漫谈近些年内地和香港电影发展对比

曾经一个偶然的机会，听到一位香港资深影视导演给我们讲在上世纪八、九十年代，他们创作电影时候遇到的一个有趣的现象。

在他们电影人的圈子中，有这样一个不成文的规律，那就是对于正常观影的人来说，基本上每半个小时左右就是一个尿点。那么对于一部时间长度在90分钟到120分钟的影片来说，播放过程中间至少有两三个尿点。也就是说，每到电影的这几个时间段，电影院内会大量出现“邦邦邦”座位椅子抬起的现象——因为人们站起来上厕所，这会严重干扰影片播放效果。

为了减少这种影响，电影主创人员在拍摄、剪辑电影的时候，会特意把精彩的片段安排在这些时间段，通过借用好的电影内容，“挽留”住观众不要乱走。

这位香港电影人所讲述的这个有趣的现象，其实就向我们展现出上世纪八九十年代，香港电影人为了精准把握观众的观影体验而做的探索和努力，这仅仅只是其中一个缩影。

反观当时我们内地，在电影创作过程中，恐怕就没有这样的“客户至上”的思维。也因此，上世纪八九十年代，内地的电影虽然不缺乏精致、精品的佳作，但是整体产业化商业化规模，和香港相比差距还是很大。

内地观众最熟知、最喜爱的成龙、周星驰、周润发等人演绎的经典电影，基本上都出自那个年代。所以，大家不要单纯地以为是那些大腕明星吸引了内地观众去关注这些经典电影，相反，恰恰是香港电影人在影视行业领域深耕细作，使得创作出来的电影更符合普罗大众的审美观，更能提供符合他们要求的内容。因而能收获更多关注度，最终使得香港的电影产业化程度，遥遥领先内地。

因为内地和香港社会体制的差异，那时候，香港人是将电影作为一件商品进行包装，而那种包装是流水线式的，从开始构思剧本时候，就已经在不断考虑如何更能吸引观众、带来更多票房。而彼时内地电影在商业化方面的做得还远远不够。虽然有些有头脑的电影人，也是奔着赚钱去拍摄的，但是很难处理好投资和创作之间相辅相成的关系，常常是白白浪费了投资人的钱，创作出来的作品还差强人意。

也因此，上世纪八九十年代，尤其是在广大老百姓最关注的电影作品中，香港作品绝对要一骑绝尘，甩内地经济一条街。我们还在尝试着拍摄一些小规模商业电影的时候，香港那边早已经将“粉丝经济”玩得炉火纯青，香港“四大天王”等人为制造出来的明星概念，不仅风靡香港，更是在内地掀起了巨大波澜。而迄今为止，对80后、90后影响最为深刻的电影作品，基本上都是出自上世纪八九十年代的香港。

由于香港影视行业在那个年代的繁荣，使得人们对于香港的认知和了解范围，多是基于一些香港影视作品。电影作为一种大众文化产品，其巨大的社会影响力可见一斑。

香港回归后，内地和香港之间的合作更加亲密，电影行业也不例外。

一个最显著的标志，就是内地和香港电影人之间的互动越来越频繁，香港电影人开始参与内地的拍摄制作，而内地电影演员，也频频在香港电影作品中亮相。

只不过，这个时期，香港电影人在内地发展的话，绝对享受VIP待遇，而内地电影人在香港电影作品中，只能参演一些边缘化的配角。

一个最显著的例子就是当年张艺谋拍摄的商业巨片《英雄》，抛开当时李连杰已经是好莱坞影响力巨大的华人影星不说，影片中主要的演员基本上都是来自香港。在内地非常具有影响力的陈道明、章子怡，在影片中只能饰演一些戏份并不算多的角色。而陈道明在参演《无间道》第三部的时候，也仅仅饰演了一个戏份并不重要的“内地卧底”角色，令陈道明大呼“上当”，还以为香港剧组能给他安排一个多么重要角色呢。

不过，正是那些年香港电影的繁荣，其产生的巨大影响力，影响了好几代内地电影人的成长，他们正是在这些经典电影作品的熏陶下，一步步向着优秀的电影人不断成长。

尤其是最近十年以来，不仅内地电影人在不断创作一批又一批优秀的电影作品，而且内地电影人就算参演香港的电影作品，也不再是以可有可无的小角色亮相，而是往往能够担当电影中的主要角色演出。尤其是最近几年，当香港的电影还在继续靠刘德华、梁朝伟、古天乐、梁家辉、刘青云等老一辈香港电影人苦苦支撑的时候，内地的电影人阵容却越来越强大，内地已经涌现出了包括编剧、导演、演员等各个领域都非常优秀、杰出的电影人。比如，迄今为止票房最高的华语电影——《战狼2》，就是内地电影人吴京所创作。

可以说，内地电影已经完成了对香港电影的一次毫无悬念的反超，而且在反超之后，香港和内地电影的差距，还在继续加大。

内地电影实现对香港的反超，其背后的根本决定力量就是两个字“市场”，内地十多亿人组成的巨大市场，是任何产业领域都不愿意放弃的，尤其是和最广大消费者联系程度非常深的电影产品。

而内地电影，尤其是电影人崛起的过程，并不是靠着抄袭此前香港电影人的创作经验，而是真真正正地结合拥有广大票房市场的内地观众观影、消费需求去不断学习和完善，直至超越。

比如近些年广受观众好评的《流浪地球》、《长津湖》，显现出了内地电影人宏大的格局和气势，这种硬核的题材，和当年香港电影人所塑造的黄飞鸿、警察陈家驹完全不是一个层面，而前者无疑更能彰显出中国电影人的那种意气风发和文化自信。

罗里吧嗦地写了半天有关内地和香港电影近些年来发展的对比，虽然未必准确，未必详实，但是我认为从这种对比的逐步变化，让我们看到的是我们中国文化自信心的不断增强，更让我们看到中国电影人正在迈向更加宏伟的明天。

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