氛围感绑架辛芷蕾

看了《乔妍的心事》，聊一下辛芷蕾的表演。

在影片中，辛芷蕾扮演女明星小乔（赵丽颖 饰）的农村 姐姐大乔。故事大概讲的是姐妹二人从小生活在云南边境，因为妹妹小乔的出生，母亲难产而死，随后不负责的父亲出于当时的政策考量，没有给偷生出来的女儿小乔上户口，于是小乔成了黑户，结果大乔恋爱脑发作，跟着后来的老公于亮去了缅甸受苦，小乔借用姐姐大乔的名字乔妍一路青云直上，成为了女明星。

事实上这故事的矛盾非常清晰，两个角色的内在张力也很强，对于演员来说是很有发挥空间的。但是很可惜，我说得不好听一点，这是辛芷蕾这两年演得最费力不讨好的一个角色。

我个人完全不粉不黑任何明星，甚至挺好感辛芷蕾的，只是咱如果能做到保持冷静，从一个专业的角度来看问题，那么就会发现辛芷蕾至今为止所有的角色塑造都没有掌握一个非常熟练的内在搭建逻辑。

她会把非常多的精力花在外部临摹上，内部刻画上她常常很难下手的。

所以她总是用一种特别费力的方式在演，绝对是努力的，我觉得这姐给我最大的感觉就是努力、上进，但是方法上一塌糊涂。

基于这一点，甚至我可以预言，后面辛芷蕾跟张颂文的新片也会有这个问题，费大力，演稀烂。

为什么？

因为除非在一个绝对强势凶狠的的导演面前（比如《繁花》王家卫），她们的角色成分可以被充分地挑选和打磨，否则多给其一分自由，也就多给了其角色一分漏洞。

先以乔妍来举例子说吧。

大乔这角色看外形绝对是那么回事儿，挺着个大肚子，不修边幅，皮肤画黑，吃东西的神态也很不体面，这里辛芷蕾是有很细腻的行动处理的。

比如第一次跟小乔吃饭的时候，辛芷蕾吃着吃着，会有那种在口腔内用舌头去剔牙齿上的菜叶之类的动作设计，这些对于角色来说，都是有价值的，它们辅助起到的一个作用增加可信度。

这些并没有什么问题。

问题，还是在于人物内核的建立。

首先是大乔的性格。

第一场戏，辛芷蕾跟债主在看电视，电视里在播妹妹小乔的戏，男人一巴掌打到怀着孕的辛芷蕾脸上，辛芷蕾看都不看男人一眼，若无其事，给人的第一印象就是去tm的狗屁世界，老娘现在过得不好，但是老娘很强。给我等着。

也就是说，大乔给人的第一感觉是，她是一个沉得住气的狠人。

包括到了北京找妹妹的前两场戏也是一样，又是解开生日密码闯进家里，又是让妹妹给擦澡，又是加经纪人微信等等。

大乔做了一系列动作来显示自己的可支配权力。

但是转身就打脸。

这里面肯定有剧情设计的锅。比如说大乔的老公找了一群假绑匪，折腾半天，要大乔找小乔要一千万，又是剁手指，又是吊着打威胁等等，一转头这些都是计中计，大乔她老公才是罪魁祸首。

这个反转的确是比较幼稚，因为太绕了。如果这个大乔找小乔要钱逻辑可以成立，就证明大乔在小乔那里有足够的重要性，那么反过来说，如果大乔在小乔那里足够重要，那么大乔老公要钱也不需要非要通过绑架自己的方式，直接绑大乔就好了呀。

这个剧情逻辑的确是很别扭的。

但是在这个剧情逻辑之下，辛芷蕾不是没有演的余地。

这里的处理，她最应该做的是不变应万变。如果这样做，她还是可以保住一点人物的调性的，但她没有这样做。

辛芷蕾前面表演得有多厉害，后面因为这个老公就演得有多愚蠢。

老公莫名其妙被一群混混吊着一个破厂房里，混混们莫名其妙就知道她拿得出一千万，精准威胁。

就这么明显的骗钱方式，辛芷蕾还表现得异常惊慌失措。

看起来，这里演员的设计意图大概是想体现大乔作为一个恋爱脑，当初能够为了老公不要身份去缅甸打黑工，现在老公被绑了，对她来说，也是天大的事，所以她慌了。

乍一看，是成立的，但是有一个问题，那就是：

大乔跟老公生活了近二十年（走的时候十岁出头，演的时候三十出头），到底知不知道老公是个什么样的人？老公来北京，到底是为什么，大乔不知道？难道老公在北京还有找小乔要钱以外的别的事要做？没有吧？

