《真相》：日式温情与法式浪漫的完美结合

　　一本叫《真相》的回忆录，引发明星母女之间的“剑拔弩张”。什么是真相?是枝裕和用法语演绎，却呈现出一桩日式温情。

- 真相 -

　　《真相》是是枝裕和继金棕榈大奖《小偷家族》之后的最新作品，也是2019年威尼斯电影节的开幕影片，还是他首部非日语电影。虽说是首次下海，但《真相》仍是一部很“是枝裕和”的电影。围绕着真实、非真实、接近真实的争议，敏锐地观察着家庭内部的动荡。

　　对于是枝裕和这样个人风格鲜明的亚洲导演而言，出国拍片，只不过是换个地点工作罢了，就像中田秀夫的《聊天室》、王家卫的《蓝莓之夜》、洪常秀的《克莱尔的相机》。唯一的不同是，东京的樱花，换作了巴黎的落叶。

　　- 何为真相 -

　　巴黎晚秋，秋风萧肃。法国著名演员法比安回忆录《真相》出版，而女儿路法尔一家为此千里迢迢从纽约赶回巴黎。路法尔是一名编剧，丈夫汉克是一名二流演员。打从路法尔一进屋起，谎言就开始了，真相始终被遮掩着。法比安在邮件里对女儿说，“回忆录印了10万册”，事实上只印了5万册。夫妻俩朝彼此做了一个鬼脸，说了句“欢迎”，更像是在给对方提个醒：“接下来几天会是一场恶战，绝不轻松。”法比安和路法尔的冲突与和解，正是这部电影的核心。在相处过程中，母女间不满的情绪慢慢累积，揭开了过往那些见不得光的真相。原生家庭的魔咒，不分国界。

　　路法尔熬夜读完母亲的回忆录，她感到愤怒。因为母亲的回忆录里谎话连篇，看不到哪怕一个真相。温柔的母女互动时刻，是瞎编的;还健在的父亲，在回忆录里英年早逝;最无法忍受的是，回忆录里对莎拉只字未提，她是母亲年轻时的好友，也是一位天赋异禀的演员，后来意外去世了。这不是回忆录，是法比安在重写自己的前半生。

　　面对女儿的拷问，法比安权当耳边风，她的天性里没有“承认错误”的选项。实在被问得不耐烦了，法比安搬出一套极其自我的说辞直接劝退了路法尔：“这是我的回忆，这是我的书。我可以选择讲什么不是吗?”

　　眼看母女俩的关系，就要滑向伯格曼的《秋日奏鸣曲》，像英格丽·褒曼和丽芙·乌曼饰演的母女俩。毕竟到了这一步，观众自然也期待一个会引发心碎和对抗，或者是痛苦和拥抱的故事。可如果真是这样，那就不像是枝裕和了。这个故事之所以没有变得太过“抓马”，因为争吵的对象总是固定的。女儿路法尔一家人之间的矛盾也有，比如丈夫酗酒令她不快，但那是次要的，电影里也并未展开。这是一个标准的家庭，有父母和孩子，三代人，就像《步履不停》《比海更深》中的那样。而在是枝裕和的电影里，幸福的一方，就是治愈另一方的动力所在。

　　母女最终和解的方式，不是彻底地认同对方，而是艰难地学会了共处。原谅一个人，不一定是因为对方作出了改变，也可以是理解了对方不会改变的原因，从而放下恨与执着。只有仍是个孩子的夏洛特，会问出那个所有人心照不宣的问题：“那是真相吗?”真相是什么，变得不再重要。

　　如果说是枝裕和的《小偷家族》讲的是一群没有血缘关系的人，如何聚成一个家庭;那么《真相》也许恰恰相反，它讲的是一个有着血缘关系的家庭，如何找到存在或是成立的意义。

　　即使是枝裕和把故事背景放在了法国巴黎，他还是抓住了人际关系间的复杂性。思考着谎言有时是如何变为真相的，以及记忆在本质上是如何具有欺骗性的。巴黎变成了一块背景板，因为故事真正发生的场所，是法比安的家里。葡萄酒和奶酪，替换了梅子酒和天罗妇。电影几乎不展示巴黎的城市风光，仅有的一笔法式浪漫，来自广场上的舞蹈。

　　至于可能造成麻烦的语言障碍，是枝裕和巧妙地把它变成了自己的优势。日语和法语的共通点，就是简约和“顾左右而言他”的特色，成为了片中角色隐藏或逃避真相的一种手段。而只会说英语的伊桑·霍克，是枝裕和索性就给他安排了最少的戏份。

　　真相与谎言、现实与电影、经历与回忆，这就是《真相》中的三组二元对立。电影是现实的投射，回忆是不可靠的。真相往往是加工过的回忆，而谎言又是加工过的真相。

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