论王家卫电影的摄影风格

2011

年

1

月

山西广播

电视大学学报

Journa

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Shanx

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1

J

an

.

2011

论

王

家

卫

电

影

的

摄

影

风

格

罗春蕾

(

长江大学艺术学院

,

湖北

荆州

434023)

摘要

:

王家卫在摄影的处理方面不同于其他大多数的导演

,

他的作品在摄影上

一反常规

,

大

胆地

主观尝试了各种表现手法

。

从形象元素

、

摄影构图

、

光线与影调

、

色彩语言以及运动

形态等诸多

方面

带给观众别样的视觉冲击

。

关键词

:

王家卫

;

摄影风格

;

电影语言

中图分类号

:

G728

文献标识码

:

A

文章编号

:

1008

8350

(

2011)

01

0095

02

王家卫的每一部电

影不仅

呈现出

了不同

的内

容

,

而且

在摄影上也都有着与内

容相符

的风格。

最简单

但也最

到位

的说法也许就是

王家卫的电影

画面

,

是

光盯

着银幕

看也

能心情愉快的那种。

一

、

超广角镜头

王家卫在

堕落天使

和

重庆森

林

中大量

使用了

超广角镜头。这类镜头

焦距

短、视角

大、景

深大、所

摄画

面具有很强的透视感。

如拍摄近

物时

,

有

明显

的纵深

透视

变形和畸变效果。在新闻

摄影尤

其是突

发性新

闻的拍

摄中

这类镜头拍摄的画面所

占的比

例较大。

许多创

作者利

用超

广角镜头是看上了其独

有的夸

张透视

效果

,

以

及它带

来的

强大的视觉冲击力

,

王

家卫

也不例

外。他开

玩笑

说

:

香港

太小了

,

用超广角让

它变大

些。因此

,

在他

所拍摄

的

堕

落天使

一片中

,

全篇

616

个镜头中只有

49

个镜头是由非

广角镜头拍摄的。在王

家卫看来

,

这样的

选择

是与香

港的

生存环境和表现人物心

态相吻

合的。超

广角的

使用使

我们

以一种新的态度来观察

这个世

界

,

而这

个被超

广角变

形的

世界对我们来说有着

一种前

所未有

的感

觉

原本熟

悉的

景象陌生了

,

原本陌生

的画面熟

悉了。同

时这

种镜头

使影

像扭曲

,

人物之间的距

离变

得含糊

不清

,

似

近却

远

,

似远

却近

,

充满了暧昧情调

,

王

家卫显

然是以

此来

喻示人

际关

系的疏离感。

重

庆森

林

中

,

金

城武说

人与

人之间

也许

近得只有十分之一厘米的距离

,

但他们仍然无法了解。

堕

落天使

中重复了这一主题。金城

武在被

人打

得头破

血流

时

,

仍然有这样

的

独白

:

绝不

放弃

任

何和

人摩

擦

的机

会

,

虽然擦得衣服都破了

,

也没有擦

出火

花。其实

这是现

代人

的永恒悲叹

:

孤独。在

堕落天使

中

,

当黎

明从浴

馆完

成杀人使命后

,

坐在出租

车上的

黎明的

身影从

后视镜

中折

收稿日期

:

2010

10

15

作者简介

:

罗春蕾

(

1982

),

女

,

湖北松

滋人

,

长

江大学

艺术学

院

,

讲师

。

射出来

,

叠印在高

楼大厦

的霓虹

灯上

,

无疑

,

这

种广角

画

面阐释着一种人物

内心深

处的孤

独感与

荒诞感。

影片中

黎

明和李嘉欣仅有两

次处在

同一画

面之内

,

但

均被

压缩在

一

个以超广角镜头

拍摄的

,

没

有深度

的画

面空间

里

,

在疏

离

与冷漠

的

氛

围中

渴

求对

话

与交

流。

在超

广

角镜

头

的

摧

残

下

,

美丽、英俊的

偶像派

明星黎

明、李嘉

欣、金城

武

在镜头前几乎不

可辨认。

人物的

形象

极度

变形、扭

曲

,

人

与人之间距离很远

,

从而表现

出人物

心灵的

扭曲

变态和

孤

独。

堕

落天使

中超广角

镜头

的大

胆尝试

势必

会造成

变

形的效果

,

近景扭

曲失真

,

远

景又

缥缈

遥远

,

这

种新颖

的

镜头语言的特点正

是现代

都市的

缩影。现代

都市

人孤独

而

渴求

,

压抑而无奈的

心情在超

广角镜

头的中

近景

和特写

中

表露无遗。超广角镜

头所折射

出的冷

漠的人

际关

系是现

代

都市存在的衍生物

,

没法选择

,

无可回

避。

二

、

手持拍摄

王家卫在

春光

乍泻

、

重庆

森林

以及

阿飞

正

传

中都使用到了

手持拍

摄。在王家

卫看来

,

手

提摄像

机

的活动空间较大

,

有能量

,

懂得跟住对象

,

不像使用路轨

那么硬和死

。他甚至希望

有一天能像摄影师

Sacha

V

ier

ny

那样

,

这个人蛮老的

,

但他

的摄影

依旧是

那么前

卫

,

我

希望有一天我

70

岁了还

能用手

提摄像机

。

由此

可见他

对

手提摄像的钟爱。

手持拍摄所拍摄

出的画

面都处

在多

多少少

的晃

动、摇

动、移动之中

,

就好似

镜头是扛

在一

个非专

业的

不稳的

肩

头上拍摄

出来

的。按

后现

代

艺术

理论

的

术语

来说

,

这里

,

镜头摄入物的构图

不见了

精致的

布排

,

没有

了什

么层次

丰

厚的景深。手持拍

摄非常

适合于

即兴

创作

,

在

新闻、纪

录

片拍摄中占有很

大的优

势。在手持

拍摄

之下

,

画

面显得

非

常的真实

,

给观众

以身临

其境之感

。张艺谋

在其

有话

好

好说

一片中

,

也曾大

量地使

用过手

持拍摄

的方法。而

王

家卫在这几部电影

中所使

用的手

持拍摄

,

以

其永

远没有

固

定方位、晃动的特点

恰到好处

地表现

出了现

代都

市人的

动

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