理查德•德

理查德•德-科尔多瓦《美国明星制的兴起》

2020-06-25 14:58:14

德-科尔多瓦撰文解释了明星制的出现，以及人们为何会对某个表演者感兴趣。他 声称，电影制片公司负责造星，他们依靠散布演员的相关信息来达到这一目的。在文章中，德-科尔多瓦提出了在为某一个体树立可辨认的名声时必不可少的三套“体系”或 标准。它们分别是“表演论述”“银幕人格”和"明星”。

表演论述

在1907年之前，大众普遍对电影演员的名字并不熟悉。明星界（stardom ）是保留给更为正统的戏剧艺术形式的。电影业更感兴趣的是可以加强电影体验的最新的技术革 新。当记者把焦点投向电影制作相关的个人时，他们通常将注意力集中在制片人、摄影 师和编剧的身上，而非聚集某一演员。德-科尔多瓦指，在银幕上登场被认为与摆拍照 片一样。然而，随着技术的进步，电影制作人从拍摄短篇纪录片转而拍摄喜剧片和剧情 片，此类电影要求演员担当重要角色。不过早期电影中的表演者之所以能够被选中，只是因为他们通过表达清晰的戏剧式手势（戏剧化表演风格）来讲述故事的才华，或者是 因为他们看上去很像某一特定的社会类型（阶级族群类型），这让他们的表演有别于更 为成熟的表演风格（声线控制和心理发展），然而这种表演风格在戏剧上至关重要。百 代电影公司（Pathe ）是首个使用戏剧界知名演员拍电影的公司之一。这种趋势很快便 流行起来，严肃的演员开始在电影中担当主演。因此，电影成了更加受人尊重的艺术形 式，它开始吸引中产阶级和上流社会的观众。

银幕人格

德-科尔多瓦解释，“银幕人格”和“明星"之间是有区别的。他指出，前者出现于1909年，而后者直到1914年才被确立。为了塑造银幕人格，通常需要涉及三个方面的 知识。首先，名声的传播是至关重要的，它要求电影公司先是隐瞒，其后再披露演员的 名字。早期的影迷杂志会通过设计小测验，例如让人们指出有哪些演员曾出演多于一部 电影之类的测验来拉近读者与演员之间的关系。塑造银幕人格的第二个阶段是获得文本 之间的知识（能够通过一系列电影注意到某个演员的表演）。最后的第三阶段，根据 德一科尔多瓦的观点，它属于“演员的专业经验”，这涉及人们对一个表演者在电影和 戏剧两方面的作品的认识。

明星

明星与银幕人格的不同之处在于，公众对表演者的私生活的关注。明星被要求道德完善，他们的压力在于在银幕内外都需要表现出主人公姿态-尽管许多戏剧演员曾被爆出丑闻，但要成为电影明星就要求他们作为一种行为榜样在生活上“无可挑剔”。因此，“明星制的作用是支持与当时电影同样的意识形态工程"。

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