琼

　　96年的旅程，将近一个世纪，琼·芳登永远闭上了眼睛的时候，有些人可能已经忘了她。她的姐姐奥莉薇·黛·哈维兰德(Olivia de Havilland)却不能忘，但她只说了一个词“QUITTER”(容易放弃的人)，听起来意味深长，对于96岁高龄，由于自然原因死亡的人类来说，琼·芳登可不是这样的人。而那些对《蝴蝶梦》、《深闺疑云》念念不忘的影迷，此时势必要感慨一番。可是相比同样96岁高龄去世了10年的凯瑟琳·赫本来说，琼·芳登似乎又没有太多可供人回味的传奇。如果从时尚角度，猛一个打颤，突然要把她当成40、50年代的潮流偶像，她却早在自己写的自传里反驳过了：从我最初记事起，我就觉得我和别人不同。我想，奥莉薇也一样。我们在所做的所有事上都留下了个性的标记，只有在穿戴方面，我们不讲究特殊。

　　文_yogi

琼-芳登

　　最不摩登的希区柯克女郎

　　第二任德温特夫人问道：“你为什么恨我？”

　　“因为你想取代她的地位。”管家丹佛斯夫人这样回答她。

　　无论是刚刚故去的琼·芳登还是高寿的奥莉薇·黛·哈维兰德，她们在好莱坞往事留下了她们的个性标记，那就是姐妹俩的不和传言，而姐妹俩无论哪一方都不尽然否认这个事实。

　　琼·芳登原名琼·比沃尔·哈维兰德，改名有两个说法，一个是她妈妈要她不要影响姐姐奥莉薇·黛·哈维兰德的事业，一个是她自己不想借光。两姐妹相差一岁，琼·芳登是从姐姐那里夺爱而生，姐姐奥莉薇坚信，如果没有妹妹的出生，她的福气要更大一些。不幸的是，两个人又女承母志，都做了演员，都杀入了好莱坞。在琼·芳登刚出道的时候，姐姐已经是拿着华纳公司合约的重要演员，颇具知名度。

　　最初几年，琼·芳登不能摆脱姐姐的阴影，就像第二任德温特夫人不能摆脱第一任德温特夫人吕贝卡的阴影，而她们的母亲似乎在扮演着管家丹佛斯夫人的角色。1935年，琼·芳登也得到了雷电华公司的合约，但在歌舞片中，她没有展示任何她想要得到的个性标签，她的事业没有什么起色。后来的评论认为她站错了队，她身体单薄，面容清秀，先天条件几乎不可能在歌舞片中成为性感艳星--这些原因，都不可能让琼·芳登在着装方面有大胆的尝试。

　　但正是这样的家庭背景和性格，让琼·芳登最终得到了她一生中最著名的角色。在一次午宴中，刚刚买下《蝴蝶梦》电影改编权的大卫·塞尔兹尼克就坐在琼·芳登旁边，当他们开始谈起这部畅销小说的时候，琼·芳登面对大卫的邀请，有些慌乱不知所措，正符合“第二任德温特夫人”的气质。

　　在成为德温特夫人之前，《蝴蝶梦》的叙述者甚至没有一个名字。穿着那时候一般女人都穿的两件式针织套装，对于那个时候来说，这样穿总是不错的。可是要从那里找到一些前卫的信息，似乎差强人意。而在“我”穿着网球运动服、拿着球拍在酒店门口偶遇德温特先生，女主角的形象就是一个刚刚离开学校的羞涩女孩。网球运动已经普及，连她的雇主都不会有兴趣指点评论。

　　希区柯克在自己的电影里塑造的女主角，而今已经成为时装风格的一个标签。她们打扮精致、优雅同时惊魂未定。而在《蝴蝶梦》中由琼·芳登饰演的这个角色，恐怕是最没有着衣品位的一位。但希区柯克没有停止在这里布讲他对那个年代的时尚观。

　　“我想36岁，我想穿黑色长礼服，戴上珍珠项链……”《蝴蝶梦》的女主角坐在德温特先生的敞篷轿车里这样发愿。但遭到导演和德温特先生的一口拒绝：“不，你永远都不要变成那样。这样挺好。”

奥莉薇与琼芳登

　　她还是赢了姐姐

　　这部电影不仅仅奠定了琼·芳登的主要创作，同时，也像她一贯穿着的保守风格。在好莱坞，她并非与众不同，相反，她长相平常普通，她的特色是慌张、不知所措、神经质的表情。她在这部戏中的演出，让她在1940年和她的姐姐奥莉薇一同获得奥斯卡提名，奥莉薇凭在《乱世佳人》中的美兰妮一角获得最佳女配角提名，两个人都没有获奖。

　　在另一部让琼·芳登功成名就的电影《深闺疑云》 中，希区柯克终于按照“希区柯克”女郎的豪华、讲究来打扮琼·芳登。她饰演的“丽娜”在火车上第一次遇见由加里·格兰特饰演的未来丈夫“强尼”时，身着米色的条纹套装，戴着一顶平顶帽，粗跟凉鞋……无论从哪一方面，她看起来都像一个食古不化的“老姑娘”。接着，随着剧情的转换，“强尼”再次巧遇“丽娜”的时候，有一次变装。琼·芳登穿着黑色骑马套装出现，作为一个惊艳的转折，琼·芳登的时装化就此现出了局限，相比当时好莱坞女星流行男装女穿的叛逆，琼·芳登显得有些黯然失色。

