从巴黎贫民窟到《子夜》的上海：看作家们如何描写不同时期的环境

发布时间：2024-12-27 03:52

上一节课（《除了真实，还必须是典型的：文学创作中环境描写的第一个要求》），我讲了传统文学作品创作里的环境描写，首先要求“真实典型”，其中又包含了三个方面，第一是要能够“真实地反映特定历史时期的社会矛盾的特点、规律和趋向”。

一、正确理解真实地反映特定历史时期的社会矛盾的特点、规律和趋向

在创作构思的时候，你必须思考清楚将要出产的作品所描写的人与人之间的特定关系和具体情境——一定是具有特定历史时期的时代和阶级的特征，能概括当时社会的本质，揭示出历史发展的趋势。只有这样，你写出来的东西才有深度。

下面我们来学习范文，加深体会。

二、范例作品：【巴黎的贫民窟】《双城记》(狄更斯)〔英国〕

1. 原文

停留在圣安东尼上面的暗云，被刹时的欢笑所驱散而离开这圣人的尊容，现在又是黑沉沉的了——冷，脏，病，无知，和贫乏，是伺候圣驾的五位大人——他们全是权力广大的贵族；而尤以第五位为最。

曾经在磨石（当然不是神话中使人返老还童的磨石）之下受了可怕的磨了又磨的标准小民，瑟缩在每个角落里，出入于每个门道里，伸头在每个窗洞里，抖颤在被风飘摇着的各种算是衣服的衣服之中。那压倒他们的磨石是使人早老的磨石；孩童们已经有古老的相貌庄严的声音；在孩童和成人的脸上都深刻着新鲜的和陈旧的饥饿的标记。

饥饿到处横行，饥饿被推出高房子之外，悬在晒在竿上或绳上的破衣衫之中；饥饿用破布、烂纸、木头和草屑补缀着门窗户壁；饥饿也出现在人所锯出的小小柴片；饥饿从无烟的烟囱上往下看，从垃圾堆里并无一点食物的污秽的街道上往上看。饥饿刻在面包师的橱上，写在他的稀少存货的每一小块坏面包上；在香肠铺里，在准备出售的各种死狗肉之中，饥饿在旋转的圆筒里的炒干果之中摇响它的枯骨；饥饿在每碗薄粥之中化为用半点油炒过的马铃薯碎末。

饥饿居住在适合于它的一切事物之中。一条弯曲而狭窄的街道，充满了恶臭，交叉着另一些狭窄而弯曲的街道，全是衣冠破旧的人，全是破旧衣冠的臭味，全是酝酿疾病的光景。在把人民当作畜生似的猎捕着的氛围中，还是有些野兽想到穷极翻身的可能性。他们虽然憔悴忧郁，眼睛里并不缺乏怒火；紧闭的嘴皮并非不因为抑压而发白；他们皱紧额上的绞绳似的皱纹，并非不是在默想隐忍或报复。

商标（几乎和商店一样多）全是表示贫乏的凄惨图画。肉铺所画的是最薄的几片肉；面包店的是几个最粗劣的小面包。酒铺所画的几个酒客埋怨酒的微薄，交头接耳地密谈着。没有表示繁荣的任何事物。除了刑具和武器而外；刀斧匠的刀斧是锋利而光亮的，铁匠的铁锤是沉重的，造枪匠的存货是杀气腾腾的。

街道上的伤脚的石头，连带它们所蓄积的泥水，并不能走路，但是它们会突然跑到人家门前。阴沟，要求修治，会跑到街道中央——当它乱跑的时候：只要大雨之后它就几次发狂，冲入家宅。在街上，在相距很远的地方，才有一盏粗陋的街灯挂在绳上或滑车上；在夜间，燃灯夫把它们放下来点燃，又吊起的时候，朦胧的灯光就在那上面衰弱地飘摇着，好像它们是在大海里面似的。真的，它们是在大海里，而且那船和水手都在暴风的危难之中。

有一天这一区的狰狞憔悴的人们，在懒惰和饥饿之中，必然会注意到街灯所照明的他们的处境的黑暗，因而想要改良他们的生活，用那些绳子和滑车来吊起仇敌的。但是时候还没有到；吹过法兰西的每一阵风都枉然飘动着那些狰狞、憔悴的人们的破衣衫，因为那些善于歌唱而羽毛美好的鸟儿们并不接受警告。