影视剧为何出现太极热？

影视剧为何出现太极热？

2012年09月07日 15:35　来源：中新网-华文报摘　参与互动(0)

　　当大家都在等待周星驰的《太极》华纳版时，陈国富监制编剧、冯德伦执导的《太极》系列率先上映，而且他们一拍便是三部，头两部还连环公映。

　　其实和太极有关的作品较早前已有《大武当之天地密码》，编剧还是以《赤壁》成大名的香港金像编剧、导演、诗人陈汗(陈锦昌)；来势汹汹的则有奇诺利瓦伊斯执导的《太极侠》，有莫文蔚参演……

　　为什么突然有此太极或武当热呢？尴尬的当然是：太极拳和武当派的关系，虽经金庸《倚天屠龙记》鼓动，几成流行文化常识，但历史真相却仍在雾中，有待检证澄清(如龙虎山张真人是否张三丰；太极拳可能到清代才创出等)。因此，与其说真的发生了太极热或功夫热(由截拳道到咏春到太极，甚至可轮番搬出)，不如说是电影后技术年代已经降临。

　　90年代开始的电影后现代文化，催生了各种拼凑、新旧交掺、历史重组、天马行空的创作和再创作。然而，由于技术所限，这些后现代作品大多以剧情、意念先行，看多了便会令观众产生儿戏之感。直至数码化的视听特技出现了突破，很多动作大场面，有了足够的技术支持，愈来愈令观众目不暇给，合成影像变得轻易，立体、超立体动感成了电影的中心。武术动作，逐渐成为这些技术实现时的可积极考虑的中国元素。

　　观众只需稍一留意，新的武术电影(无论叫不叫太极)都含有大量的新纪元视觉元素，武侠科幻化、中世纪化、特技首出……这些才是王道，至于为什么总是一窝蜂式，人拍咏春我又拍咏春，人拍太极我又拍太极，熟悉以往香港电影制作的大多不会深以为怪；市场考虑和实际市场需要的差距，一向不全由创作人决定。

　　(摘编自香港《文汇报》 文/朗天)

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