新鲜｜小编剧毁剧本，郑凯的爆料让编剧行业再成焦点

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文|陈杰

编辑|卢或者

8月30日，演员郑恺在接受采访时爆料国内编剧行业乱象，他提到“我们总是开玩笑说，现在全中国最好的编剧就是演员了，而且现在圈子内的编剧现状就是大编剧带小编剧，大编剧随便写个五六集就扔给小编剧接盘了”。郑恺认为这种现状导致剧本质量下降，“那些小编剧也就20多岁，没有什么生活阅历，所以说写出来的剧本也非常的幼稚，仔细观察这种现象还是非常普遍的。”

资本“挟持”

国内编剧行业的乱象不止于此，近日还频繁爆出“加戏注水”的行业丑闻。8月29日人民网点名批评电视剧《香蜜沉沉烬如霜》配角戏份超主角，剧情注水。网剧《沙海》中，原本是“特别出演”的张铭恩，也被网友吐槽加戏到变成主角。

《香蜜沉沉烬如霜》中的男女主戏份自29集开始锐减，在第29集中，男主角邓伦只出现了1分58秒，女主角杨紫出现32秒。从29集至41集，男主戏份共计103分钟，男二号共计154分钟，比男主多出51分钟镜头，这引发剧迷强烈不满。8月27日该剧编剧张鸢盎承认剧情注水，称剧本原本有36集，最终向委托方提交了43集剧本，在剧播出时才得知，成片增至63集。

这些种种乱象是影视行业资本逐利性的新“套路”，8月27日，人民网传媒频道的报道将其背后原因归结为“各方为了利益不断注水，最终败坏观众好感”。除此之外，这也暴露出国内编剧话语权所占比重失衡，难以控制剧本质量。

海外：编剧核心制

国内影视圈是明星核心制，编剧、导演则是市场相对看轻的元素，而美国、日韩奉行编剧核心制。

相比国内编剧在创作流程中的失语，海外编剧话语权偏高。美剧在制作过程中，编剧一开始就处于核心地位，他们的工作不仅仅是编写剧本，还会用故事创意去参与竞标、推销，说服制作方和电视台拍摄。

韩国编剧在整个制作流程中更有较大的决策权力，《来自星星的你》的导演张太侑和制作人朴烨称，从角色选择到剧情走向，韩国编剧们在韩剧制作流程中占有70%左右的决定权。编剧是韩剧制作的核心，金牌编剧的号召力不亚于当红演员，稿酬甚至会高于演员。有业界人士透露，金恩淑、金恩熙、卢熙京等金牌编剧的稿费早已突破一集亿元的天价。知名制作人称，“比起那些名导演，观众们对编剧们更熟悉，他们会先看这部戏是由谁来执笔再去决定要不要看，所有的电视台都愿意和明星编剧合作，完全不考虑会失败。”

不仅如此，金牌编剧们还可以自由选角，决定着演员们的生死。2016年热播韩剧《孤单又灿烂的神：鬼怪》助男演员李东旭重回事业巅峰，最初该剧的金恩淑编剧并不看好他，但为了说服编剧，李东旭打听了对方的海外工作安排，买了同班飞机票，靠对表演的执著和热情最终拿下了角色。

编剧的话语权和收益得到保证，是提高剧本质量的基础。

规范化

其实对比从前，近年来我国编剧行业与海外编剧行业的差距在逐渐缩小，编剧帮的创始人杜红军介绍道，“编剧的整体生存状况越来越好，收入渐渐提高，编剧的话语权也越来越重。以前一部影视剧，主创人员去走红毯，不会通知编剧，现在，主办方会主动去邀请编剧。”如今国内一线编剧年收入逾千万，知名编剧宋方金曾说道，“一线编剧正常情况下每年的收入是几千万，二三线编剧的收入逾百万，稍微勤劳点，也能收入上千万。同等级别的导演和编剧，导演的收入则要更逊一筹。而之前则不是这样。”

虽然编剧行业整体回暖，但其亟待规范化。

正午阳光影视董事长侯鸿亮曾提到，“这个行业有个现象，努力的人留下来了，有才华的人离开了。”杜红军初次听到时深表认同，“就是因为没有好的制度、好的保障，这不仅仅是编剧，也包括导演、后期等。”

宋方金对国内编剧经纪制度的建立呈乐观态度，“未来每个编剧仍然会拥有一个经纪人，编剧经纪制度最终仍会形成，只是需要时间。” 他坚信“编剧行业是天堂”，“现在国内演员的片酬高得离谱，占据比例太高，但随着市场日渐成熟，编剧的经济状况会越来越好。”

不过，这一切都要基于资本方能给予编剧足够的创作空间。

编剧宋方金

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