贺岁片重回李翰祥时代？
上世纪70年代，大导演李翰祥重回邵氏，正值嘉禾力捧的李小龙功夫票房大卖，一时打得邵氏有点懵，幸好李翰祥“四两拨千斤”，拍了一批什锦拼盘喜剧，摄期短、数量多、票房好，暂时搅活了电影市场，不让功夫武侠片专美。
何谓什锦拼盘？即每部电影由几个小故事凑成，可以有一个统一主题，譬如《骗术奇谭》、《捉奸趣事》，也可以毫无关联，譬如《一乐也》、《声色犬马》；可以一个导演独立完成，如李翰祥或程刚，也可以几个导演各拍一个故事凑成，如《喜怒哀乐》、《牛鬼蛇神》———当时还没流行贺岁片的说法，但香港电影市场化一向自觉，《牛鬼蛇神》其实就是1973年的贺岁喜剧，那一年正是牛年。
三轮之后，又到牛年，电影贺岁风在内地也刮了十几载，我们拍商业片依然要向香港电影取经。冯小刚《甲方乙方》以固定主角串出几个不同故事的框架与李翰祥名作《大军阀》何其相似？当然，这不过是“如有雷同纯属巧合”，但再看今年贺岁档提前打响的第一枪《桃花运》，影迷会发现，该片还真是典型的邵氏作风，拍摄出现烂尾没关系，胡金铨执导的《丁一山》也是这样；大不了换人补拍，所以葛优停拍《桃花运》，就找郭涛、段奕宏、李小璐、梅婷一批明星补拍，照样拼凑出一部电影———即便如此，银都还是不如40年前的邵氏玩得财大气粗，人家直接销毁胡金铨拍的样片，找新导演鲍学礼重拍。相比之下，《桃花运》为烂尾凑戏的手法就显得小巫见大巫。
如果按照之前葛优“一男骗五女”的故事主线，电影该改叫“桃花劫”了。如今的成品，糅杂了五个独立的故事，搞成了一个爱情拼盘。葛优不再是光头京味侃爷，衣冠楚楚长发飘飘，善解人意斯文有礼，却是个骗子———让我想起《姨妈》里面的周润发，身兼编导的马俪文女人看女人，果然看得通透，比李樯编剧的《姨妈》更进一步，无论少妇邬君梅，还是老妇元秋，被葛优和郭涛骗得无怨无悔，葛优此番逆转形象，演绎深情骗子，比郭涛讨巧多了，但后者与元秋的那段戏却是《桃花运》最值得玩味的感情段落(如果葛优继续拍摄，相信这段戏本该是他的)。从男人角度看，女人真是傻瓜；但从女性角度，骗子如此温柔细心体贴周到，就算被骗也值得。这就难怪，再看其他三个故事，也是典型的女性眼光，富豪女小宋佳与穷厨子李晨一定是浪漫到底(如果换成《爱呼2》里的穷画家黄磊，绝对有志气不要这份施舍)；拜金女李小璐倒追风度男段奕宏，开始只为钓金龟婿，最终也愿意情义无价；观念传统的处女梅婷遇到开放到要求先同居的耿乐，谁会胜利？没看过的诸位男女可以猜猜。
照这么说，《桃花运》就是一部女性喜剧只适合女性观众了？也不是，男性观众可以通过影片了解怎样才能取悦并赢得女性芳心———但估计大部分男人都学不会，尽心体贴爱人的道理谁都明白，可惜能做到的不多，所以才给骗子有了可乘之机。
最后不得不说一句，《桃花运》采取五段故事齐头并进、剧情各自甚少交集的叙事手法，太容易一开始就把观众搞晕了，如果结局五个故事能够巧妙交集一下，应该也比目前每个故事仓促交代完毕就结束的效果好很多。又或者，反正是商业片，反正差点烂尾，不如效仿当年李翰祥的电影折子戏，几个故事拼一起就是一部电影，何必非要花时间把那些毫无关系的情节用镜头剪接拼在一起并叙事呢？费力不讨好啊，马俪文，以后看开点儿。
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