《拿破仑》：当英雄的传奇变成了枯燥的戏说

年过八旬的演雷德利·斯科特敢于拍这样一部电影，不可谓不算有着强烈的野心，他希望在一部电影里，既兼顾拿破仑不凡的人生之路，又完成他自己对拿破仑的艺术性升华，让世人看到一个不同的拿破仑·波拿巴，但最终他只是将英雄的传奇变成了枯燥的戏说。

文/梦里诗书

雷德利·斯科特对还原拿破仑这件事，在硬件上可谓下了功夫，然而电影化的《拿破仑 》却并没有讲好这个宏大的命题，其只是宛若流水账般的在追溯他的一生，却完全让人看不到这个在当时的法兰西从平民走向皇帝的风云人物，他真正的人格魅力。

对于一部电影来说，两个半小时的时间很长，但对于拿破仑的一生来说，却显得极短，因为不论是他的初露锋芒，还是他的人生顶峰，亦或是他人生最后一战的滑铁卢战役，单拿出来哪一个点，都足以撑起一部电影，而雷德利·斯科特却希望将这么多的内容，全部浓缩到一部电影里，用《拿破仑 》一以概之，这几乎就是一个不可能完成的任务，这也注定了电影所呈现给观众的只能是几个极少的信息点来铺开全片。

作为导演雷德利·斯科特的做法是用拿破仑与约瑟芬之间的爱情串联起电影的主线，由此试图让观众看到一个更为真实鲜活的人物形象，这种做法本身并没有问题，然而从成片上来看，电影显然并没有把控好一个度，过犹不及的情感表达并没有在电影中形成拿破仑的人物弧光，相反电影将一个时代性的人物，他的理想抱负完全跑至于了脑后，转而变成了一个彷如离不开女人的痴情汉，这样的人物塑造，在电影中其实比拿破仑说着一口流量的英语更为离谱。

由此，电影虽然将拿破仑一生所有的重点实际用情感串联在了一起，华金·菲尼克斯也并非不是实力派演员，但他所塑造的拿破仑却毫无魅力可言，这里面有一个很大的问题在于这个角色失去了他本该有的层次感，一个刚刚初出茅庐的青年与一个登上辉煌顶点的帝王是完全不一样的，而一个帝王与一个经历了滑铁卢的囚徒又是不一样的，但雷德利·斯科特所呈现的拿破仑，很多时候连起码得人物动机都莫名其妙，从头至尾都没有多大的起伏。

这种人物形象表现力的缺失，使电影最终展现在观众面前的拿破仑只是一个宛如没有生命的提线木偶，而当主人公的塑造变得乏善可陈后，其他的所有角色在这样一部浓缩后的电影里的表现，只能说如若你不是对法国历史了然于胸，甚至都让人记住他们的名字。

除了人物《拿破仑》的另一大问题，在于他表面上还原了很多战争场景，但实际上这部电影的战争场面甚至不如50多年前的《滑铁卢战役》来的更为真实，战争场景只是勉强做到了，服务了电影的视觉看点，只可远观而不可细看，更无法考究任何真正当时的战争细节。

年过八旬的演雷德利·斯科特敢于拍这样一部电影，不可谓不算有着强烈的野心，他希望在一部电影里，既兼顾拿破仑不凡的人生之路，又完成他自己对拿破仑的艺术性升华，让世人看到一个不同的拿破仑·波拿巴，但最终他只是将英雄的传奇变成了枯燥的戏说。

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