　　“人人都要拿我跟吕贝卡对比，她美丽、智慧……”电影中的好多对白，似乎都可以同琼·芳登的感受对应得上，她写的自传满纸怨恨，当然，主要原因还是来自于她的姐姐。她甚至在一次采访时曾对记者说过：“我比她先结婚，我比她先拿奥斯卡，如果我比她先死，她要气坏了。”

　　琼·芳登凭《深闺疑云》第一次拿奥斯卡最佳女主角奖的时候，比奥莉薇早了几年。那一年，两个人都得到了提名，最后琼·芳登赢得了小金人。

　　姐妹俩的明争暗斗是琼·芳登留给后人的主要故事情节，具体她们为什么不和，却没有几个人能说得清楚，嫉妒没有让这两姐妹在着装打扮上争奇斗艳，她们这种关系，既是琼·芳登的动力，也是她的立身之本。《蝴蝶梦》里的角色，可以说是琼·芳登留给我们最清晰、难忘的文艺女青年的典型。

　　姐妹花

　　虽然说琼·芳登和姐姐奥莉薇给外界的印象是一直在争斗不和，可是从她们的合照来看，两个人如果不是有预谋地商量过如何穿着出镜，但可以在这个部分看得出她们衣着品位是如此相似。相同的款式不同的花色，相同的颜色不同的款式。即使在1942年奥斯卡颁奖晚宴上，有人信誓旦旦地宣称：当琼·芳登上台领奖时，拒绝了姐姐的祝贺，但在这张事前拍的图片上看，她们是如此和谐，无论走到哪里都像一对手足情深的姐妹花。

剧照

　　文艺女青年的二手时尚参考

　　1940's Vintage Style guide

　　在回望1940’s这个时间点时，琼·芳登就像一个凝固的时代标签，或许正因为她的保守穿着风格，在此之后成为了代表这个年代的主要潮流之一。与后来的伊丽莎白·泰勒、玛丽莲·梦露的性感奔放不同，和同时代的凯瑟琳·赫本的离经叛道也不相同，琼·芳登的穿着就像人们评价她的个性和演绎角色一样“拘慬、害羞”，几乎很少看到她衣着暴露。作为好莱坞女星，她似乎太保守了些；可是作为文艺女青年的样本，她倒是堪当此任。

　　战争前后，军装的元素在女装上随处可见：衣领拼接、外翻口袋、硬挺的廓型，男士的面料不是今年才刚流行，而是在那个时候，爱美的女人们由于面料配给，已经不顾一切地把之前特为做男装的千鸟格羊绒、细条纹都用来裁剪女装。另一方面，这种看起来中性的架势并不是抹灭女性化的机会，柔美的蝴蝶结、斜裁V领的连衣裙等等，形成一个阴柔与阳刚混合的“1940’s风格”。琼·芳登则是这个风格坚定而稳定的演绎者。

比肩套装

　　比肩套装

　　在复刻1940年的琼·芳登风格，永远不能忘了裙长在小腿中间位置，这是整体套装的年代气质精要所在。浅口的羊皮鞋最好与身上的套装同色，如果不然，可以像英女王一样保持米色和黑色作为万配鞋。在掐腰的位置，虽然远没有迪奥的“新形象”那样夸张，但一经对比，就可以知道为什么迪奥当时如此耸人听闻，含蓄而内敛的女式外出服或职业套装，由琼·芳登演绎得再合适不过了，一件外披的、带垫肩的外套，则完成了整体的1940年代风格。

头饰

　　头饰/女帽

　　即使是到了1940年，不戴帽子出门的淑女还是像在简·奥斯汀的时代不戴手套出门一样不可想象。帽子的重要性和需求，几乎就是整个造型的必然配件。别忘了香奈儿是设计帽子出身，而迪奥也曾说过，只有把帽子搭好了，整个造型才算是完成。女帽设计师在1940年代不算渐见尾声，但起码也是行将要面对新的时尚的冲击。如今作为与琼·芳登一样“OLD FASHION”的潮人，要真正捉住她的时代的着装要领，头饰、发带和帽子都是必备的配件。当然，从帽子上看，琼·芳登的体验要比她的时装体验更多些。东方味十足的流苏、毛线绳结等等，像煎饼一样的飞碟帽大行其道，可见那时候的女帽设计师乃穷尽心思。

连体裤

　　连体裤

　　从工人风格，而不是贵族的生活方式影响的当时的时装潮流之一。当然，在琼·芳登鲜见的这种着装看来，马克思主义的影响不仅仅是在社会政治层面。当像琼·芳登这样“不在衣着上讲究”的女星也开始尝试穿上改良连体裤装为时髦，搭配坡跟凉鞋，虽然看起来依然拘慬不适，对现在寻找复古线索的人来说，这就是凝固的时间，不可指摘与反驳。

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