杉菜不止是“财阀公子爱上平民少女”故事的女主，而是直接以自身的特质光芒超越了浪漫叙事本身。

那些面对道明寺威胁时无法自控的肌肉震颤

那些超越剧本的受伤小动物式的警觉、瞪视与嘶吼

即使与道明寺开启恋爱模式后，依然僵直透着情感抽离的肢体姿态

....

这些都是大S在向角色投射她自己的创伤型人格、注入了她本人生存智慧的暗流，并把它们转化成一种鲜明醒目的「创伤美学」。

大S版的杉菜，将淤青般的记忆转化为“倔强美”的视觉符号，防御又自恋。

「悍妻」

却在重复父母婚姻模式

童年时无力阻止家庭崩坏，自己婚后就尤其想要掌控关系；童年时被父母忽视，历经阶层掉落、物质条件恶化的恐惧，自己婚后便会倾向于物化关系。

大S父母的婚姻里，其父是“施暴者”，其母是“受害者”，在这种家庭环境下苦求生存的小孩，对权力动态非常敏感，成年后在自己的婚姻里会不自觉地与伴侣争夺关系的控制权，乃至每每谋求先发制人，以避免再次尝到童年时被抛弃的滋味。

她和汪小菲婚后不久男方家的生意就全面停摆，婆婆还一度面临债务问题有可能变成大雷，阶层跌落近在眼前。

而大S自己虽然少年成名，也曾赚得盆满钵满，但没有理财意识，也想不到张兰还能拉着汪小菲靠着麻六记再次起飞。

那时候，她恐惧于自己又要经历一次童年经历过的家庭阶级滑落与生存焦虑；她以为离婚、和这样的婆家切割、瞅准时机让汪签下巨额赡养费她拿钱走人方为“上策”。

而这个“上策”最终为她带来了什么......已成his-tory和her-stroy。

大S在自己的婚姻中，同时扮演她父母婚姻里的两个角色：施暴者和受害者，面对汪小菲（对内）和面对媒体（对外）时，切换莫测。

她把自己的婚姻变成了一场drama浓度很高的戏剧，在其中试图重构童年家庭剧场里的权力关系，到头来却不知不觉重复了父母婚姻的模式，真是令人唏嘘。

失控与控制、防御和攻击、受害与施暴...这些不停转换的一体两面，皆由创伤型人格驱动。

只是大S恰好是一名很有天分的表演表达者，又恰好入了娱乐业，于是她应对幼年原始心理创伤的方式，便成就了她的综艺主持风格与事业，成就了她女明星的金身，却也让她的人生成为一个畅销的公共消费品、一种公共景观、一个她很难从中走出来的楚门秀....

并终于形成了创伤-表演-异化的螺旋。

她用来自我赋权的人设和分身，最终成了她的「系统」。这个系统越成功，她的真实自我就越被压抑，一场失控的离婚舆论大战，足以让她的系统直接崩坏。

止痛剂失灵、工具包损毁、面具脱落.....一代女偶像跌落神坛，女偶像的商誉（约等于商业价值）以摧枯拉朽之势灰飞烟灭。

斯人已逝，被创伤支配的一生非常辛苦，但也有很多精彩时刻贯穿期间。她美过、爱过、努力过、赢过、享受过、见过好风景....是一场完整的花开花落。

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