浅谈《神秘巨星》里的女权表现与问题

刚刚过去的2017年，似乎是个“女性之年”。风起云涌的“#ME TOO”运动。从好莱坞点燃烟火，一路燃烧至全世界，金牌经纪人哈维·韦恩斯坦(Harvey Weinstein)成了人人喊打的过街老鼠，中国导演文晏的作品《嘉年华》也在各大电影奖项获得提名。一夜之间，“女权”成为了最炙手可热的政治词汇，在娱乐行业也大放光彩。

女性主义（Feminism）（在汉语中一般被称为女权主义，现代女性主义的主张已经远远超过要求与男性共享政治权利）早在法国大革命时期就已经发出了声音，法国大革命所倡导的“自由、平等和博爱”观念触发了当时争取男女平等的运动。

而女权运动的发展和壮大，和战争时期脱离不开关系。一战前后，西方主要国家实现了男女平等的选举权（电影《妇女参政论者》就描绘了这一现象）。

二战以后，因为资源、男权等社会问题，在战争年代鼓励女性走入职场增加家庭收入的刚需变小，呼吁女性回归家庭的声音越来越大，而与之相对的所产生的女性解放运动的规模，也就随之增大，声音和反对一向是同母异卵，相辅相成。

“新女性主义”兴起于20世纪60年代，也就是嬉皮年代，当年“Love&Peace”所倡导的性解放，黑人解放和女性解放中，就包含了女权运动。彼时的“新女性主义”在波伏娃等著名女权主义者的带领下，提出对传统女性家庭观的反叛，即“第二性”，波伏娃认为，女性的不平等地位是有整个社会结构造成的——政治、经济、文化、心理结构等等，这之后诞生了诸多流派，例如自由主义女性主义、社会主义女性主义、激进女性主义等等，不再赘述。①

尽管女性主义者内部流派众多，纷争不断，但有一个确凿无疑的现象即是——民主与权利发展到现在，任何一个有理智有思想的人，都不会忽视男女不平等所带来的一系列问题，社会发展、经济、生育、教育等等。女性主义的进步与社会进步是相辅相成的。

而阿米尔·汗的新片《神秘巨星》，就致力于揭露印度国内的性别歧视问题，甚至隐含了对于宗教压迫的不满。这对身为一个以信仰为重的古老传统国家的公民来说，是件颇具勇气的行为。

故事本身的结构并不复杂，基本符合了好莱坞规则的单一叙事结构，女主人公尹希娅，一个14岁的小女孩，因为热爱歌唱，在阿米尔·汗（饰演经纪人夏克提·库马尔）的帮助下，通过自身不断努力，最终实现了梦想。

但其实影片真正的中心并不在于“梦想”这件事，而且以此为引，讲述了在现代穆斯林家庭中，依旧存在的家暴、重男轻女、精神虐待甚至童婚的事实。

尹希娅身为家里的长女，并不受到父亲法鲁克的喜爱，甚至是忽视与虐待，她没有自己的房间，只能在客厅打地铺睡觉，尽管作为工程师的父亲收入不错，但从未给她买过礼物，甚至不肯带其出门，父亲允许她上学的唯一理由是——“接受过教育的女孩，才能嫁个好人家”。

在得到了利雅得的工作后，父亲甚至想把年仅14岁的她嫁给和自己年纪差不多的穆斯林男子，以此换得金钱和荣誉。

尹希娅的母亲娜吉玛在家庭里遭受家暴，被打得遍体鳞伤是家常便饭，曾经还被打到骨折。她的丈夫将其视为属于自己的一个物件，难以忍受她有任何开心的时刻，或者宠爱女儿。可以说，尹希娅和娜吉玛，代表了印度女性最悲惨的身影，常人难以想象的困境，在她们身上都有所体现。

影片的开始，就从尹希娅渴望通过歌唱比赛获得一个电脑来埋下了矛盾的伏笔。影片的前半段，家暴和性别歧视如同阴影般附着在尹希雅的家庭之中，但在母亲无私的爱与父亲长时间缺失的状态下，可以称之为温情的。

一切的转变来自于尹希娅的“梦想”，她热爱唱歌，拥有与生俱来的天分，却无奈只能穿上笼罩全身的“吉利巴普”，以用户名“神秘巨星”的形式将自己唱歌的视频传到YouTube上面，而电脑，是母亲卖掉了自己的金饰才为她买回来的礼物。

天才的光芒是无法掩盖的，在获得了越来越大的名气之后，尹希娅不可避免地就想要登上更大舞台，渴望更多的“人的权利”，而这与父亲所代表的“父权与男权”相冲突，被无情地镇压。母亲再次遭受毒打，甚至无法站立，她的电脑和吉他遭到破坏，温情的假象也被打破，尹希娅陷入了深深的绝望之中。

吉他被割断这一幕是影片中冲突的最高潮，演员的表现令人刻骨铭心。

对于充满了叛逆精神的尹希娅来说，她一方面爱自己的母亲，一方面也怒其不争，多次斥责对方“傻乎乎的，听不懂话”，她一心想要实现唱歌梦想，在得到了夏克提的帮助后，自作主张地为母亲请了离婚律师，认为只要带着母亲离开父亲，就能获得幸福。

