日本歌舞伎真的等于豪门吗，它“传男不传女”的背后又有什么秘密

　　日本的歌舞伎与中国的京剧都是被中日两国称之为"国宝"、"国粹"的民族艺术形式,是两国最具代表性的传统古典戏曲之一。但是歌舞伎作为日本所独有的一种戏剧，与我国的戏曲还是有着很大的差别。

　　我们都知道，日本还有一种职业，那就是艺伎，她们和歌舞伎演员一样，会在脸上涂很厚重的粉，这也导致不少人混淆这两种职业。那么艺伎和歌舞伎的区别是什么呢？首先艺伎的历史要比歌舞伎长，其次歌舞伎只是做歌舞方面的工作，而艺伎的工作内容除为客人服侍餐饮外，也有很大一部分是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴，所以说艺伎工作范围更广些。

　　

　　很多人会把艺伎或者歌舞伎理解错意思，“伎”是表演的技巧的意思，所以说无论是歌舞伎还是艺伎，都和色情行业没有关系，今天我们要讲的歌舞伎，在日本国内已经被列为了重要的无形文化财产，也在2005年被联合国教科文组织列为非物质文化遗产。

　　歌舞伎相当于戏剧，它的主题大致有两类：一是描写贵族和武士的世界，二是表现民众生活。剧目可分四种：“义大夫”狂言“时代物”狂言，是借古喻今的历史剧；“世话物”狂言，描写庶民生活和爱情故事剧；称作“所作事”狂言的舞蹈剧，内容涉及忠孝仁义等道义，对一般市民进行勤俭、行善、惩恶的道德教育。

　　而且歌舞伎行业一直有一个传统，就是传男不传女，歌舞伎中的女性角色也都是男性扮演的，为什么会有这样的现象呢？这就要从歌舞伎的起源谈起了。

　　关于歌舞伎的起源，一般认为它起源于战国时代末期，出云的巫女阿国是歌舞伎的奠基始祖。阿国最初在能乐的舞台上演出的念佛舞蹈，当时阿国的表演非常受欢迎，所以引起了众多卖艺女子争相模仿，因而产成了女歌舞伎。

　　

　　江户时代初期，由于歌舞伎表演盛行，许多游女（游女即日本古时的娼妓）也开始模仿演出，并常有借机做一些非法事情的现象，因为太过于败坏风俗，所以从1629年开始，幕府就下令禁止女性演出歌舞伎了。

　　为了不中断歌舞伎的发展，剧团开始让那些年轻貌美的男子扮演女人的角色，这就产生了歌舞伎中的"女形"，这种歌舞伎也被称为"若众歌舞伎"。

　　"若众歌舞伎"中的青年男子演员因为年轻貌美，所以深受日本武士的喜爱，再加上演员的生活作风糜烂，经常和观众发生恋情，时有殉情、私奔等引起社会轰动的事件发生。幕府虽然采取了多种措施加以改善，但却没有什么效果。

　　为了避免此类事情的再次发生，歌舞伎从此改变了侧重以美媚之貌蛊惑观众的做法，转而追求演技，逐渐发展成专门由男演员演出的纯粹演艺。所以只能由男人来演歌舞伎，而歌舞伎的演员也都是男人。

　　对于不了解日本文化的人看见歌舞伎总会感到有些恐惧，看不出性别的白脸人浮现在幽暗的背景前，拖着比京剧还长的唱腔，舞台上似乎还飘着浮世绘的落叶，这确实不符合中国传统意义的审美。但是这是演艺需要，他们这样做是是为了衬托出他们色彩强烈的服装，这也是日本的传统。

　　

　　现在的日本，歌舞伎演员被称为文化豪门，他们不仅收入丰厚，而且地位崇高。与一般的演艺工作不同，歌舞伎界不存在“自己奋斗成为歌舞伎演员”，因为即使到现在，这份工作最主流的传承方式还是世袭制，你必须出身于某个家族且为男性，才可以成为歌舞伎演员。

　　在日本非歌舞伎家族出身的人要想在这个等级阶梯上爬到最高地位，是非常困难的。这就是阻碍歌舞伎发展的矛盾所在，虽然学习歌舞伎的年轻人增多了，但是他们却几乎没有机会成为主角。

　　日本有几家历史上有名的歌舞伎名门，其中松本流宗家的小少爷——藤间斋。他也被称为“日本歌舞伎界耀眼美少年”，深受观众喜爱。

　　

　　现在日本的年轻人早已对传统的歌舞伎没什么兴趣了，歌舞伎之所以今天还能场场爆满引起人们的兴趣，其大部分都归功于电影改编的成分，许多演员和剧团将歌舞伎融于剧目中，并在电视和电影院广泛传播，此前热播动漫《海贼王》也被改编为歌舞伎进行表演，这一举措才使得传统的歌舞伎得以持续发展，沉淀。

　　

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