也就是说，大乔基本上从最一开始来北京找老公，就知道老公来北京是有来找小乔的意图的。他找小乔还能干嘛呢？要钱呗。

所以，当深知丈夫为人的大乔看到了丈夫被绑起来，然后绑匪要他去找妹妹要钱的时候，她心里就没有一丝丝的怀疑吗？

她就那么相信那群绑匪和她那个明显干啥啥不成的丈夫？

她要是傻成这样，前面见到妹妹的饭桌博弈戏、不告诉密码进门戏、在经纪人面前演“表妹”戏都不成立了。

不是吗？

这就是我所说的演员层面的逻辑混乱。

乔姐，你的智商能以一个孕妇的身份从加油站跑到经纪人那拿到一千万，就一点都应付不了你老公？为啥啊？你可别说是因为爱啊，观众听了晚上睡一半都得坐起来骂：

她再说一句是因为爱呢？

爱？？？？

包括后面老公在小乔的衣帽间抢东西的戏也是一样的。

在碰瓷的车辆面前，你能反应过来往地上一躺，在明显进行犯法行为的老公面前，你就只能大呼小叫讲良心，就是这场戏，让我觉得大乔实在是辛芷蕾表演生涯的败笔。

丈夫和自己都是从缅甸混到北京的黑户，且不说丈夫抢了那一堆钱财珠宝如何带走，光是怀着孕肚推推搡搡就让我幻视《还珠格格》第三部。

我仿佛看到知画和小燕子在抢五阿哥。

就是那么琼瑶。

也就是这场戏，让辛芷蕾的表演短板暴露了个一清二楚。

在没有正确引导的情况下，她非常不善于抓人物内核。思维很乱。

该慌张的时候镇定，该镇定的时候忙乱。

你可以理解为她自己的内核就没有表面上看起来那么强悍。

她的强悍，更多时候是一种角色氛围。

这是很要命的。

因为比起前面那些外形设计来说，智力基准线的设计才是真正增加人物可信度的根基。

因为我们都知道，在涉及自身利益的情况下，世上没有傻子。

但是辛芷蕾把大乔演成了傻子。

她从缅甸那个揭不开锅的家里，来到北京坐进妹妹的豪车，在意的不是车上有金钱价值的东西，而是妹妹抽烟这个非常次要的细节（完全没有对于所见之物的打量和运算），进了妹妹家里，也同样没有体现出刘姥姥进大观园的大呼小叫，而是熟练地把自己带的东西往桌子上放。

这个感受的建立就像是她跟妹妹小时候不是生活在云南，而后跑去了缅甸，而是从小就生活在这里，中学时去了缅甸——

她似乎对于眼前的世界并不陌生。

她完全没有建立“大乔所生活的缅甸世界”与“小乔所生活的北京世界”这两个阶级层次差异巨大的世界的分别，而这！

恰好是这个片子的矛盾最深处。

《乔妍的心事》，不是因为谁取代了谁而有矛盾点，而是因为取代者通过取代，获得了被取代者这一辈子都无法达到的世俗高度。

这是成功者和失败者之间的矛盾。

这是根本。

而这一点，其实诠释空间是有给到辛芷蕾的。

因为她是从那个“穷世界”来到这个“富世界”的，落差感应该在她的身上被体现，因为只有这样她的内心世界里的扭曲、嫉妒、后悔以及释然才有空间展开，但是没有，都没有。平平淡淡就演完了。

她的所有的动机、所有的反应，都很浅。最后都是落在一种根本无法成立的姐妹情上，行进得太浅了。

之前的文章，有个朋友提过意见说我不能只提问题，不讲解法。

那么我就讲一下解法。

按照目前的角色设计来看，辛芷蕾需要做的，就是转变一些人物设计的思路。

她可以就干脆演一个赵丽颖的乔妍这辈子都羡慕的人——自由的人。

大乔去北京的动机，可以依然是找老公，找妹妹，但是找到了之后，她可以花那么一点精力刻画这个“富世界”的冰冷和她那个“穷世界”的温度。

房子是冰冷的，食物是冰冷的，浴缸是冰冷的，经纪人是冰冷的。

而她，大乔，是热乎的，依然保留着人情的余温的。

这种人情的余温是她的天性，是她对于一切“情感”都有天生的敏锐的触觉。

比如下雪了，她不觉得冷，她觉得美，因为在南方从未见过；比如试妹妹的衣服，会察觉妹妹作为艺人维持身材辛苦，太瘦了，会在一个瞬间理解她的不易。

什么是情感的余温？这就是情感的余温。

按这个思路，这个人物能做得比现在漂亮得多。

我说过，最佳演员和最佳导演常常都不是一个片子。因为最佳演员之所以是最佳，是因为她能够在原本的剧情节奏之内，为自己的角色描绘出最精彩的人生，从而为影片创造出不可剥离的内在生命力量，用自己带动影片而光辉熠熠。

辛芷蕾是我很欣赏的演员，希望她不要再被氛围感所绑架，只有这样才能走得更稳更远。

注：

有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

文字版指路-公主号：宋雯婷（id：swtstory），视频版指路-b站：宋雯婷sweeety

文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助大家建立更多感受。自取即可。

编辑：朝韶

作者：宋雯婷

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