有人说观众是戏曲演员的衣食父母。也有人说观众是戏曲演员舞台表演的动力源头。在谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳大师演出时代，观众是戏曲的衣食父母。观众不看戏，演员就没有收入。看戏观众多，演员身价就高。
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如今，戏曲环境发生变化。国有剧团属于编制内的，即便不演出也有工资，还有艺术基金等扶持。个体户剧团就不一样了，演不好，商单接的少，就没有收入，更没有基金支持。
不少剧团职业演员工作的任务或目标就是拿奖，拿梅花奖，拿白玉兰奖，不管演的戏是不是大众喜欢的，先把评奖专家糊弄住，拿了奖再说。所以，很多时候，获奖演员的代表剧目，获奖后推广和复制的很少。
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个体户团的演员，全心全意演出，卖力气演出，演观众喜欢看，爱看的戏，得不得奖不重要，重要的是观众接受和认可他们的演出。
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所以不少剧团演出活力不够，演出动力不足，当然演员知名度和收入也连带着不足。当然，不少剧团演员已经意识到这个问题。虽然植根国有剧团，但是把自己当个体户演员，跟观众打成一片，多多演戏，多多接近观众。
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最明显的例子。网络上，演员演的好不好，不是专家说了算，是观众说了算。所以，即便你是梅花奖，你是专家眼中的优秀演员，在网络上不好好演，照样不行，照样不中。
上海的京剧演员史依弘和傅希如是两个典型的案例。他们是剧团演员，但是对戏曲保持着一种活力，不仅仅在剧团演出，更多地在网络演出，不断刷屏，影响力和知名度不断飙升。傅希如微博的粉丝量是44.9万，史依弘的粉丝量是32.9万。他们的粉丝量是全国京剧院团演员中的佼佼者。
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北京也有京剧演员认识到这个问题，并且做的也不错。其中做的比较好的是谭正岩，他活跃于舞台，也活跃于大众，他接地气，没架子，愿意走进百姓生活。所以他微博的粉丝量很高，目前是41.7万。李胜素的微博粉丝量是6.3万，于魁智的微博粉丝量是0.9万。相比之下，可见直播、网络是很现实的，不努力在网络上就收获不到粉丝。其他的不多说了，留给大家去探讨吧！
