伟大的文学都是比出来的，一个写浪漫一个写现实，都是诗中高手

发布时间：2024-12-25 18:41

杜甫和李白是诗歌的集大成者，可以说是代表了唐诗的最高水平，虽然他们彼此认识，并且有着相同的抱负和高尚的人格，但从风格上来讲，李白是浪漫主义，杜甫是现实主义，从诗作而言有较大的差距，按理说写出的是两种截然不同的诗，但其实杜甫和李白也有过类似的作品，而且还都比较出名，写的都是江河两岸的风景，景同而情不同，写作手法也不同，但一放在一块就觉得两人无愧仙、圣之名。

李白从五六岁开始就一直在四川生活，一直到青年时期才“仗剑出国，辞亲远游”，李白出蜀后的第一目标是湖北，远渡荆门的时候李白仍对蜀中的山水依依不舍，于是便挥笔写下了《渡荆门送别》这一名作：

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

这篇作品虽是李白早期作品，但其中的浪漫主义已经显现雏形，或许是为仙的缘故，李白的思路和常人总是不一样的，李白丝毫不讲自己对故乡山水的眷恋，只说是故乡的山水舍不得自己，诗气狂傲可见一斑。首联是讲述自己的目的，颔联则描写的极为生动，一个“随字”将三峡群山都写活了，好像自己根本没有动，只有群山在诗人两旁飞快的穿过。后来又一个“入”字，江水就像一个小孩子，迫不及待的投入母亲的怀抱，把江水说的这么急切，实则是在隐喻自己。

此时的李白第一次出蜀，他的心中是万丈豪情，他将要在仕途上找到自己的价值，他的内心是喜悦的，所以即便江水奔腾群山险恶，在他心里只是故乡对自己的留恋罢了。颈联充满了浪漫主义色彩：水上的月亮就是天上飞下来的镜子，天空的彩云就要结成了海市蜃楼。标准的李白式写法，充满了夸张想象，接着尾联以思乡之情结尾，人的感情终究会有尽头，但是故乡对自己的留念可是无穷的，言有尽意无穷，没人送别的诗仙自有景色送别。

同样的在将近四十年之后，另一位伟大的诗人杜甫也在四川留下了同样写景寓情出色的《旅夜书怀》：

：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

不同于李白当时的年少成名，杜甫这个时候正处于穷困潦倒的时期，在此之前杜甫一直靠着友人严武的接济度日，后来严武去世，杜甫在成都没有了依靠，便乘舟东去，在路上看到了和李白相似的景色便留下了这篇诗作。首联和李白相同也说自己在出游，但是杜甫的诗中尽显苦楚，只有一只小船在孤零零的漂泊着，颔联便是后人常拿来和李白做对比的诗句，杜甫的眼里有同样的平原和江水，李白是“随”字用高山写平原宽阔。杜甫是星星“垂”在天空平原才宽阔，和李白的生动不同，杜甫笔下是月光融入了江水之中，大江滚滚东流，比起李白杜甫的更要雄浑壮丽，拿眼中雄伟的景色和孤舟作对比，霎时间一个孤苦伶仃凄惨的形象就跃然纸上。

很明显杜甫是以乐景写哀情，虽然景状同样美丽，但是蕴含的情感截然不同。诗的颈联说自己的名声并非是文章写得好，在这里是反话，诗人想在仕途上闯出一片天，没想到到晚年有名声竟然是因为文章写得好，这实在不是杜甫想要的。尾联把自己比喻成一只飘荡在天地间的沙鸥，更是将全诗的情感推向高潮，由此可见两位先哲在创作下真可谓不分高下。

李白写昼景，杜甫写夜景，李白两句把景色写活宛如细骨柔情在心中荡漾不绝，杜甫则是以大阔大美之景衬自己大苦大悲之情。两人这两句都是千古佳句传唱至今。

明代胡应麟在他的《诗薮》中这样说：

山随平野阔，江入大荒流”，太白壮语也；杜“星垂平野阔，月涌大江流”，骨力过之。