从《庆余年》到《大道朝天》，跨越修仙与星河的猫腻宇宙

这是一个充满了想象力和无数爱恨情仇的，打破科幻、武侠、修真主题界限的，关于人类文明未来大胆想象的庞大世界。

读娱 | yiqiduyu

文 |零壹

8月21日，猫腻在公众号写下一封洋洋洒洒七千多字的长信，“这是我一直想要完成的一个世界，也是大家一直都知道的事。”作为他最新完结的长篇小说《大道朝天》的“后记”，后记中确认了《大道朝天》会是他最后一部大长篇，同时“猫腻宇宙”也因《大道朝天》的完结而成型。

长信的字里行间既有猫腻自己二十余年写作生涯的回顾和人生感慨，也有对下一步要做事情的规划。除了“多看些书与电影，锻炼身体”、“写一些比较‘狠’的非纯商业小说”、“到处逛逛”等生活事务外，猫腻提到“想拍个电影”。

猫腻IP的影视化之路称得上顺风顺水。不久前结束的2020年上海电视节白玉兰奖首次将网络首播剧纳入评选范围，《庆余年》获得五项提名，最终由编剧王倦和演员田雨拿下最佳编剧（改编）、最佳男配角两项大奖。《庆余年》的全民级爆款热度让猫腻IP为大众熟知，此前的《择天记》《将夜》也各有不俗表现。据悉《间客》也即将影视化，《大道朝天》的正式完结更是完善了整个猫腻宇宙的世界观架构，猫腻IP的开发潜力显然越加巨大。

读娱君试图探讨的是，作为非常重要的完结篇，《大道朝天》的完成水准如何？猫腻IP影视化频出爆款的底层逻辑又是什么呢？

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《大道朝天》完结

“猫腻宇宙”的世界观成型

因为是最后一部大长篇，猫腻在写作态度上尤其认真：“写得比以前更认真、更慎重、也更放肆……大道的准备工作做得特别细致，写法非常刻意，哪怕可能会显得匠气，也一定会坚持到底。”

《大道朝天》完结后，网上读者反馈也是五花八门。真诚点说，所有人对事物的评价都是不同个体基于有限认知的结论，本质上都是“偏见”，以读娱君的偏见看来，《大道朝天》至少在写作文笔和人物塑造上实现了自我超越，并在故事主题上打破了修真题材套路，延续了自《庆余年》《将夜》《间客》以来的“脑洞大开”，并不拘泥于单一标签，是一部有题材突破、也很有“文学性”的网络小说。

从早期开始，文笔优美一直是猫腻的长处，《大道朝天》中行文更加精纯自如，整体就像主角井九的个性一样显得淡淡慵懒，举重若轻，并无太多刻意追求的华丽辞藻，但也不算口语化，读起来感觉却晓畅、明白，毫不费力。

题材上，一般的修仙是“从人到神”，《大道朝天》却是“从神到人”，主角井九不需要打怪升级，而是一直很强。他因为特殊因素得以“重活”一遍，从曾经的不问世事一心修道到逐渐看到了更多凡夫俗子的情绪，修仙修的更多是“心境”。故事结构上《大道朝天》尤其大胆，“飞升”前后从修真到科幻，故事发生了翻天覆地的变化，形成融合了东方修仙文化和西方太空歌剧要素的崭新世界观。

对修真这一题材，《大道朝天》进行了根源上的思考与解构。在后记中，猫腻提到井九的不停前行是“用活着证明活着，用追求意义证明意义的存在”，他写道：“大道朝天这个故事不怎么讲道理，只是想写我以为的修仙。以前蛤蟆书的简介里有一句话——千般法术、无穷大道，我只问一句，能得长生否？这就是我从小以为的修仙原则。”

“我要知道存在的源起，宇宙的道理，世界的去向。”

“有无限个宇宙，有无限的道理，如何能够看完？你们那个宇宙曾经有人说过一句话，吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已。难道你不明白？”

井九说道：“所以要一直活着啊。”

——节选自第十二卷第二十一章《无涯》

在网文江湖中，我们很少看到像猫腻这样风格的写作者。从《朱雀记》到《庆余年》《将夜》《间客》《择天记》和这部《大道朝天》，猫腻作品往往是既有网文的流畅、好看、注重故事情节的阅读体验，也兼具高于一般网文的文笔、故事层次和主题深度。猫腻的作品既有服务于读者需求的清醒态度，也有更进一步的自我表达和内涵思考，这写些特征共同构成了猫腻文学的魅力。

《大道朝天》的最后，《间客》主角许乐以神明的身份出现。许乐不仅解释了《大道朝天》中的谜团、和《间客》的后续，还暗示提到了《庆余年》中机器人“五竹”的下落，三部曲在世界观上形成了连接统一：

核战之后，地球上适应辐射的新人类文明出现，叶轻眉从上代文明遗留的“神殿”中出走，引发《庆余年》中的故事；核战失控后还有两个人类组织选择逃亡，在遥远的异星群里建立了联邦与帝国，范闲女儿小花误入飞船到达新星系成为《间客》主角许乐的先祖；许乐最终成神牺牲自己点燃恒星，阻止《大道朝天》飞升后世界中的暗物之海蔓延……

这是一个充满了想象力和无数爱恨情仇的，打破科幻、武侠、修真主题界限的，关于人类文明未来大胆想象的庞大世界。

在后记中猫腻认为，网文篇幅长的重要原因之一是“超越一个单独存在的故事，描绘一个世界以及世界里的人们”。因此他坦言，自己不写大长篇的原因是《大道朝天》完结后“想写的世界、有能力写的世界已经写完了”。

