纪实类真人秀，关于这个名词尚难找到特别准确的定义，但电影《楚门的世界》对这个词有这样一段概括：一种通过虚构和设计来展现真实的生活，在录制真人秀过程中采用纪实的手法，把真人秀节目与纪实相结合的节目创作方法。 而旅行纪实类真人秀，则是在此基础上将节目放在旅行的背景下，通过记录嘉宾们一路上的经历与见闻，或带领观众探寻城市与自然的风景，或向内挖掘生命的本质，触发人生的思考。
旅行纪实类真人秀一直是各大卫视的宠儿，湖南卫视制作的《花儿与少年》，东方卫视制作的《花样姐姐》，虽然均在2017年因种种原因彻底收官，没有继续制作，但这两档节目在播期间的收视率都很可观。近几年，尽管《奔跑吧兄弟》带火的明星游戏竞技类综艺长期“霸屏”，旅行纪实类综艺也仍占据一定的市场，它们多以明星角色为主要视点，借力粉丝经济来保证收视。 但是相似的节目立意，趋同的节目环节，繁复的节目设计，使得这类综艺虽数量不少，但“同质化”严重，节目趋于“伪纪实”，“现象级”及高口碑综艺鲜见。
《花儿与少年》最后一季
直到2018年底，《奇遇人生》《地球之极·侣行》等真人秀出现， 这些综艺将“纪实”落到实处，纪录片模式的旅行真人秀也逐渐从“秀”走向了“真”，为观众带来了新的观看体验与情感共鸣。
降低明星比重
素人和自然环境走入主舞台
以往的旅行纪实类真人秀，其节目嘉宾设置多为明星，通过明星效应来提高节目吸引力，保证收视率。 即使有素人嘉宾的加入，也往往只是整个旅程中的一个小插曲，例如当地的居民等，而他们主要起陪衬作用或辅助节目进程，视线焦点还是在于明星身上。同时，在这类综艺里，虽然节目组去到了国内外的不同城市，又或探寻了不同特色的自然风景， 但地点在整个真人秀里主要作为背景，并非是推动叙事的有力元素,节目本身对于旅行目的地的利用关系相对简单。全明星阵容的旅行纪实类真人秀，其节目重点反而放在了旅行过程中的人际关系上，粉丝对于明星影视作品外的生活形象充满好奇心与窥私欲，这使得节目制作团队在表现明星之间的矛盾与冲突上过分用力，甚至故意设计情节来刺激人物关系，模糊了真人秀的本质，也违反了“纪实”拍摄的初衷。
而在《奇遇人生》《地球之极·侣行》这类综艺中， 首先，拍摄场地逐渐由现代化程度较高的都市转向了人类活动较少的大自然，让自然环境走入观众主视野。场景不仅仅是背景，对自然的敬畏与感叹、真实描摹与刻画也是节目的重要篇幅。节目焦点不在于明星与明星的关系，而在于人本身的交往，人与自然的交往。
风景旖旎的大自然空镜
同时，此类真人秀降低了明星在节目里的比重，大大增强了素人的参与感，甚至可以说，素人作为节目的主角在带领观众“看世界”。例如《奇遇人生》里的素人角色设置，一期节目内容更像是围绕他们展开，以素人的故事、生活方式为主线，明星作为一个参与者甚至旁观者，在参与素人的生活中，在与他们的对话中学习成长，有所感悟。
明星嘉宾加入素人生活
比起用设计好的情节来操控观众情绪，触动人心的自然风景，真情流露的草根形象,加上高级的、克制的、平实的表达,更能够满足这个时代观众的需求。
简化后期效果
用“真实”表达人文关怀
花字、混剪、背景音乐等，一直是综艺节目的必备后期效果，而即使在很多定位为纪实类真人秀的节目里，剪辑师特意重新组接镜头以营造紧张气氛，设置悬念，也是常有之事。无论意外、困境是真实存在，还是剪辑师想吊人胃口， 这种人为过度营造的情绪与氛围，都使得节目蒙上了“伪真实”的滤镜。
但在近年高口碑的一些旅行纪实类真人秀里，观众很明显地看到了这一现象的转变。 节目删减大段冗长的铺垫性叙事，直接展示事件前因后果，不通过后期剪辑技术操控观众情绪，而是客观真实地记录旅途本身。例如《奇遇人生》第二季里，杨颖与阿雅因为劳累错过了早早骑车出发的徐伯伯，两人只好搭车前往，但手机定位不准确加上路不熟，她们一直没有找到徐伯伯。但节目叙事并没有在她们寻找的过程上安排太多篇幅，也没有故意营造焦虑情绪，画面在简单交代后，便跳接到遇见徐伯伯以后的部分。
画面直接剪接，没有冗长的过程
客观真实的记录比刻意放大冲突或曲折更容易击中观众内心深处。过度放大真人秀里的冲突矛盾，不仅不会让观众在看到事件结果时有“如释重负”的感受，还会使得观众陷入“狼来了”效应。而尊重旅途故事本身，观众可能看到的不是杨颖和阿雅找徐伯伯时有多焦急，而是徐伯伯关切地询问小闺女是否还能坚持，身体要紧；客观记录旅途本身，观众看到的也不是《地球之极·侣行》里，意见多么不统一而争论的船员，而是在困境里互相帮扶的朋友。 细腻的、真挚的，却又平淡的感情在一帧帧画面里流淌，节目用“真实”表达了最本真的人文关怀。
重“纪实”轻“编排”
未知恰恰是人生常态
失控几乎是纪录片的常态,真人秀最怕的可能就是不确定性,因为意外情况的发生不仅意味着偏离原本的创作方向,还有团队人力和财力的加倍付出。导演组为了保证节目效果，总是提前预演很多遍节目环节，为各种可能出现的人为或自然突发状况设计好最完备的替选方案。 但其实，未知和遗憾，恰恰是人生常态。《奇遇人生》第一季里，春夏想成为追龙卷风的人，但屡次错过；小象走失，突发的情况使得拍摄不得不中止。《小小的追球》里，黄子韬一心想看北极熊，但等了两天也没有看到北极熊的踪影，遗憾离开。
春夏屡次错过龙卷风
其实这就是人们常说的一句话，“过程比结果更重要”，我们可能没有获得最理想的结果，但观众和节目嘉宾一起，经历了追寻、等待、期盼，甚至遗憾，谁又能说这短短的旅程是失败的呢，它只是另一种精彩。
总结
旅行纪实类真人秀向外探索未知的边界,向内触及观众的内心,以包容增进对人生的理解以及对自我的认知。梦想、热爱是它的关键词，平凡的人做着不平凡的事是它的主旋律。在这样的节目里，我们看到了中国人对世界的探索，对民族文化的自豪，从个人梦想到大众梦想，再到“中国梦”，旅行纪实类真人秀在弘扬正确的价值观与人生追求的前提下，开辟了一条新的真人秀视野，但目前，用“纪实”手法重“真”轻“秀”的头部综艺仍然较少，相信在未来媒体产业的发展中，会有越来越多的优质旅行纪实类综艺出现，温暖观众，传递热爱。
参考文献：
[1]张智华,杨禹琪.论网络旅行真人秀发展[J],艺术教育,2019(09):112-113.
[2]薛翔.奇遇人生:网络纪实真人秀的故事表达与情感呈现[J],当代电视,2019(11):110-112.
[3]魏倩倩.纪实类真人秀《我们的侣行》叙事特色与传播策略[J],戏剧之家,2020(08),84-85.
监制：何苏六
主编：韩 飞
责编：杨博雅 陈朵儿
编辑：杜颍莹返回搜狐，查看更多
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