同样作为“受害人”存在的母亲，此时却勃然大怒，她痛苦地呼喊“当我父亲想要我结婚的时候，没有人来问过我，当我女儿想要我离婚的时候，也没有人来问过我！”，这句话喊出了她心里多年的委屈，当一个人连发出“声音”都做不到的时候，她的心里还怎么会有梦想，甚至希望。

娜吉玛拒绝了尹希娅的提议，甚至告诉女儿必须“听话”，因为自己是这样过来的，尹希娅也必须接受“命运的安排”。

如果只是描绘一个小女孩的梦想实现，那这部电影还不能称之为佳作。在影片后半段，着重体现了身为真正的“女人”形象的代表，尹希娅的母亲一步步觉醒，至此才逐渐显露出这部影片的优秀。

尹希娅在得知母亲当年用生命来保护自己出生的事实后（印度亦盛行女婴堕胎），她妥协了，她愿意牺牲自己的梦想和幸福来保护妈妈，尽管这是完全错误的方法。而尹希娅的母亲在看到自己女儿独自处理登记手续的能力，与男友分别，放弃梦想的痛苦后，那些曾经天天听闻却从未放在心上的关于“梦想、权利和斗争”的话语，终于在丈夫因为行李过多而试图扔掉女儿的吉他时爆发了。

当她亲口说出“人活着，必须要有梦想”的时候，此时电影才表现出“性别平等”的真正内涵，任何一种权利都是要靠自己斗争才能得来，是“受害者”自身意志的体现，依靠他人的救助或者手握权力者的垂怜，是不切实际的。

当母子三人飞奔出机场，出席印度的歌唱大赛时，尹希娅脱掉了罩袍，走上台前去领奖，那一刻她美的令人惊叹。黑暗的落后传统再也笼罩不住女性真正的美，而这种美的妙处在于，它与生俱来。

影片结尾，尹希娅在台上说出了，真正的巨星，是一直支持自己的妈妈，这个她认为傻乎乎、天真、甚至懦弱的女人，勇于站出来为自己的子女，自己的权利进行斗争。而电影的主题此刻水到渠成，点明主旨，“女人”——才是这部电影里的“神秘巨星”。

其实尹希娅这个名字是古语，隐含的喻义即是“女人”。

影片中有很多小细节展现了“女性抗争”的潜台词，例如穿上罩袍的尹希娅无法很好地诠释歌曲，脱掉才灵光乍现，唱出了歌曲中所倡导的感情流露。

其他还有乘坐飞机时尹希娅鼓起勇气告诉抢自己座位的男人离开，被父亲所敬爱的姑妈诉说她这一生同样悲惨，负责离婚案的女律师为女性发声等等。

而更为精彩的地方在于，全片仅有父亲法鲁克所代表的“父权与男权”形象作为反派存在，其他的男性，包括热爱调情的夏克提、尹希娅的小男友钦腾（注意，他是非穆斯林）和尹希娅的小弟弟古杜都在竭尽所能地帮助这些女性，最大限度地表现出男性自身的优点所在，他们善良、热情、尊重他人以及心怀宽广。

影片在亲情、友情和爱情上面都没有吝啬镜头，可以说正能量同样满满。

我认为，这部电影真正三观正确的地方就在于这两点：女性为改善自己境遇而奋斗和无私的男性进行帮助。

两性之间从来就没有战争和对立，当我们作为性别区分之前，我们首先都是作为“人”存在。而作为一个人，自然就拥有“梦想”以及“发声”的权利，这是不可被剥夺的，不可以任何名义而去剥夺。

非常敬佩阿米尔·汗有勇气去“拆掉屋顶”，作为一个公众人物，其自身所存在的意义，除了自己所追求的事业上的高峰之外，更负担着向大众传递正确价值观和道德感所在。利用自身的影响力，去为弱者发声或提供帮助，是每一个“巨星”的责任感。

不过遗憾的地方也有，尽管这部电影无论是三观还是演员演技都属于上乘，但作品的剧情感以及拍摄手法都勉强只是中等，这和阿米尔·汗更加注重人文而非拍摄技巧本身有关，电影的最后，娜吉玛的抗争处理上相对较弱，解决方法也有着过于简单的嫌疑。

无论是《摔跤吧爸爸》还是《神秘巨星》，阿米尔·汗的电影中，坚强女性的形象都难逃“天分”这个加分项，这对于广大底层女性的抗争并无太多的借鉴作用，而他所饰演的油腔滑调的经纪人夏克提，虽然成为了影片的搞笑担当，但不特别……有趣。

同样是古老的东方国家，这部印度电影所倡导的主题和三观在很大程度上超越了现在的国产片，尤其是在同档期内，还有着票房过19亿，赤裸裸地宣扬“女性的价值只在于年轻的那几年”的《前任3》。两相对比，高低立现，这也就是为什么当人们兴致勃勃地猜测《前任3》什么时候过20亿的时候，它的票房却始终无法再前进一步。

斩获了豆瓣和猫眼的双口碑，上映2天即过亿，打破前作4天过亿的这部《神秘巨星》，确实是当之无愧的“巨星”电影。

①新女性主义的解释来自于《西方政治思想史》唐士其 著 《北京大学出版社》出版。

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