2

猫腻IP形成品牌效应

影视化频“出圈”逻辑是？

2019年，网络文学IP影视化迎来了质量、热度上的全面突破。《庆余年》《全职高手》《从前有座灵剑山》《长安十二时辰》等优质IP改编剧爆款频出，《全职高手》《斗破苍穹》《斗罗大陆》等IP改编动画番剧也成绩斐然，曾经甚嚣尘上的“IP失灵论”不攻自破。

网络文学IP影视化是一个经历长期发展的庞大市场。其中既有《庆余年》这样成功出圈成为全民爆款的成功之作，也有过市场反映冷淡的“翻车”改编。

猫腻迄今为止已有《择天记》《将夜》《庆余年》三部小说影视化。《择天记》改编的同名动画曾创下全网VIP观看先河，2017年由鹿晗、娜扎主演的电视剧全网点击量近300亿，湖南卫视20月以来周播剧收视率第一；2018年播出的《将夜》获得第三届金骨朵网络影视盛典“年度IP改编网络剧”、第四届中加国际电影节“最佳电视剧奖”；2019年《庆余年》在2019年取得的成绩更是达到现象级，彻底实现了出圈。

《庆余年》在2019年百度、今日头条的电视剧及网络剧搜索指数中均位列榜首，豆瓣评分8.0，评价人数超77万，口碑超出了同类型网文IP剧一个身位，豆瓣标记人数在所有国产剧中位居第二，热播期间，完结已十余年的《庆余年》小说还在完结十年后重登畅销榜前三甲。

同样是网文IP，猫腻的作品在影视改编中表现为何比较突出？读娱君认为，原因要从开发者和原作两个角度来分析：

从IP开发方角度来说，网络文学影视化往往是一个走钢丝的过程：一方面是要选准IP，影视改编中IP的名气并不是唯一考虑点，作品本身题材更要适合影视化需求。另一方面，改编的具体方式也不能一概而论，从选角到剧本，如何在还原原著内核和剧本化需求之间权衡，往往都很考验制作方的胆魄和专业度。

《庆余年》能够获得这么大的成功，阅文、腾讯方面的重视和大量资源投入是基础，制作方新丽传媒的实力，张若昀、陈道明、田雨等合适的演员，导演孙皓、编剧王倦等吃透原作的合理改编也都非常重要。

而从原作角度来说，读娱君认为猫腻小说影视化的优势有三方面：

其一，故事架构和主题具有很强的影视化潜力。相较于网文一般常见的“玄幻爱情”主题，以《庆余年》为代表的猫腻小说往往加入了科幻等更多特有要素，在自成一体、逻辑自洽的前提下容易给观众带来新鲜感，也往往不显山不露水地带有内涵思考；

人物塑造角度，不同于不少套路网文中的“工具人”定位，猫腻的小说惯常能塑造出大量“有戏”的配角，不少配角甚至在读者中受欢迎程度不亚于主角。

如《庆余年》中的庆帝、陈萍萍、王启年、言冰云，《大道朝天》中赵腊月、柳十岁、连三月、剑西来……一个个都有属于自己的魅力和立体性格，即使是作为阴谋家反派出现的太平真人，作者也不是将其单纯塑造得让人憎恶。这给了影视改编极大的发挥空间，田雨饰演王启年获得白玉兰最佳配角，一方面是演技突出，一方面也是角色人物本身足够鲜明立体，有足够好的基础素质；

写作手法上，猫腻本身的文字中经常用到蒙太奇等手法，行文流畅、直白简洁又不乏起伏，细节描述准确而不浮夸。这一特点也清除了网文剧本化过程中的不少障碍。因此，综合来说猫腻IP普遍具有很大的影视化潜力。

结语：

学者邵燕君曾经把猫腻拿来与金庸相提并论，并评价猫腻小说中的境界：“老猫的境界就叫‘情怀’，《庆余年》的情怀就在叶轻眉身上，比起大侠风范，它更戳中一代中国人的精神困境。”

对这种比较，猫腻在发文中表示惶恐不安。他当时在公众号中写道：“我只是想写些好看的故事，希望新书以及以后写的所有书都是好故事。”他对作品的目标定位其实相当明确，在后记中他谈及当年的想法是：“要谈婚论嫁，涉及到挣更多钱的问题，于是态度非常端正地想要写一本大红书，这便有了《庆余年》的诞生。”

在今年4月《人物》的采访中，猫腻更是形容自己的小说像“重庆的炸酱面”：“有点黏糊，不喜欢的人可能会觉得腻。但面本身很筋道，很有嚼劲，有肉沫码子，是香的。最关键啊，它有辣子和葱，给人一种辛辣的、刺激的感觉。”

对于影视化来说，猫腻IP中的“辣子和葱”，或许就是上文分析的那些和一般网文“不那么像”的特色吧？

随着《大道朝天》完结，“猫腻宇宙”打造了“东方修真+未来科幻”的独特世界，具备很强的影视化潜力。也有望继续强化特有的猫腻IP品牌和文化标签。基于《庆余年》的现象级热度，大众对整个猫腻宇宙的期待值在不断提升，相信《大道朝天》作为“猫腻宇宙”的成型之作，将会成为市场中的又一顶级IP。

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THE END

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